基于關聯理論的《壹周立波秀》中幽默的研究

周漫莉

(安徽師范大學外國語學院，安徽 蕪湖 241000)

一、《壹周立波秀》節目簡介

(一)周立波熱與海派清口的產生

周立波生于1967年，于1981年進入上海滑稽劇團，師從上海曲藝界暨滑稽界元老周柏春先生，成為20世紀80年代末紅極一時的滑稽戲演員。2006年，周立波決定回歸舞臺，于2008年底在上海美琪大劇院先后舉行了《笑侃三十年》、《笑侃大上海》和《我為財狂》三場海派清口的演出，并創造出了“一個人，一張嘴，一臺戲，一百二十分鐘，三千六百萬票房”的奇跡。而早年，余秋雨先生就曾說：“上海灘100年未必能出一個周立波。”他在“不團購，不送票——全零售”的情況下演出一百余場，成為了2009年中國娛樂休閑文化的熱點人物。他曾與小品演員趙本山、相聲演員郭德綱共同做客《楊瀾訪談錄》之《笑星是怎樣煉成的》，其影響力可見一斑。

“海派清口”中的“海派”一詞，百度文庫是這樣定義的：海派文化是根植于中華傳統文化的基礎上，融匯吳越文化等中國其他領域文化的精華，吸納消化一些外國的主要是西方的文化因素，創立的新的富有自己獨特個性的文化。“清口”，則要與“粗口”區分開來。這是一種至真至誠且能給人帶來快樂的演出。周立波曾說：“我現在做的是自己最開心的事，而且讓別人也開心，做生意只能讓自己或周圍一圈人開心，現在我可以讓整個社會開心，哪一天我覺得不快樂了，我會對觀眾說，對不起，我唱不動了。”周立波也曾坦言：“海派清口之所以不能復制，是因為我的經歷，它不是瞎掰，我站在臺上不抖不晃不怕，是因為我的經歷。”

“海派清口”這種具有海派特色的單人表演內容涉及社會關注的焦點問題，包括廣大觀眾所關注的時事、民生、股市問題等。表演者周立波通過每天十余份報紙的閱讀以及網上三四個鐘頭的社會新聞、體育新聞及國際新聞的閱讀，及時準確地捕捉和把握當下社會生活的熱點和焦點問題，以輕松詼諧的形式表達出來，具有一定的思想深度，引起了廣大觀眾的共鳴。

(二)《壹周立波秀》的節目形式、主要內容及特點

在“海派清口”的基礎上，2010年伊始，鳳凰衛視全新打造了春節特別系列節目《壹周立波秀》。該節目以美國著名脫口秀明星節目《深夜秀》為范本，但它不同于風格較嚴肅的《楊瀾訪談錄》，也不同于完全搞怪搞笑的《康熙來了》。《壹周立波秀》每季制作6期，每期45分鐘。此后，每逢春節、五一、十一都會推出此節目。

《壹周立波秀》第一季的節目形式由周立波的脫口秀表演及嘉賓的現場訪談兩部分組成。其中，脫口秀表演部分是周立波從自己獨特的角度解讀、分析、調侃新聞，這不僅讓臺下以及電視機前的觀眾以娛樂的方式重新回味了2009年所發生的社會熱點問題，也使觀眾在開懷大笑的同時對社會進行一番另類的思考。其中包括重慶打黑、房市樓市的跌跌漲漲、奧巴馬訪華、春晚、送禮等熱點時事。而現場訪談部分則是每集邀請一位國內行業領軍人物參與笑侃，如演藝界李宇春、姚晨，體育界姚明，文化界韓寒，地產界王石等。

《壹周立波秀》第二季的節目形式與第一季類似，只不過第一部分所涉及的話題包括世博、自然災害、環保、教育改革、樓市、股市、理財、醫改、健康養生、網絡虛擬世界等，第二部分訪談嘉賓有馬悅凌、郎咸平、張朝陽、錢文忠等。

《壹周立波秀》后來的節目形式有所改動，它取消了現場訪談環節，取而代之的是“立波夢話”板塊。每次周立波都會以那句“以下內容都是周立波所扮演的周立波的個人觀點，與周立波本人無關，純屬虛構，如有雷同，不勝榮幸”作為開場白，與主持人周瑾搭檔，虛構一條條搞笑的新聞。而每集即將結束時周立波則會把本集的關鍵詞串在一起，以一首經典老歌改編演繹出來。

二、關聯理論研究

(一)關聯理論概述

關聯理論是20世紀80年代由法國學者Sperber和英國學者Wilson在Grice的合作原則基礎上提出的有關言語交際的理論。他們在《關聯性：交際與認知》一書中提出了有關理論，“給認知科學打下一個統一的基礎”。

(二)關聯理論中的幾個基本概念

1.語境效果

當話語的新信息與語境假設之間出現下述情況之一時，就會取得語境效果：(1)新信息的出現加強了現時的語境假設；(2)新信息與現時的語境假設出現了矛盾和抵觸；(3)新信息與現時的語境相結合，產生了語境隱含[1]109。

2.關聯程度

“關聯”的定義中并未明確指出關聯程度該如何判斷，那么關聯程度應該由什么來決定呢？Sperber和Wilson認為“語境效果是衡量關聯程度或關聯性的一個必要條件，二者成正比關系，即在同等條件下語境效果越大，關聯性就越強”[1]125。但是，語境效果并不是衡量關聯程度的唯一因素，它還需要人們處理信息時在心理上付出一定的努力。這樣一來，在其他條件相同的情況下，努力和關聯性之間呈反比關系，即付出的努力越多，話語的關聯性就越弱；反之，如果理解話語時心理上無需付出太多的努力，那就說明話語具有最大的關聯性，就會因此取得最大的語境效果。

3.關聯原則

關聯原則沒有一條一條的準則，但是交際中說話人不可隨意違反。關聯原則實際上是一條交際原則，根據該原則，“每一個明示的交際行為都應該設想為本身具有最佳關聯性”[1]158。這是說，明示交際的每一個行為都存在這樣一個前提，即它本身具有最佳關聯性。當話語具有足夠的關聯性，值得聽話人付出努力去理解，特別是當話語具有最大關聯性、說話人又愿意并且能把它說出來時，那么該話語就具有最佳關聯性[2]210-217。

關聯理論提出了交際中的明示—推理模式，認為從說話人的角度來說，交際是一種明示過程，即把信息意圖明白地展現出來，而從聽話人的角度來說，交際又是一種推理的過程，推理就是根據說話人的明示行為(比如話語)，結合語境假設，求得語境效果，獲知說話人的交際意圖。而所謂的“關聯”，是指某一假設在某一語境中具有關聯性，且只有在此語境中才有此語境效果。

三、《壹周立波秀》中幽默話語產生的關聯性研究

幽默的語言是發話者“精心的言語美選擇，是一種高卓的機智，是對世事達觀、洞悉、心力活躍超越了一半快樂戲謔的表現形式”[3]167。本文把幽默看做一種交際，即說話者(周立波)與觀眾之間的基于某類共同認知環境下的一種特殊言語交際過程。而關聯理論就是有關言語交際的理論，它把交際看做是一種有目的、有意圖的人類活動，是一個明示—推理的認知過程。

關聯理論認為，對于任何明示的言語或行為，聽話人都會認為其具有最佳關聯性。在與觀眾面對面的交流中，交際者能夠獲取觀眾的及時反應，其關聯性比文章等更強。在《壹周立波秀》的幽默理解過程中，觀眾會認為說話者(周立波)的某個話語或行為具有最佳關聯性，他們會根據說話者(周立波)所提供的信息加上其他與之相關的信息選擇相應的語境假設，試圖用最小的推理努力來換取最大的語境效果；而就在觀眾停止推理時，說話者(周立波)運用某種幽默策略激起觀眾繼續尋求最佳關聯解釋的認知努力，并最終獲得最佳關聯解釋。

《壹周立波秀》節目中，周立波敢于放棄常規交際情境中直接、明了的表達方式，轉而選擇了最具獨特創意的言語策略，即故意在表達中使用雙關、有歧義的詞句，偏離正常邏輯的詞句，抑或是對百科知識有意誤用造成的特殊表達方式，從而使自己的言行在觀眾看來偏離了其表達形式與現時語境之間的相關性，這就給觀眾帶來了一種瞬間的突兀和不協調感。正是這種突兀和不協調感給觀眾帶來了一種意想不到的快樂。

本文以2011年春節錄制的6期《壹周立波秀》節目中的幽默話語為文本，以關聯理論為理論基礎，從語音、語義、句法以及語用各個層面來分析周立波的幽默藝術。

(一)語音層

周立波除了說話言辭犀利，還尤為善于搞怪以及模仿人、物的形態、聲音。觀眾在感嘆他頗具匠心的語言藝術的同時會捧腹大笑。例如：

(1)說有一戶人家，他這個家里面養了一只鸚鵡，而且是會說人話的鸚鵡，然后說有個人口普查員就到他家里面去了，然后，噔噔噔，然后門里面傳來鸚鵡的聲音說：“誰啊？”(學鸚鵡的聲音)(第一集)

第六次人口普查自2010年11月1日實行，在某戶人家出現了人口普查員與鸚鵡之間的趣事。此處，周立波變換了男人那種低沉的嗓音，把鸚鵡學舌時似像非像的人話(尖聲)模仿得惟妙惟肖，使臺下觀眾忍俊不禁。

(2)我說：“那個，阿哥啊，那個文忠他出了一本書《解讀〈弟子規〉》啊，我買了一萬冊，我想把這個一萬冊的書，我可以捐到大學里面去，捐到中學里面去，作為公益慈善。”我第一次捐，我是捐到那個復旦視覺學院，我捐了四千冊。我說：“我買了一萬冊，阿哥，你也買一萬冊。”他說：“沒……有問題，我也買一萬冊。”(第三集)

早在《笑侃大上海》的演出中，周立波就曾說起過這個“阿哥”——那個不愿系安全帶所以每天背著書包，把書包帶當安全帶的有點結巴的“保險帶兄弟”。周立波通過對他語音、語調的模仿讓觀眾未見其人，先聞其冏，開懷一樂。

(二)語義層

周立波善于捕捉當下一些文字現象，對其進行調侃，從而帶給觀眾愉悅感。

(3)美國一雜志報道說，人類可能20年后展開私人贊助的火星單程之旅，不再返回地球。目前有超過400名讀者寫信表示愿意前往火星，有大學生、小企業主、護士和教師等各種職業的人，其中有3位中國籍的90后的申請者被認為是最強有力的競爭者，因為他們的申請信是用火星文寫的。(第四集)

“火星文”，字面可解作火星人使用的文字。人類想要去火星生活，首先要知道火星人使用的文字。但此處的“火星文”則是指隨著互聯網的普及，年輕網民(尤指90后網民)為求彰顯個性而大量使用同音字、音近字、特殊符號來表音的文字。如“勞工”(老公)、“男盆友”(男朋友)、“粉口愛”(很可愛)、“你素誰”(你是誰)等等。當觀眾在認真聽取這段“火星單程之旅”的新聞時，周立波出其不意，將火星之旅申請信與90后混亂不堪的寫字風格聯系起來，取得了很好的語境效果。

(4)不久前，塔吉克斯坦歸還中方約1 000平方公里的領土，長達130多年的領土爭端問題得以解決，西方媒體措辭苛刻地說，中國又從中亞攫取了一小塊無人居住的不毛之地。其實是你們不懂，據悉這塊地已經被我國某開發商拿下，并且三天內完成了所有拆遷，塔吉克斯坦在全部搬走后稱，從來沒見過這么有戰斗力的軍隊。(第四集)

根據這段話的語境，我們可以判斷“軍隊”應該是指“某開發商”派遣的拆遷隊。新聞里回應了西方媒體苛刻的言辭，并以塔吉克斯坦方面的語氣稱他們是最具有“戰斗力”的。而“戰斗力”一詞用在此處恰恰諷刺了某些開發商旗下的拆遷隊在拆遷過程中的蠻橫，借以反映時下的強拆問題。

(三)句法層

常規的語言結構雖易于理解，但也過于無味。周立波善于在常規中尋找“非常規”，使觀眾在理解了幽默發出者的用意之后，總能體會到難以言表的快樂。

(5)我公司有位小伙子想在一個浪漫的時間向他心愛的女友求婚——就我的一個小助理。但恰好那天呢我要他加班，于是呢，他就跑過來跟我商量(說)，“周老師”——你還別說，現在的年輕人對愛情都直言不諱——他對我說他必須請個婚假，我說：“什么婚假？你又沒結婚。”他說：“不是，我想去向我女朋友求婚。”我勸告他：“難道你沒聽過婚姻是愛情的墳墓嗎？”他想了想說：“那周老師，那么我請個喪假。”我又拒絕了：“喪假也不行，今天要開例會。”他說：“那我就請個例假吧。”(第三集)

小助理先把向女友求婚所請的假期稱作“婚假”，聽到“婚姻是愛情的墳墓”后將之改為“喪假”，最后又把開例會時請的假說成請“例假”。小助理的幾番回答都用語言常規結構的故意偏離策略創造了幽默，繼而體現了幽默話語所特有的不和諧性及不合邏輯性。這種不合邏輯的表達形式讓臺下觀眾紛紛笑到拍案搖首。

(6)比方說，床前明月光，我爸是李剛……日日思君不見君，我爸是李剛，OK，桃花潭水深千尺，不及我爸是李剛……同是天涯淪落人，我爸真的是李剛。(第四集)

繼“凡客體”走紅之后，又出現了著名的“李剛體”。“李剛事件”一出迅速成為網友和媒體熱議的焦點，“我爸是李剛”語句也迅速成為網絡流行語。周立波頗具匠心，用古詩與之相連，借助這種不和諧的表達形式淋漓盡致地傳遞了與當前語境最佳相關的話語意義：痛貶李啟銘無視法律的張狂、囂張。

(四)語用層

1.邏輯信息的背離

說話要有邏輯，否則就會“說不清，道不明”，但周立波時常會說些貌似不著邊際的話，像是前言不搭后語，實則讓人回味無窮。

(7)話說一個慈善單位的籌款委員請來了一個富商捐錢，他說：“您是富翁，請您做點善事，這對您來說應該是輕而易舉的。”那富翁說：“哎，你不了解我的內情，我有一個82歲的老母親，現在還住在醫院里，都已經五年啦，要用很多錢；我女兒是個寡婦，還要養兩個孩子，需要很多錢；我還有兩兄弟，還欠了政府一大筆稅款，現在正亡命天涯。”那個募捐者一聽，哎呀，連連道歉：“對不起，對不起，我真不知道您的負擔有這么重。”富翁說：“不是的，我只是想告訴你，就他們這樣子，我都一分錢沒給過他們。”(第三集)

聽這段小故事的人都會和這個募捐者一般，覺得富翁負擔很重，如若再讓他捐錢似乎有點不人道。但富翁的話卻讓人大吃一驚。連自己落難的母親、女兒、兄弟都一分錢不愿資助，那么言外之意就是：更不可能捐錢給慈善機構了。

(8)前一段時間有新聞報道，北京一對新人剛剛在婚禮上互表誓言，要相守一生，白頭到老，但隨后新郎酒醉鬧事，就把他的誓言擊得粉碎，是的，這場婚姻只維系了90分鐘，比一場足球賽的時間還短。當時有一位女士就對她的老公捶胸頓足：“你看你看，經驗教訓啊，經驗教訓啊，以后參加婚禮，我們可不能進門就給紅包啊。”(第三集)

當大家都為這段短暫的婚姻惋惜的時候，這位女士的話卻讓人在震驚之余，稍感愉悅：剛給了紅包，新人就離婚，他們再結婚的時候還要給紅包，那么就相當于多給了次紅包；如果沒有在一進門的時候就給紅包，而是等到了90分鐘之后，那么則可省了這次的紅包。

2.百科知識的誤用

百科知識門類廣泛，注重知識性及科學性，而周立波則敢于違背這些準則，故意誤用權威的百科知識，讓觀眾在體會其中寓意的同時不禁莞爾。

(9)中國有四大發明，啊，我們偉大的祖國有四大發明啊，這個小朋友也早知道，對吧？第一是指南針；二，造紙術；三，印刷術；四，單雙號限行。(第五集)

所謂“單雙號限行”，是為了緩解城市交通壓力而出現的一種交通制度。“限行”的出發點是好的，但是卻未能真正起到治堵作用。周立波誤用百科知識，把四大發明中的“火藥”改成了“單雙號限行”。他說：“別看汽車從輪胎到發動機沒有一個是我們中國人發明的，但是‘單雙號限行’中國擁有絕對的專利權。”以委婉的方式表達了大眾對限行制度的不滿，他在說出大眾心聲的同時，巧妙地希望大家笑對現實，笑對生活。

(10)我覺得女人就應該像女人，男人就應該像男人，對吧？像男人一樣的女人，那叫超女；像女人一樣的男人，那叫偽娘。

《超級女聲》是湖南衛視舉辦的針對女性的大眾歌手選秀賽。此項賽事接受任何喜歡唱歌的女性個人或組合報名。節目中有些選手留有短發且極具個性，颯爽英姿，頗有巾幗不讓須眉之范。而周立波在表達對女性，尤其是女強人的個人觀點之后，略開玩笑似的把他所要描述的像男人一樣的女人與“超女”聯系在一起，雖稍顯諷刺，但無惡意。

3.修辭手法的運用

周立波善于在話語中巧妙地運用某些修辭手法，如夸張、比喻等，使跟自己有共同認知基礎的觀眾領略到其中的趣味性。

(11)用電腦呢，還主要是因為網絡，以前是電話線聯網，半天連接不上，好不容易連上了又慢得要死，和人聊天，這邊發出信息對人表白說“嫁給我吧”，等對方收到信息，人家孩子都已經滿月了。(第二集)

雖說網絡慢，但也不至于慢到三五年才能收到信息的地步，周立波用尤為夸張的語氣來形容網絡速度實在太慢，表達了大眾對網速的不滿。

(12)吃奶粉，一勺下去就——砰(擬聲)——噴出來，這時候正好聽到我媽媽的腳步(噔噔噔)，她一看我這個表情馬上知道(我偷吃了東西)。

“吃什么東西啊？”

“沒有啊。”

“沒有？沒有，這是什么？”

“沒什么，沒什么東西啊。”

“嘴巴抬起來！”

“啊——”

奶粉全粘天花板上了。(第六集)

周立波把上顎比作天花板，非常形象又不失樂趣。

四、結語

《壹周立波秀》作為海派清口的代表作，漸漸成為人們近幾年非常喜愛的節目。它以另類的視角述說著現實生活的人、事、物，逐漸影響了越來越多的人，也在無形中號召人們對社會事件、社會現實進行深思。周立波笑談人生，笑談社會，他說過的話總被人們津津樂道。

[參考文獻]

[1]Sperber Dan，Wilson Deirdre.Relevance:Communication and Cognition[M].Beijing:Foreign Language Teaching and Research Press,2001.

[2]Wilson D.關聯與交際[J].現代外語，2000(2)：23-31.

[3]錢冠連.美學語言學——語言美與言語美[M].深圳：海天出版社，1993:13-17.