嚴歌苓小說中的詞語超常搭配現象探微

江婉琴

嚴歌苓小說中的詞語超常搭配現象探微

江婉琴

嚴歌苓小說，通過詞語的超常搭配，擴大了語言的表現力，主要體現在主謂結構、偏正結構、動賓結構、動補結構四種句法結構上，之所以會呈現這種特點，和她的創作經歷、創作意識有很大關聯。

嚴歌苓小說；超常搭配；成因

雙語寫作的背景，讓旅美華人作家嚴歌苓自認有“雙重人格”，她覺得自己的英語身份是粗放、年輕、直白的；漢語的自我要更為精細、古老、復雜，而這兩種文字在小說創作中又是可以互補的。[1]我們閱讀嚴歌苓的小說，會發現這種互補最好的呈現方式即是詞語超常搭配的頻繁使用。正是這種大膽的語言嘗試，創造出靈活多樣的風格，給表達提供了一片新天地，具有很大的借鑒意義。從讀者的角度看，詞語的超常搭配疏離或異化了普通語言，使我們能夠更加充分和深入的占有經驗，可以從抽象到具體，化無形為有形，增強語言的可感受性。[2]本文主要通過四種基本句法結構，對這種現象加以剖析。

一 主謂結構詞語的超常搭配

主謂搭配結構詞語的超常搭配即搭配項組合后形成句法結構上的主謂關系。在嚴歌苓小說的文本中，主謂搭配結構詞語的超常搭配是非常多見的一種修辭方式，通過將日常言語中不常見或者一般認為不應該搭配在一起的詞語組合在一起構成主謂結構，達到了陌生化、形象化的修辭目的。

(1)我的嗓音已是血淋淋的了。(《吳川是個黃女孩》P25)

(2)父親就該是假象，而他的兒女們都要為這個假象而付出她們對男性最初的敬愛。(《無出路咖啡館》P72)

(3)我一點兒準備也沒有，這笑容是走火出來的。(《無出路咖啡館》P11)

(4)顆韌的眼神融化了，看著大爺。(《士兵與狗》P87)

(5)車子也都老了，在老了的路上“咣當當、咣當當”地走，一個坑蹦三蹦，聲音破破爛爛。(《小姨多鶴》P221)

(6)幾條鞭炮同時響，街上的空氣都給炸得粉粉碎。(《扶桑》P33)

以上例子，從語法上看，“嗓音”與“血淋淋”，“父親”與“假象”，“笑容”與“走火”， “眼神”與“融化”，“聲音”與“破破爛爛”，“空氣”與“炸”，都構成語法上的主謂結構，但是這些構成主謂關系的詞語都不是常規的語義搭配，它們在語義上和邏輯上都是不符合常規的：“嗓音”怎么能“血淋淋”？“笑容”如何能“走火”？這些主謂搭配超出了日常的詞語用法，或使人物化(1—3)，或使彼物此物化(4—6)，創造出了新的語義，增強了主語的生動性和整個句子的感性效果，給人以化靜為動的美感。

二 偏正結構詞語的超常搭配

偏正結構詞語的超常搭配是指搭配項組合后形成句法結構上的偏正關系。在嚴歌苓小說中，運用最多的是偏正結構詞語的超常搭配。定語的功用是規定事物的性質、情境，達到細致入微刻畫對象的目的。

(7)小伍吵吵鬧鬧地客氣：“姨看你呀，我又不是客人！”(《一個女人的史詩》P6)

(8)兩束綠綠的眼神盯在小菲臉上。(《一個女人的史詩》P47)

(9)他雖然沉默不改，但小環覺得他的沉默跟過去不一樣，是一種老人的沉默，心理在絮絮叨叨的沉默。(《小姨多鶴》P249)

(10)我說“我也想念你，安德烈”，腦子里浮現的是一張又肥又大的電話賬單，每一行價碼都又肥又大。(《無出路咖啡館》P205)

(11)我問他一再用“應該”這個推斷式語態，是什么意思，他卻沒有回答我，鉛灰地瞥了我一眼，鉛灰地嘆息一下。(《無出路咖啡館》P271)

(12)地鐵出口冒出一股股齷齪的暖流，沐浴著我。(《無出路咖啡館》P323)

(13)你咬住嘴，咬出了胭脂的一股鋒利的甜味。(《扶桑》P11)

(7)“吵吵鬧鬧”作為形容詞通常形容具體實指的名詞，這里處于定語位置修飾“客氣”，把視覺感知變為聽覺感知，表示客氣時候的外部形態。(8)“綠綠”形容“眼神”，多半在動物身上體現出來，比如狼，這里用在人的身上，顯示人貪婪的內心。(9)“絮絮叨叨”和“沉默”是相對的意思，用看似矛盾的定中搭配，表明人物內心的矛盾。(10)“又肥又大”一般形容切實可感的事物，這里形容“賬單”，表明賬單數字給人帶來的沉重感。(11)“鉛灰”這樣表示色彩的名詞，一般用來修飾名詞，這里修飾“瞥”和“嘆息”，其實是形容人的內心。(12)“齷齪”一般指人的品德行為卑劣，用以形容“地鐵口冒出的暖流”，直接指向的是“暖流”的發出者——地鐵里的人群。(13)“鋒利”一般用以表明物件的特征，這里修飾“甜味”，本身就是一種矛盾，作者用這種看似突兀的搭配，表明人物內心瞬間的矛盾突兀。

三 動賓結構詞語的超常搭配

動賓結構詞語的超常搭配是指搭配項組合后形成句法結構上的動賓關系。在語法規則上，動賓關系應是支配和被支配、關涉與被關涉的關系。從語義角度講，動詞表示的動作是能夠施加到賓語所表示的事物上，應該是使動性的動詞。而嚴歌苓卻故意不按規范作動賓搭配，把具象動詞和抽象賓語組合在一起，使無形的抽象的事物獲得了具體的可感生命，收到了化抽象為實感、化靜為動的效果。

(14)小菲在女兒眼里看到一個“寧為玉碎”的閃爍。(《一個女人的史詩》P49)

(15)芝加哥呼嘯的冬天到處飄著沒人要的感情。(《吳川是個黃女孩》P15)

(16)我知道惟一的補救是踩著自己的自尊走到客廳去。(《無出路咖啡館》P28)

(17)她用力扛著他的哭泣，他燙人的抖顫，他沖天的委屈。(《少女小漁》P6)

(18)一輛火車很遠地拖著自己，嚓嚓嚓剁碎黑暗。(《人寰》P134)

(19)她那邊“咔嚓”一聲，話筒砸在電話座上，砸斷了談話。(《一個女人的史詩》P57)

(20)她帶著體重，帶著新萌發的白發征服成千上萬顆心。(《一個女人的史詩》P79)

(21)你舉起沉重的睫毛，向瑪麗看去，又向克里斯看去。(《扶桑》P101)

(22)小周喂了它一顆子彈。(《士兵與狗》P89)

(23)在少女這樣一個真正生命面前，他自卑著自己，抑或還有瑞塔，那變了質的空掉了的生命——似乎？(《少女小漁》P10)

(14)—(19)，具象動詞和抽象賓語組合在一起，使“閃爍”“情感”“自尊”“哭泣”“黑暗”“談話”這些無形的抽象的事物，獲得了具體的可感的生命，收到化抽象為實感，化靜為動的修辭效果。

(20)—(23)，利用動詞和賓語搭配的不協調，來顯示動作的特性：“帶著體重，帶著新萌發的白發”用以顯示人物沖破體重和白發的束縛，突破自我的決心；“舉起沉重的睫毛”用動詞表明舉止的困難、不愿意面對；“喂了它一顆子彈”用動詞表明舉動的善意，動詞加賓語的沖突顯示主人公的無奈之情；“自卑”本是不及物動詞，這里跟了賓語“自己”，表示動作強烈的程度。

動賓搭配的陌生化，早在古詩詞中就有所體現，嚴歌苓指出，中國傳統的文言文其實存在很多文字上的鮮活用法，她認為，曹雪芹這樣純熟的文言白話風格現在沒有得到繼承，“而現代白話文喪失了古文言的靈活用法，讓文字的活力不復存在。”[3]

四 動補結構詞語的超常搭配

動補結構詞語的超常搭配即搭配項組合后形成句法結構上的動補關系。在嚴歌苓小說中，這種用法也時常能夠見到，動詞和補語的異常搭配多半體現在將感官系統開放，構建立體空間，給讀者更多想象的空間。

(24)百十來個旅客排著打盹兒的隊伍往檢票口走，大喇叭里的女廣播員報著車次，不甘心疲憊和乏味，把平直重復的句子念得很崎嶇。(《誰家有女初長成》P5)

(25)但媽不承認，笑得又凄慘又牢騷，只說聲“啊呀！”(《家常篇》P44)

(26)每回灰灰吃柑子都罵罵咧咧，罵時運、世道、罵得包羅萬象。(《家常篇》P46)

(27)顆韌見歪歪扭扭跑來的馬背上，小周忽高忽低，臉容給顛得散一會，聚一會。(《士兵與狗》P73)

(28)所有麥克風、筆記本都靜得痙攣。(《扮演者》P103)

這幾句都是述語與補語語義搭配超常，“崎嶇”一般用來形容山路不平，這里用來作“念”的補語，把聲音形容的切實可感；“牢騷”一般用來形容人的話語，這里作“笑”的補語，神韻飛揚，解釋了笑容背后隱藏的內容；“包羅萬象”本義指包括宇宙間形形色色的事物，現在作補語，表示罵的范圍之廣，也顯示出人物個性；“散一會，聚一會”中的“聚散”常常形容有形的事物，這里卻用以修飾“臉容”這種瞬息萬變的狀態，給人以具體的想象空間；“痙攣”本作名詞，這里變為形容詞，作補語，表示“靜”的程度，更要說明這種“靜”是讓人緊張不安的。

五 成因

以上以嚴歌苓小說的文本為基礎，以詞語的超常搭配為研究對象，以四種基本句法為切入點，初步分析了嚴歌苓小說語言中的詞語超常搭配現象。究其原因，我們發現這和作者的創作經歷、創作意識有著密切關聯。嚴歌苓在復旦大學做過一場主題為《十年一覺美國夢》的演講，她提到自己語言風格時，毫無保留地說“時常翻閱《紅樓夢》和中國古典詩詞是造成這一風格的主要原因”。[4]而在美國多年的生活，也促成她對英語的書寫借鑒。“學英語使我用詞更簡練了。英語中的動詞十分豐富，有動感。”[5]就語言的形態結構講，英語采取了一種立體建構的方略，而漢語采用的是一種線型流水的式樣。英語句子以主語和限定動詞為主干，然后運用關系詞將各種成分附加在主干上，形成了一種以動詞為中心的空間結構體。漢語注重的是語言的自然鋪排，文從字順，句子組合主要靠語序和意合，缺乏明確的形態標記，因此句子一長必然給人的識讀帶來困難，所以她在不破壞基本語法規律的前提下，在語義內容和邏輯范疇內，從古典文學、英語書寫特點中，大膽有效地借鑒嘗試，做了最大可能的顛覆和發揮，給讀者帶來新奇、犀利的文字。從間接的角度看，嚴歌苓小說的選材有“非主流”的傾向，她之所以愛寫邊緣人，源自自己的身份確認：和他們是同類。這些，都造就了她思考的非主流，所以我們還可以把她小說中詞語的超常搭配看成是心理超常的產物。

[1]康慨．用中文，還是用英語寫作？[N]．中華讀書報，2008-07-24(11)．

[2]畢小紅．論《圍城》中由超常搭配體現出的語言陌生化現象[J]．現代語文(語言研究)，2009(6)：20．

[3]干琛艷．白話文寫作不如文言文？[N]．新聞午報，2006-06-28(13)．

[4]莊園．女作家嚴歌苓研究[C]．汕頭：汕頭大學出版社，2006:237-241.

[5]伊離．沒有優越感：走近嚴歌苓[EB/OL]．http://www.saohua.com/shuku/yangeling/g063.htm.

ClassNo.:H146.1DocumentMark:A

(責任編輯：宋瑞斌)

BriefDiscussionontheWordCollocationUsedinYanGeling'sNovels

Jiang Wanqin

The extraordinary collocation of words can be found in YanGeling's novel, which is mainly embodied in four kinds of syntactic structures----the subject-predicate structure, modification-center structure, verb-object structure and verb-complement structure. And this characteristic in word collocation is largely contributed to her life experience and her creative consciousness.

Yan Geling's novel; extraordinary collocation of words; causes

江婉琴，講師，黃山學院文學院，安徽·黃山。郵政編碼：245041

黃山學院科學研究項目(2008xsk004)

1672-6758(2012)01-0133-2

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