應該說諸葛麗娜是現當代書法形態中一個比較具有研究價值和典型意義的書法家。這當然有其作為杰出女性書法家的一個代表性意義，另外，她是當今能代表七十年代的實力派書法家的一個縮影。在書法發展的今天，展廳書法造就了現代一大批具有高度藝術技巧的書法家，其中也包括了諸葛麗娜。展廳書法的競技特點使得不少書法家更為注重筆墨技巧以及作品的氣勢和藝術展示的效果。對外在藝術形式極盡奇思妙想，諸葛麗娜的作品無論從筆墨傳承的角度，還是張揚藝術個性的方方面面，都有著筆精墨妙的特性，從起落筆的纖細微妙變化到墨色濃淡起伏的渲染，從間架構造的現代造型元素的運用到筆墨紙硯與書寫內容的契合等等，都顯現了一個頂級書法家的現代思考。但是諸葛麗娜比一般書法家更進一步的地方在于，她作品的精巧程度以及對作品整個調子的把握可以說是十分準確的。要認識諸葛麗娜就要從當代書法發展的一些特性說起。在三十年的書法發展中，前一輩的書法家一般比較注重用筆以及功力，注重基本功的訓練，但是往往忽視書法作品作為藝術形態的整體感覺。再后一輩的書法家，雖然開始注重了書法作品的形式意義，但是太多地采用了做的方式來還原所謂的古典意味。而諸葛麗娜的特點就在于，在保存書法的傳統特性的同時，使得自己的作品更具有時代的特性和個性的意味。這不僅體現在所謂的材質和傳統的用筆上，觀賞她的作品，那種整體的效果是非常突出的，所謂對心性的抒寫保持在與作品調子的一體性上。她的那種細膩的處理方式和委婉的情調表現，已經使她晉身為當今一流書法家的行列。擺脫了當今不少女性書法家帶有偶像派書法家的特點，往往使得更多的人去關注其本身的性別特征。在現當今的各類大賽（比如翁同和書法大賽、風云榜書法大賽、手卷書法大賽等）中，諸葛麗娜常常躋身于一等大獎之中，成為當今女性書法家中的佼佼者。諸葛麗娜的成就還有一個方面的原因，就是她參加了沈鵬精英班的學習，和來自全國一流的書法家進行共同的學習和交流這對她無論是技術還是理論都是一個極大的提高。應該說諸葛麗娜的作品已經開始在形成自己的獨特的藝術語言，那就是在追求筆墨技巧高度發揮的前提下，強調一種巧思、一種激情、一種感覺、一種智慧。所以，我們在觀賞她的作品時，你會品讀出很多隱藏在作品背后的那份難得的旖旎的風韻和美感，還有就是作為江南女性書法家的文化情懷和歷史關照。常州的一山一水都是那么富有詩意，天寧寺、紅梅閣、文筆塔，不僅歷史悠久而且名字也起得好，特別是惲南田居住過的意園里的一望云水榭，讓人平添幾許鄉愁。或許諸葛正是浸淫在如許的文化環境中，才會有如此的心性和心境？
