名家評鄭小娟

陳履生（中國國家博物館副館長）

如果說“溫和”是小娟的繪畫給人的一種感受，那么這種感受則是憑借她的精心傳達而獲得的，她的精心并不是工筆的細致，而是對生活的熟知；她的精心也不是工筆的刻意，而是一種恰到好處的自然流露，正如她在電影《周恩來》中令專家傾倒的表演。小娟顯然沒有完全放棄她已經熟練的裝飾語言，而是去掉了裝飾繪畫中的結體方式和表現(xiàn)形式，更多地吸收了傳統(tǒng)文人畫的審美意趣，變刻意的描繪為率真的寫畫，應該說工筆畫棄工而入寫，是一種境界的提升，而不是一種技法的轉變。

楊力舟（中國美協(xié)副主席）

鄭小娟一直堅持畫湖南的民族風情，她的畫非常有詩意，她追求傳統(tǒng)工筆畫技巧和現(xiàn)代繪畫的形式感的結合，她對現(xiàn)代生活的認識與表現(xiàn)形式的裝飾性，加上高野的色調，她追求色調的氣氛，所以，感到她的作品富有精神內涵，手法純熟，有現(xiàn)代感。

孫志鈞（首都師大美術學院院長）

鄭老師是工筆畫代表人物，她作為湖南工筆畫的領軍人物是不可置疑的。首先，她的畫面上呈現(xiàn)的是一種傳統(tǒng)和現(xiàn)代以及地域特征的結合，很完美。剛才談到鄭老師的畫體現(xiàn)了楚文化的特征，從她的色彩、她的符號，尤其像壁畫類的裝飾性，又是具體的符號，又是象征性的，包括敦煌壁畫的一些因素，我覺得都在她的作品中體現(xiàn)出來，但又不是很直接的運用，比如說她畫人物的那種光的感覺，在敦煌早期的壁畫也有這種感覺，這種傳統(tǒng)的意義不光是工筆畫的傳統(tǒng)，更多是我們中國文化、中國傳統(tǒng)藝術里面的傳統(tǒng)。其次說到現(xiàn)代，鄭老師的畫反應的題材和她畫面很多構成的東西，與傳統(tǒng)的工筆畫是不一樣的，很多是吸收了西畫的色彩，比如在色調的運用上，很多顏色是類比的顏色，顏色很和諧，也有對比的感覺，和傳統(tǒng)意義上的工筆畫是不同的 ，尤其是人物的渲染，既運用傳統(tǒng)高染的技法，又運用西畫冷暖的變化，這種凸起的部分是暖色，凹陷的部分是冷色，很有立體感，我覺得和傳統(tǒng)不一樣，很有現(xiàn)代感。另一個方面是地域特征，不光題材是地域性的，我覺得從題材選擇上她是投入了感情的，她對生長的這片土地非常熟悉，非常熱愛，她畫面的地域特點是經過藝術的過程顯現(xiàn)出來的，而不是浮光掠影的符號。我覺得鄭老師的格調很高，工筆畫尤其講格調，因為工筆畫的弱點容易暴露，如俗、繁瑣之類。

陶詠白（中國藝術研究院美術研究所研究員）

鄭小娟的畫給我一個很深的印象是，有一種很淳樸很憨厚的感覺，她的造型是她的特色，同時，她的作品的內涵很有力度，她的畫追求一種壁畫的元素，大結構，很有分量，工筆畫容易讓人看后感覺沒有什么味道，容易畫死，她在畫面中運用一種旋律感、韻律感。所以，她的許多畫有一種史詩般的崇高感，非常厚實，而不是嫵媚，很有一種力量感。

劉人島（藝術雜志主編）

我想鄭老師在這種飽滿的風格之余，還能將工筆畫作得如此委婉和優(yōu)雅，而且從她的畫里面，感到既有陰柔之美，又有陽剛之美，尤其是對民族氣氛的一種渲染，既浪漫又厚實 ，我覺得很不容易，但鄭老師這方面做得特別淡然。