

陳履生(中國國家博物館副館長)
如果說“溫和”是小娟的繪畫給人的一種感受,那么這種感受則是憑借她的精心傳達而獲得的,她的精心并不是工筆的細致,而是對生活的熟知;她的精心也不是工筆的刻意,而是一種恰到好處的自然流露,正如她在電影《周恩來》中令專家傾倒的表演。小娟顯然沒有完全放棄她已經熟練的裝飾語言,而是去掉了裝飾繪畫中的結體方式和表現(xiàn)形式,更多地吸收了傳統(tǒng)文人畫的審美意趣,變刻意的描繪為率真的寫畫,應該說工筆畫棄工而入寫,是一種境界的提升,而不是一種技法的轉變。
楊力舟(中國美協(xié)副主席)
鄭小娟一直堅持畫湖南的民族風情,她的畫非常有詩意,她追求傳統(tǒng)工筆畫技巧和現(xiàn)代繪畫的形式感的結合,她對現(xiàn)代生活的認識與表現(xiàn)形式的裝飾性,加上高野的色調,她追求色調的氣氛,所以,感到她的作品富有精神內涵,手法純熟,有現(xiàn)代感。
孫志鈞(首都師大美術學院院長)
鄭老師是工筆畫代表人物,她作為湖南工筆畫的領軍人物是不可置疑的。首先,她的畫面上呈現(xiàn)的是一種傳統(tǒng)和現(xiàn)代以及地域特征的結合,很完美。剛才談到鄭老師的畫體現(xiàn)了楚文化的特征,從她的色彩、她的符號,尤其像壁畫類的裝飾性,又是具體的符號,又是象征性的,包括敦煌壁畫的一些因素,我覺得都在她的作品中體現(xiàn)出來,但又不是很直接的運用,比如說她畫人物的那種光的感覺,在敦煌早期的壁畫也有這種感覺,這種傳統(tǒng)的意義不光是工筆畫的傳統(tǒng),更多是我們中國文化、中國傳統(tǒng)藝術里面的傳統(tǒng)。其次說到現(xiàn)代,鄭老師的畫反應的題材和她畫面很多構成的東西,與傳統(tǒng)的工筆畫是不一樣的,很多是吸收了西畫的色彩,比如在色調的運用上,很多顏色是類比的顏色,顏色很和諧,也有對比的感覺,和傳統(tǒng)意義上的工筆畫是不同的 ,尤其是人物的渲染,既運用傳統(tǒng)高染的技法,又運用西畫冷暖的變化,這種凸起的部分是暖色,凹陷的部分是冷色,很有立體感,我覺得和傳統(tǒng)不一樣,很有現(xiàn)代感。另一個方面是地域特征,不光題材是地域性的,我覺得從題材選擇上她是投入了感情的,她對生長的這片土地非常熟悉,非常熱愛,她畫面的地域特點是經過藝術的過程顯現(xiàn)出來的,而不是浮光掠影的符號。我覺得鄭老師的格調很高,工筆畫尤其講格調,因為工筆畫的弱點容易暴露,如俗、繁瑣之類。
陶詠白(中國藝術研究院美術研究所研究員)
鄭小娟的畫給我一個很深的印象是,有一種很淳樸很憨厚的感覺,她的造型是她的特色,同時,她的作品的內涵很有力度,她的畫追求一種壁畫的元素,大結構,很有分量,工筆畫容易讓人看后感覺沒有什么味道,容易畫死,她在畫面中運用一種旋律感、韻律感。所以,她的許多畫有一種史詩般的崇高感,非常厚實,而不是嫵媚,很有一種力量感。
劉人島(藝術雜志主編)
我想鄭老師在這種飽滿的風格之余,還能將工筆畫作得如此委婉和優(yōu)雅,而且從她的畫里面,感到既有陰柔之美,又有陽剛之美,尤其是對民族氣氛的一種渲染,既浪漫又厚實 ,我覺得很不容易,但鄭老師這方面做得特別淡然。