墨

那幾塊石墨，研出多少水墨年華；那幾滴墨色，恬淡了幾多蕭蕭往事。

——題記

我喜歡墨，而且格外地喜歡水墨丹青，莫名地偏愛揮毫書法，沒別的，僅僅是喜歡。

我喜歡它什么呢？是喜歡淡淡水墨的交融？還是喜歡深淺不一的墨痕？或者喜歡若有若無的墨香？都是，卻都不是。我想，我最愛的僅僅是墨。

墨，是清淡的。墨，只有一種顏色，多單純的色調，它并沒有西洋油彩的華麗和花哨，也沒有古埃及壁畫的神秘和莫測。古代文人雅士，用墨畫天畫水畫葦塘，畫人畫物畫滄桑，寫景寫情寫惆悵，寫花寫月寫離殤。用水與墨的調配，絢爛出夢幻的景色，綻放出自己的心緒，鑄就震驚世界的千古絕唱。這一塊簡單的墨啊，經歷了幾千年歷史的變革，目睹了幾代人的興衰，又踏過幾次花落月缺的離合，才走到了今天，凝成了墨。滴滴墨色寫往事，點點清痕紙上馳。墨，僅僅是墨。

墨，是神奇的。墨的醇香是在歲月的醞釀和耐心的烘焙下，漾出的。沒有這兩樣，墨，便不是墨了，只是一塊比較離奇的石頭罷了。市場上賣的調好的墨汁，哪里還有昔日的芳香，別說歲月的醞釀了，就連磨，誰舍得浪費時間給你磨墨呢？打碎成粉再加入水即可。這“速成”的墨，外表沒有什么不同，但它的骨子里，可還有墨的執念與淡漠？這自來水，可有小池清泉的靈氣和甘甜？正統的墨，漸行漸遠，正漸漸消失在歷史的轉角。

倘若將一塊好墨持在手中，便有種莫名突兀的滿足，輕摁硯中，細細，緩緩，順時針研磨，覺得時光好像停止了，隨著墨在原地打轉而已。當你目睹著墨塊在手中，漾出別樣光華，墨汁漸漸濃郁，此時墨香便隨著這墨汁的流出而飄逸了。那一瞬間，在塵世的喧囂中，一定有一種“心遠地自偏”的愜意感覺注入四肢心肺。也許這便是水墨的魔力吧？誰說水墨無情？它也會看世間百態，也會品歲月如歌，如若你沒發現，那就只能怨你不懂墨。細細研磨調空靈，緩緩低吟世間情。墨，僅僅是墨嗎？

墨，是窈窕的。在寒冷的北方，簡單快捷的中性筆，水彩筆，油畫棒，隨處可見。相比這新時代妖媚洋氣的“嬌小姐”，墨，這樸實優雅的江南女子，實在不怎么受人注意，擠在小小的角落，陪著中國千年往事黯淡著追憶。只是偶爾幾位老者來看看，再搖頭嘆息著離去罷了。年輕的孩子，誰會注意這樣的“老古董”呢？可是，在南方，這本是窈窕的水土上，幾場春雨婆娑，水墨漸漸漫開，暈染出一片美麗的水墨丹青。畫既是景，景既是畫。不知是水墨丹青一朵朵開在江南這明媚的春光里，還是江南風景綻放在水墨中。窈窕著，震撼著人們的內心。水與墨，簡單的交匯，便氤氳出一派淡雅江南。水墨，水墨，僅僅是水與墨嗎？它寄托了多少愁思，幾多心事，花落迷離；它銘記了幾朝歷史，鐫刻了幾代江山，風過塵囂；它目睹了幾縷殘陽，留戀了幾簾幽夢，恬淡往事。輕觸素箋，起舞蹁躚，窈窕水墨，惹人空思念。思思怨怨孤舟泊，悲悲喜喜淡水墨。墨，不僅僅是墨。

墨，是飄逸的。狼毫筆幾番勾挑，如夢江南就呈現在小橋流水的宣紙上，靜靜地望著你。這水墨色并無簡筆速寫那般形象，也沒黑白素描那般立體，還沒斑斕油畫那般妖嬈，僅僅，呈現了寧靜恬淡的心境。速寫，素描，油畫，是可以臨摹的。但是，你可曾見過誰臨摹水墨畫的？有，那也只是學名家筆法，品名家底蘊罷了。水墨色，是一種氣，是一種發自內心的情感，是一種源于本真的吶喊。那磅礴心境，是常人學不來的。

我在看畫，看畫的山清水秀，看畫的云霧繚繞，而畫亦在看我，看我本真心境，看我心中風景。那一汪水墨色，畫人，畫骨，畫心，那幾絲水墨痕，畫景，畫情，畫境。在塵世喧囂中，這水墨色恐怕是我最后的精神凈土了?；ɑㄈ~葉點相思，歲歲年年不了情。墨，僅僅是墨罷了。

墨，江南墨，水墨，花落驚蟄，水墨色，只字漸消磨。唉，世俗喧囂中，讓我魂牽夢繞的水墨，難道只能在夢中重見了嗎？

墨香依舊，水仍清澈。但是一切，變了太多，太多。

心中的水墨，故鄉的水墨，遠遠的，可望，不可即。這滿腔的思念，便引起了文中的第一句話：我，喜歡墨。

梳理全文內容，圍繞“墨”，我們很容易找到一條連貫的線索，即作者對“墨”的由淺入深的認識。由開始的肯定：墨，僅僅是墨；到中間的疑問：墨，僅僅是墨嗎？再到后來的否定：墨，不僅僅是墨；直到最后的肯定：墨，僅僅是墨罷了。只不過是一塊普通的水墨，可是作者卻讀出了各種滋味。第一次肯定它是墨時，其實更多的是從墨的自然形態來解讀，比如淡漠的清香和單純的色彩；而中間對墨的疑問與解答，則將墨的形象和地位提高到文化的高度，讓我們解讀出了幾千年文化洪流中墨的獨特身姿；而最后的肯定，則是再次回歸墨的本色，嘆惋世人對墨的疏遠與詩情畫意時代的漸行漸遠?？v觀本文的敘述結構，真正符合了認識的一種規律：首先，看山是山，看水是水；接著，看山不是山，看水不是水；最后，看山是山，看水是水。

【適用話題】解讀一塊墨；_____，令人難忘；其實，_____并不簡單……