優(yōu)雅 等

歷史是由細節(jié)構(gòu)成的，沒有細節(jié)的歷史只是一段蒼白的時間；生命是由細節(jié)構(gòu)成的，沒有細節(jié)的生命只是一副孤獨的骨架；文章是由細節(jié)構(gòu)成的，沒有細節(jié)的表達只是文字的排列組合。所以，一篇作文，如果說立意是大腦，情感是靈魂，內(nèi)容是骨架，表達是血肉，那么細節(jié)就是眼神——一個表情、一個動作、一句話……它微小而細致，但驚鴻一瞥，卻立馬勾起你細細的咀嚼、回味和追憶……

所以說，好的細節(jié)，是滋養(yǎng)干涸土地的水分，是散落的等待你串起的珍珠，是顯示一個人觀察力和感悟力強弱的重要標準，是文章生動與否的極為關(guān)鍵的一環(huán)。

細節(jié)的魅力不容忽視。細節(jié)的魅力不容抗拒。

為此，我們自“高分素材”面世伊始，在全國獨家推出“魅力細節(jié)”特色欄目。有讀者向我們反映，很多刊物的作文素材，一本讀完，學(xué)生可用的寥寥無幾。我們認為：作文素材一定要有細節(jié)性的東西，能讓人特別記住的東西，能特別觸動心靈的細節(jié)。意味雋永，即讀即用。以期讓你的作文也插上靈動的翅膀，在美麗的文字世界中得以盡情地翱翔。

優(yōu) 雅

文◎劉平家

張品成在《浮云止水》中寫道：當(dāng)監(jiān)刑官向瞿秋白出示槍決命令時，瞿秋白正為人刻一枚印章，他沒有抬頭，說：“等一等，等我把這個字刻完。”終于把最后一筆刻完了，他平靜地說：“好吧，上路吧。”監(jiān)刑官遞給瞿秋白一根紙煙，瞿秋白夾著那根煙緩步而行。他們來到一個幽靜的地方。那地方長著很好的林子，長著叢叢野花和青青綠草。

瞿秋白點了點頭，看得出他很滿意。他說：“我要紙筆。”

行刑者給他拿來紙筆，他把紙鋪在草地邊的一塊石頭的平坦處。他執(zhí)筆蘸墨，寫下了絕筆詩：夕陽明滅亂山中，落葉寒泉聽不窮。 已忍伶俜十年事，心持半偈萬緣空。

書畢，瞿秋白拈起那行詩看了兩眼，回顧四周，淡而一笑。說：“人生有小休息，有大休息，今后我要大休息了。”

他盤膝坐在那片草地上。此時是上午十點左右， 陽光斜斜地穿透云層照在樹梢和草地上。瞿秋白微笑著朝劊子手點頭說了句：“此地甚好!”有人過來蒙他的眼睛，他說：“你別蒙，我要看著這一切離去，我要看著光明，我要光明。”

他聽到行刑官的口令聲，后來是槍聲。

這一天是1935年6月18日。

這一情節(jié)我不知看了多少遍，每看一遍都會產(chǎn)生強烈的震撼——這是何等優(yōu)雅的犧牲!

（摘自《中國青年報》)

自 覺

胡適去英國，正逢第一次世界大戰(zhàn)停戰(zhàn)紀念日。紀念方式是鐘聲響起，停止工作一分鐘。當(dāng)時正有個漆匠提著油漆，登梯子上墻，這時鐘聲響起，漆匠一只手扶住梯子，一只手提著漆桶，停在梯子中間，低下頭來默禱。過了一分鐘，他才抬起頭來，繼續(xù)他的工作。這種不欺騙自己的內(nèi)心的自覺，讓胡適震驚。

常 識

有兩條小魚在游泳，一天它們遇到了一條老魚。老魚向它們點頭，并說：“早上好，孩子們。水怎么樣?”這兩條小魚繼續(xù)往前游，其中一條小魚實在忍不住了，問另一條小魚：“水是什么東西?”

簡單的意識，對我們生活中如此真實、如此必不可少，無處不在、無時不在的事物的意識，需要我們一遍一遍地提醒自己：“這是水。”

在一天又一天的成人世界中做到這點，保持意識清醒而鮮活，是不可想象的難。

改 變

越戰(zhàn)期間，男子穆司提每晚都點著一根蠟燭，站在白宮門前表達反戰(zhàn)立場。在一個雨夜，他一如既往地手拿蠟燭站在那里。一個記者忍不住問他：“穆司提先生，你真以為你一個人拿著一根蠟燭，就能改變這個國家的政策嗎？”穆司提回答：“我這樣做不是想改變這個國家，是不想讓這個國家改變我。”

愛的揮手

文◎王吳軍

我還是一個少年的時候，奶奶就去世了。

當(dāng)時，奶奶被埋葬在我家的祖墳里。

奶奶去世的第二年的清明節(jié)，我和哥哥去給奶奶掃墓。

那天，當(dāng)我們剛走出家門的時候，爺爺跟了出來，他說他要和我們一起去給奶奶掃墓。我和哥哥勸爺爺不要去，爺爺卻堅持要去。最后，我和哥哥只好讓爺爺去了。

給奶奶掃完墓，回家的時候，我和爺爺走在后面。

當(dāng)我們離奶奶的墳?zāi)乖絹碓竭h的時候，我忽然看到爺爺回過頭，靜靜地凝望著奶奶的墳?zāi)梗詾闆]人注意他，他舉起了右手，輕輕地向奶奶的墳?zāi)箵]了揮手。

就在那一瞬間，我第一次領(lǐng)悟了愛的真摯和忠貞。

(摘自《羊城晚報》)

（注：本欄文章中著重號為編者所加）