重大事件電視報道淺析

張岸晴

（湖南師范大學新聞與傳播學院，湖南長沙 410081）

在我們身邊每天都會發生許多新聞事件，但并不是每個新聞事件都必須作特別報道。重大事件是對題材重大、波及范圍廣、群眾關注度高、影響比較深遠的新聞事件的總稱，如全國“兩會”、香港回歸、“神州七號”升天、汶川地震、膠濟鐵路特大交通事故等。重大事件電視報道以重大事件為報道題材和報道基礎，結合不同的電視表現手段，綜合運用多種電視節目形態，對正在發生、已經發生或者將要發生的特別重大的、有影響力的事件作詳盡、深入、全面的立體化的報道。

一、重大事件電視報道的原則

（一）時效性原則

新聞是新近或正在發生、發現的事實的報道，“新”是新聞的靈魂。［1］重大事件電視報道及時與否體現著一個電視臺的整體實力。面對重大新聞事件，以最快的速度采攝新聞，又以最快的速度把新聞傳播出去，搶獨家，搶首播，以爭奪觀眾，提高節目收視率，這是新聞規律所要求的。［2］

（二）真實性原則

真實是新聞的生命力。新聞必須真實，否則它就失去了自己存在的意義，這是一切新聞傳播媒介必須遵循的工作原則，也是黨的新聞工作的優良傳統，它決定了傳媒的性質、整個環節和存在意義。［3］23重大事件電視報道如果不真實，那么就失去了原有價值，也侵犯了受眾的權益。

（三）完整性原則

對于重大事件，電視媒體要遵循整體性原則對其起因、發生、發展、高潮和結果等進行報道。通過新聞消息報道、新聞深度報道等不同形式，使重大事件的傳播過程具有連續性和完整性，使信息傳播量達到最佳值。

（四）公正性原則

我國的電視媒體不是單純的營利組織，也不是單純的宣傳機構。作為大眾傳媒的主流媒體，電視媒體的活動要受到公共性和公益性的制約，其信息生產與銷售必須滿足全社會絕大多數人的需求，并創造自己的價值。這種價值又是社會性的、公正的。公正性包括公開、公正、公平、公益和正確。如果電視媒體失去了公正性，它就失去了自身的影響力，最終會被廣大受眾和社會所拋棄。［4］56

（五）社會責任原則

電視媒體影響范圍廣，社會影響力強，因而必須具備一種社會責任感和使命感，即對社會負責。電視在對重大事件進行報道時，必須要堅持正確的理念，努力為社會提供健康、豐富的報道內容，提高媒體的公信度，取信于民。

二、重大事件電視報道的報道方式

（一）消息

任何真正的新聞都能夠給受眾提供值得知曉的內容，消息新聞是對新近發生、正在發生或已經發生的，具有一定影響力的事實作簡短迅速地報道。其報道手法可以是文字的，也可以是圖像或音響的，或者是多種報道手法的綜合應用。［5］

消息通常對重大事件作出事先報道，用幾句話、一段文字，或是一幅圖片對重大事件的發生進行簡短介紹。消息在最短的時間內將已經發生、正在發生或將要發生的重大事件及時告知公眾，為后續的深度報道、連續報道、系列報道做好鋪墊。

（二）深度報道

重大事件電視報道不能停留在對新聞事件作簡要的表面報道上，必須進行深度開拓。電視新聞的深度報道是指運用電視手段對新聞事件尤其是重大事件作深入分析并預示其發展趨勢的報道方法。［4］108它多側面、多角度、多方位地報道新聞事態，體現了電視報道由起步走向成熟、由淺層走向深層的變化。深度報道要對重大事件進行解釋、分析和預測，要闡明事件的因果關系，預測事件的發展趨向，以報道影響人們的思想和行為。可以說，深度報道是新聞的五個“W”和一個“H”的進一步深入的報道方式。［6］深度報道在重大事件電視報道中起“拳頭”作用，仿佛一塊重石扔出去，在新聞輿論的汪洋中濺起波瀾。

《無法掩蓋的罪惡》是《焦點訪談》1995年紀念抗戰勝利50周年的報道。記者經過艱苦細致的采訪，甚至冒著生命危險親自到毒氣彈掩埋點作實地探查，收集了大量史料，采訪了眾多知情者和受害者，用觸目驚心的典型材料，向世人首次披露了這一鮮為人知的日軍罪行史。詳盡而有深度的報道不僅震撼了中國人，也在日本國內引起強烈反響。

（三）連續報道

連續報道是對正在發生、發展中的新聞事件及所追蹤事態，進行及時而又持續的報道。它是以時間順序為線索的多次新聞集合，它是在特定新聞事件演變過程中，電視記者不斷地以事件變動為新聞根據，分段分次地將事件發展中有價值的新動態及時傳遞給觀眾，是對新聞事件動態作追蹤式的報道。［7］

針對重大事件，連續報道能夠追蹤事件的最新動向，連續地作深入、詳盡的報道。1987年大興安嶺火災的報道，是我國重大事件中電視媒體連續報道方式的典型運用。在大火燃燒的二十多天里，電視上每天有來自現場的災情報道，同時多側面地報道國內外各方的支援，直至國務院對森林火災進行處理。報道既有縱向的深度，又有橫向的廣度，充分反映火災發生、發展的全過程，以及火災事件在社會上引起的反響和善后處理。這次報道的成功，顯示出重大事件電視連續報道已走向成熟。

（四）系列報道

系列報道是圍繞同一新聞主題從不同角度、不同側面作多次連續的報道。與連續報道一樣，系列報道也是新聞多次報道的集合，播出有連續性，因而也產生信息傳播的廣博和傳播效果的顯著等特點。［8］系列報道是我國電視新聞界的創造。它以集中地強大聲勢宣傳黨的路線、方針、政策和成就，從而引起社會輿論的關注，產生較好的宣傳效果。

1989年，反映建國40年成就的《彈指一揮間》是系列報道的典型代表，它也是系列報道從每條新聞同一主題的橫向聯系，發展到欄目化，以“集”為單位系列播出的起始。《彈指一揮間》從1989年9月10日到11月7日，共播出57集、180條新聞，它為今后的大型系列報道開拓了新的領域。在程序性、弘揚主旋律的重大事件電視報道中，系列報道已成最重要的報道方式。

三、重大事件電視報道的采編技巧

重大事件電視報道具有及時性、可保存性、聲畫同步性等優勢，而如何利用電視新聞記者手中的武器——攝像機、編輯機等，將在突發事件中的所見所聞、所攝所采，提煉、加工、編寫成一條觀眾認可并為之吸引的電視新聞，還需要一定的采編技巧。［9］

（一）搶拍鏡頭

作為新聞記者，應立爭在新聞事件發生的同時親臨現場，堅持現場采訪拍攝，將正在發生的事件中最有新聞價值的部分攝錄下來。這需要記者敏銳的觀察力，因為極富新聞價值且正在發生的突發事件處在一種流動的過程中，必須將不可預見卻自然發生的細節及時搶拍下來，否則珍貴的畫面將一去不復返。

2008年5月12日14點28分汶川發生大地震，在當天15點的新聞中，鳳凰衛視率先進行連線報道，報道地震發生時各地目擊者的反應。15點20分，中央電視臺新聞頻道打破常規節目開始直播，并且在電視屏幕上滾動字幕不間斷地報道最新情況。直播一直持續到翌日凌晨1點30分，溫家寶總理在飛往災區的專機上的講話、晚上的中央政治局會議等鏡頭，都在第一時間出現在直播節目中。電視臺的這種應急反應，符合新聞傳播規律，符合受眾心理需求。

（二）巧用紀實手法

紀實手法已在電視紀錄片的創作中得到廣泛運用。從狹義上講，紀實就是具體事實真相的記錄。將紀實的手法運用于對突發事件的報道，可以增加報道的客觀性和真實性，吸引觀眾跟著事件的發展看下去。［3］234編發重大事件電視報道時，最忌諱顛倒事件的前因后果和發展順序，應盡量摒棄不必要的議論和與主題關系不大的插敘說明，避免造成整體事件的斷續、不完整。而且，直觀、形象的電視報道，現場感很強，能如實再現現場，滿足觀眾“眼見為實”的欲望。

（三）重視畫面外的語言符號

畫面外的電視語言符號應該包括現場聲和文字解說，電視新聞中的語言符號只有準確傳達正在發生著的有意義的新聞事件，再現事件現場環境、氣氛和人物，才能增強新聞屬性，吸引觀眾的注意力。［10］真實的現場聲在突發事件報道中能夠有力地烘托現場氣氛。在汶川救災報道中，記者拍攝到的畫面中不乏現場救人的聲音、受傷群眾的呻吟喊叫聲、救援指揮沉著而又果斷的指揮聲、旁邊群眾幫忙救人的呼喊聲。文字解說也是電視新聞中重要的語言符號，文字和鏡頭是相輔相成的關系。在重大事件電視報道中，鏡頭、畫面固然重要，但畫面只有配上簡潔、流暢的文字解說，才能使觀眾在視覺和思維上得到統一和諧的享受。尤其在對重大突發事件的報道中，記者一定要將畫面上無法傳達的信息用文字向觀眾表達，同時一些必要的事件背景也依賴于文字解說。［11］

四、重大事件電視報道應注意的問題

（一）樹立大局意識

在重大事件電視報道中，新聞工作者要站在全局的高度加以審視，要按照新聞規律來選取素材、確定主題和謀篇布局，力求報道緊湊，主題鮮明、深刻。對于那些具有政治性、涉外性和敏感性的突發事件，更要慎之又慎，不可一發為快，置后果于不顧。新聞工作者要切記新聞并非有聞必錄，要本著三個“有利于”的原則來選擇新聞事實。

（二）信息公開

曾經，媒體受“泛政治化”宣傳觀念的影響，在重大事件尤其是災難事件面前本能地選擇沉默或觀望。如“非典”事件初期媒體刻意隱瞞，造成群眾恐慌。大眾傳媒具有環境監視功能，在社會生活中起著瞭望哨的作用。同時，受眾具有知曉權、媒介接近權等基本權利，電視在報道重大事件尤其是災難事件時，要及時公布事件發生的全過程。2008年5月1日起，《政府信息公開條例》正式施行。從此，“公開是原則，不公開是例外”有了法律依據。這也要求媒體要及時而充分地報道重大事件，滿足人們的知情權。信息的充分公開，也會為媒體贏得公信力和美譽度。

［1］ 張紅軍.實用電視新聞采編［M?.北京:中國廣播電視出版社，2006:23.

［2］ 嚴三九.應用電視新聞學［M?.廣州:暨南大學出版社，2003:67.

［3］ 鄭祖武.電視新聞報道學［M?.杭州:浙江大學出版社，2000:23.

［4］ 葉子.現代電視新聞學［M?.北京:中國廣播電視出版社，2005:56.

［5］ 朱羽君.電視采訪學［M?.北京:中國人民大學出版社，1999:87.

［6］ 陳力丹.外國新聞傳播史綱要［M?.北京:中國人民大學出版社，2008:189.

［7］ 石長順.電視欄目解析［M?.武漢:華中科技大學出版社，2003:156.

［8］ 埃得溫·埃默里.美國新聞史［M?.北京:新華出版社，2001:213.

［9］ 李晉林.電視節目制作技藝［M?.北京:中國廣播電視出版社，2002:167.

［10］ 張鳳鑄.電視聲畫藝術［M?.北京:北京廣播學院出版社，1997:169.

［11］ 孟群.電視節目制作技術［M?.北京:中國廣播電視出版社，1998:278.