歐普藝術在大型運動會開幕式中的運用

許 新 李 莉

（廣東食品藥品職業學院 基礎部，廣東 廣州 510520）

光效應藝術（歐普藝術）是影響當代畫壇的十五大流派之一，其變幻無窮的視覺印象及強烈的刺激性和新奇感，廣泛滲透于歐美和日本的建筑裝飾、都市規劃、家具設計、娛樂玩具、櫥窗布置、廣告宣傳、紡織品印染，以及芭蕾舞、電視觀賞等多種設計領域，在國際上產生了很大影響。而作為大型運動會、節日慶典等經常運用的表演形式——團體操是一項體育與藝術高度結合的綜合性集體表演項目［1］，吸納、融合各種藝術形式與藝術元素，豐富團體操的藝術內涵，對于每一位團體操工作者來說，是一項義不容辭的責任。筆者通過對歷屆大型運動會開幕式影像資料的深入分析與研究認為：在大型運動會開幕式中適當融入“歐普藝術”的形式不僅可以收到良好的視覺震撼，并且可以豐富開幕式藝術內涵，達到更好的表演效果。

一、歐普藝術的色彩變化

色彩具有無聲奪人的藝術魅力，在欣賞一部開幕式表演作品時首先映入觀眾眼簾的就是色彩，為此，設計者們充分運用各種手法表現色彩，展現主題，傳遞其設計理念。而歐普藝術對于色彩的運用形式則打破傳統：一方面，歐普藝術以黑白兩色構成最強烈的明度對比，或運用各種色彩進行復雜排列，從而帶給觀眾不同的視覺印象；另一方面，在色彩的相互關系上，又受到新造型主義、構成主義的影響，追求強烈硬朗的對比排列，以此達到視知覺的運動感、閃爍感［2］。

2006年多哈亞運會開幕式中，設計者得當地運用色彩搭配增強了視覺美感，凸顯了表演主題。演出中以阿拉伯傳統文化中象征海洋的藍色與寓意沙漠的黃色為主調，引領觀眾感受到了多元文化的和諧交融。

開幕式中承載尋寶者的白色小舟從第一幕尋寶者旅途開始，直到第五幕其載譽而歸，都作為一個主要道具、場景出現，可謂貫穿了整場表演的始終。而白色小舟的整體設計就借用了歐普藝術對于色彩與線形的表現手法，將船帆設計為透明色彩下白色幾何體結構的緯線重疊、交織，將船體側部設計為紫色與藍色底色下的線條交錯、疊積，以此產生波紋形效果和色彩上的擴散，增加其視覺感受上的閃爍感與層次感，也使觀眾在進入神話般世界的同時，更被導演設計的整個敘事手法所吸引與震撼［3］。

2008年北京奧運會開幕式則是以中國古老的計時器日晷影像拉開帷幕，在日晷反射的光芒中，2008個方鼓銀光閃亮，華燈燦爛，流光溢彩，具視覺沖擊力的畫面烘托出了壯觀的場面，也讓人嘆服于設計者奇特、巧妙的構思；開幕式中出現的夢幻地球是將繪制的云紋貼膜貼在透明的面板材料上，借以達到燈光的照射下美輪美奐的視覺效果；此外，絲綢之路、文字、自然、夢想等各段表演中，也都可以看到歐普藝術的色彩設計元素，造成色彩的各種不同排列變化，給人以不同尋常的視覺感受，從而達到別樣的藝術效果。

二、歐普藝術的形態組織手法

在歐普藝術中，造型不是單純的塑造形體，而是深受立體主義和未來主義的影響，將抽象圖形做有秩序的漸變排列和對比變化，或將幾何紋線稍作錯開、重疊，以此來形成圖形變化，造成視錯覺的空間感與動感［4］。

在雅典奧運會開幕式表演中，設計者充分運用歐普藝術的形態組織手法來展現從史前至今的文化發展。例如，在展現史前文化一幕中的神鳥，其翅膀的設計并不是直接運用了一個具體圖形，或幾種圖形進行大塊堆積，而是融入歐普藝術設計原理，將幾種抽象圖形按一定比例空間混合，如此的設計使映入觀眾眼簾的神鳥給人以飛速向前的感覺，更具有神秘感和動感，增強了其藝術效果。

此外，多哈亞運會開幕式表演中出現的巨大天體運行儀，不僅象征著阿拉伯國家的科技遺產和對知識的追求，也寓意著阿拉伯國家的貿易往來和亞洲走向世界；還有第一幕中出現的獵鷹，承載著男主人公展翅飛翔，與海怪進行抗擊；以及亞洲奇跡一幕中，造型夸張、色彩靚麗的大篷車設計，獅狗、龍、老虎、金翅鳥等標志物恰如其分的造型設計等也是運用歐普藝術的形態組織表現手法，將各種道具的造型設計為線與形的有秩序漸變及對比排列，或是將幾何紋線作微小的錯開與重疊處理，以此來達到表演道具的無窮變化，造成視覺觀賞的空間感與運動感，從而增強其表演形式的藝術魅力。

2008年北京奧運會的開幕式中，在一群白衣少女的帶領下，萬眾手舞的和平鴿，與鳥巢的膜結構碗邊交結在一起，形成了大屏幕下，全世界各種膚色的人們手舞和平鴿的畫面。以人的手交錯、舞動來形成多變的排列造型，用人去演繹和平的象征，不同尋常的線性結構帶給觀眾眩目而又奇特的視覺感受，設計者在運用歐普藝術形體組織手法表現開幕式的同時，更彰顯了“人文奧運，和諧奧運”奧運理念。

三、歐普藝術的思想理念

雅典奧運會的開幕式給我們提供了一個很好的實例。在雅典奧運會開幕式中我們感受到的不是人的狂歡，不是現代奧運會開幕式的傳統，它讓我們感到的是靜謐，是靜的力量和心靈的震動，它帶給我們的是另一種情調、另一種理念、另一種精神［4］。這種理念與精神不再是具體的物象，也不是單純的表達感情與體驗，而是在表現事物的內在實質，揭示人的靈魂。當彗星般的火焰從天而降點燃了愛琴海中的五環；當長著翅膀的愛神在天上靜靜地飛翔；當一個巨大的人面像從“愛琴海”中緩緩升起；當火、水、橄欖樹、生命這些神的贈禮出現并停留在人的身邊；當天上飛行的愛神將玫瑰送給那些幸運兒；當激光繪織出構成生命的雙螺旋的時候，我們能夠感受到設計者試圖對觀眾的吸引，并不是讓觀眾卷入藝術本身，而是利用視覺上的變化造成一種幻景，震撼觀者的心靈。

2006年多哈亞運會開幕式以和平為主題，通過一個卡塔爾男孩艱苦奮斗和積極探索的一生，反映了阿拉伯民族的發展歷程，展現了亞洲各國、各地區的文化、歷史、風俗和服裝，更映射了整個人類社會的發展進程。整場開幕式并沒有采取再現的方式，將自然景象呈現于觀眾的眼前，吸引觀眾沉浸其中。

2010年廣州亞運會開幕式則以水為主題，足有30層樓高的巨型LED屏幕做為整個舞臺的風帆，立意揚帆起航，LED屏幕又在整個開幕式中，通過色彩的變幻，圖片等信息的更換，承載了大量的表現內容，極大地豐富了開幕式的主題。

通過對前幾屆大型運動會開幕式表演中的歐普藝術形式運用的實例分析，我們可以堅定地相信，在運動會開幕式的設計編排中適當融入歐普藝術形式，從而更好地把體育精神與藝術元素結合起來，將現代高科技與深厚的文化積蘊相互映疊，用藝術化的手法表現主題，拉近體育、科學、藝術與文化的關系，可以收到良好的藝術表演效果，豐富表演內涵，以使團體操表演更兼具藝術魅力，使團體操這種文化瑰寶得到更好的繼承與發展。

［1］黃寬柔，周建社.健美操 團體操［M］.桂林：廣西師范大學出版社，2003.

［2］黃國松.色彩設計學［M］.北京：中國紡織出版社，2001.

［3］馬穎.歐普藝術在新技術條件下的應用［J］.西北大學學報（哲學社會科學版），2008（1）.

［4］邵慧芳.后現代主義設計理念對現代大型團體操設計的影響［J］.體育與科學，2006（11）.