環境藝術低碳設計的思考

常 娜

(廣東技術師范學院 藝術設計系，廣東 廣州 510600)

隨著“全球氣候變暖”這一概念的出現，一時間“低碳”成為了各行各業的關鍵詞。據IPCC的報告確認，全球氣候變暖90%的原因是人類活動造成的，倡導低碳的生活方式迅速發展而形成了一個新的低碳時代，“低碳”的概念也成為人們關注的焦點話題，并得到普遍歡迎和支持。在這樣的背景下，設計的任務也不只是解決人們生活中所遇到的困難，而是更好地把綠色的生活態度傳達給人們,引導大眾走向正確的生活理念。這種生活方式進而塑造出新的審美觀與審美趨勢，這正是我們需要的——一種低碳的設計美學。那么，如何界定環境藝術低碳設計？環境藝術設計者們應該怎么做？困難又在哪里？本文試圖對這些問題進行粗淺的探討。

一、理論內涵與實踐價值

環境藝術設計涵蓋城市規劃、景觀設計、建筑設計、園林綠化、室內設計等，是城市建設產業鏈中的重要環節，也是控制行業能耗的重要源頭。在生態危機日趨嚴重的今天，設計師們應以符合低碳設計的低污染、低消耗、低排放、高效率的設計產品來應對能源危機。[1]

當今威脅人類可持續性生存的情況很多：嚴重污染、全球變暖、沙塵暴、水土流失等異常現象，作為世界第三大經濟國和第一大碳排放國，低碳設計已經迫在眉睫。我國政府報工作報告也明確指出要“積極應對，大力開發低碳技術，推廣高效節能技術，積極發展新能源和可再生能源，努力建設以低碳排放為特征的產業體系和消費模式”。不難看出，環境藝術低碳設計代表著一個新的歷史時期所帶來的最具有發展前景的時代來到，低碳設計的概念和核心則成為這個時期非常重要的標準和價值體現方式。21世紀是崇尚和諧與創新發展的新世紀，只有具備生態素養的設計師，以追求低碳的設計理念，才是符合時代特色的需要。

環境藝術低碳設計具有一定的實踐價值。“低碳”雖然是個新概念，提出的卻是可持續發展的老問題。可持續發展的含義是既滿足當代人的需求，又對后代人滿足需求的能力不構成損害的發展，包含的意思很多，概括起來主要包含：節約能源、保護環境、健康舒適、靈活長效等幾個方面的含義。“低碳”主要是針對減少溫室氣體排放的一個專業性、領域性非常強的具體概念，是“可持續發展”其中的一個重要途徑。涉及到了其中的：節約能源，保護環境兩個方面。都是以生態、綠色、可持續發展的概念作為設計的出發點。節能減排只是可持續發展必須做到的一個方面，除此之外，還有許多問題需要設計師去解決，例如基本的使用問題。室內的物理環境品質、美學要求、其他的精神追求。其實低碳除了減排二氧化碳，還包括應該減排其他有害氣體，例如甲烷、臭氧、氧化亞氮等。因此，可持續是一種平衡，綠色低碳并不是不允許人們追求舒適和先進，而是在檢討我們追求舒適的時候，是否影響了子孫后代對于舒適的追求？嚴格來說，零排放是不存在的，只要人活著就要消耗能源，因此，實事求是的低碳觀，就是盡可能地少消耗資源、更反對過度消耗資源，體現在環境藝術設計上，就是少用材、少廢能。

環境藝術低碳設計，就是基于土地與環境，基于可持續理論和生態學的美學，旨在倡導一種新的生活。其所采用的設計與營造方法使得環境藝術設計的功能組成、細部元素以及日常使用直至最終消亡等方面，對環境的影響都得到了恰如其分的明智處理。降低能耗、杜絕鋪張浪費，從而達到有效降低二氧化碳等溫室氣體的排放，保護地球環境的目的，人們在能夠維持生態基本環境的條件下盡快發展，盡量還原地球原生態。

能不能正確闡釋低碳設計，不僅僅是一個學術問題，而且還與行業能否嚴格執行、設計者能否遵守符合道德的設計、公眾能不能正確地認識聯系在一起。這就對環境藝術低碳設計提出了更多更高的要求，促進公眾對保護自然環境的重視也是環境藝術設計者的職責。

二、環境藝術低碳設計面臨的困惑

我們不無擔憂地看見：大手筆的城市美化運動、奢華高爾夫風、歐陸風廣場、景觀大道、原生大樹連根拔起，取而代之的非本土的異域樹種和龐大的草坪，為了維持這種高昂的景觀，不惜投入大量的人力和財力、在西北一些嚴重缺水的干旱城市，建造了大尺度的水景，有計劃地使商品用畢即棄、過度包裝等。這些形式主義的設計就是非低碳設計的結果，不僅排放了大量的碳，而且也加劇了環境的退化。作為社會需求量越來越大的環境藝術設計，必須多向公眾展示低碳設計的作品，不僅能夠引導公眾了解低碳設計的專業知識，提升公眾的環保意識和對生態環境平衡的重要性的認識，又能引導公眾的審美趣味，使物質主義消費模式向生態型轉變。[2]但我們也要清醒地認識到，推行低碳設計仍然面臨諸多困惑和難以實施的困難。在這種大環境下，宣揚低碳設計尚有一定難度，其發展前景和作用有待時間的檢驗。

第一，公眾環保意識不高。雖然我們一而再再而三地喊著低碳的口號，但民眾的環保意識實際上較弱，對于低碳的認識也限于表面，如何低碳，如何節能減排，落到實處就有些勉強。只是把低碳放到口頭上，因為資源是公共的，因此缺乏自覺性。

第二,低碳設計理念和方法不充分。當前的環境藝術設計，更多時候是把經濟利益放在首位，可以說是一種商品化的審美需求，為了賺取高額的裝修費，投其所好。同時，符合低碳的設計往往很難起到立竿見影的效果，經常需要十幾年甚至是更長時間才能顯現效益。而當前我們國家關于低碳設計的理念和方法的確還在探索階段，這些在很大程度上阻礙了低碳設計思想的推廣，也限制了低碳設計的快速發展。

第三，低碳設計的政策和發展制度不健全。我國目前對生態城市的研究較為深入，對環境藝術設計的節能、環保、低碳等缺乏具體的政策和制度。我國處于快速工業化的發展階段，每年大量的能耗中，40%是建筑能耗。水泥、鋼材等高耗能的建筑用材含碳量非常高。而且要真正實現節約能源，要建造可持續建筑，需要相應的監督和規范。特別是在資源和能源消耗較高的環境藝術設計行業中推廣使用。環境藝術設計的評價指標體系中也應當增加有關低碳的指標因子并提高所占的比例，促使行業自覺遵守，有利于規范行業市場[3]和健康發展。

第四，低碳設計的文化風尚尚未形成。當前民眾的消費心理大多是講體面、講排場、揮霍性、新奇性，這與適度的、綠色的文化風尚是對立的。長期形成的生活習慣和消費模式，在短時期難以改變，在這種慣性的模式下，都可能會對推行低碳設計帶來困難。

由此我們可以看到，環境的破壞、能源的消耗、非低碳的設計所引發的問題已不是一個簡單的技術問題。如何提高這個行業的設計水平和技術，如何理清環境藝術和低碳設計的關系，如何協調在設計最好的作品的同時使碳的排放量達到最小，涉及到民眾的環保意識、低碳設計的理論和方法、相關的政策和制度以及低碳設計的文化風尚的形成等多方面問題，甚至還有低碳設計的相關法律法規等的欠缺，功能與審美、天然材料與高額的消費、倫理道德與設計外在美觀等等一系列的問題與爭議，都是我們今后應該去關注和研究的問題。

面對這些問題，環境藝術設計必須要明白低碳設計的意義，秉持將藝術設計和維持生存、培育土地、 保護物種結合起來的審美價值理念，并有責任應用和推廣。在這場行動中，不僅政府、設計者需要制定有效的對策，每一個普通人都可以扮演重要的角色。從身邊的點滴做起，減少個人碳足跡，在生活中培養低碳的生活方式，這不僅是當前社會的潮流，更是社會責任的體現。只要從細節入手，有改變的決心和愿望，低碳設計完全可以實現。

三、環境藝術低碳設計的推廣建議

雖然面對實施低碳設計有諸多困惑，尤其是在全球都熱議低碳的大背景下，我們作為設計工作者，更不能置身度外，而應該高度重視。

(一)提高公眾環保意識

公眾不需要很高深的理論，很偉大的出發點，他們最關心的是具體怎么做？會不會影響我正常的生活習慣?裝修成本有多大的變化?喚醒大眾的“低碳”意識，只有讓大眾覺醒并以行動參與到低碳生活的行列，才能讓低碳不僅是停留在口頭理念上，而是真正地進入生活。首先，從設計上引導人們改變舊的不正確的生活方式，在設計中更多地融入環保、低碳的理念。設計師和管理者應該把眼光放得長遠一些，從小處著手來影響公眾的行為和理念，例如倡導公眾不用一次性物品，出行盡量選擇自行車作為交通工具，室內裝飾以健康、符合自己的生活方式的設計為主，并不是使用越多越貴的材料就越好等，這也是當下設計師的職業操守。

(二)低碳設計理念與方法的更新

20世紀初圍繞相關功能展開的“經濟設計”、“務實設計”、“功能設計”的現代主義設計，以及現代主義設計名言“裝飾即是罪惡”、“少即是多”，這些主張不僅僅反映出一種設計風格和審美標準，而且恰恰揭示了設計的本質，從應用角度來看，與當下低碳設計的精神有相同之處。具體可以通過以下三個理念和方法來指導低碳設計。首先，延長使用壽命：任何物質的更新都需要重新消耗資源和能源，被更新物質的循環使用也需要再次消耗能源。提高環境藝術設計作品的使用壽命可以間接地節約資源和能源。在室外環境的條件下，應當盡量使用防腐防曬[4]、 耐磨的材料，延長其使用壽命，植物的選擇也應注意速效性和長壽性的結合。其次，降低維護費用：環境藝術設計是一個包含規劃、設計、施工和管理的連續的過程，每一步關系到設計作品的質量。長期以來，城市公園的建造和管理都作為城市公共市政投入，由于公園建造和維護費用高昂，澆灌、排澇、修建等等管理，常常使公園成為城市公共財政和市政設施的負擔。[5]如果要管理，不僅工作量大，還會使投入繼續高額增加，陷入了進退兩難的狀態。因此，一個成熟的環境藝術設計，在策劃的最初階段就該被明確，有效降低景觀在營造、維護過程中的能耗和二氧化碳的排放量，設計師要全盤考慮。最后，有利于循環利用：資源短缺已經成為困擾人類的巨大問題，在2010上海的世界博覽會上，充分展現出了節能、綠色、環保的低碳世博會，館內隨處可見低碳設計的蹤影。例如西班牙館，用材產自我國，可拆可裝，可以再次利用，并傳遞了珍貴的情感聯系。瑞士館被稱為“城市空間與自然的和諧”，因為整個展覽館全部由大豆纖維制成，倫敦館整個建筑材料都可以循環再利用，它的碳排放量為零，真正做到了零污染。中國館被譽為世博會的“綠色地標”，它運用生態技術實行冬暖夏涼的玻璃墻調節室溫，所有的窗戶都采用太陽能等對自然資源的循環利用。如果設計都能做到以上這幾點，并能盡快地制定和采用低碳節能理念下的設計方法與技術，便會使設計行業在低碳設計方面產生迅速的提升和整體指標上的飛躍。

(三)制定鼓勵低碳設計的政策和發展措施

雖然我國經過了一段時間的發展并基本上形成了關于低碳發展的總體思路，但是具體政策、制度和措施還很不完善，尤其是設計行業。我們可以學習和借鑒起步較早，經過多年的理論和實踐探索的英國等一些發達國家，他們對于低碳設計有較成熟、科學的制度和措施，包括一些行之有效的激勵手段。國外促進節能減排所利用的激勵措施主要有碳減排交易、征收碳稅、稅收優惠、財政補貼等。[6]我國可以通過強制性采購節能產品落實綠色GDP的政績考核目標，逐漸淡化傳統GDP的考核標準，而代之以綠色GDP考核標準。這些措施相互配合，形成了一個網狀結構的有機整體。通過政策法規的制定、專業機構的實施推進、經濟杠桿的運用、設計師有目的地引導等手段進行低碳設計的推廣，是行之有效的手段。一個理性的設計過程加上一個具有延續性的環境性能評價過程，才能形成一個完整的循環。

(四)形成低碳審美的文化風尚

隨著各界低碳概念的宣傳力度逐漸加大，公眾也越來越認可低碳的文化，渴望了解低碳設計的知識和技能。設計師幫助引導公眾形成低碳審美風尚，使公眾的消費心理健康化，意識到新時代的新的審美文化，并積極推廣低碳設計的原理、理念、方法和手段，今后的審美在繼承傳統的審美和在新的“低碳”美思潮的沖擊下將會趨向一個平衡點，一個“宜”的平衡點，即適度原則的審美文化風尚。

低碳設計的概念逐漸為各領域的設計師所接受，并致力于低碳產品的設計與研發。低碳概念是在應對全球氣候變化、提倡減少人類生產生活活動中溫室氣體排放的背景下提出的； 提倡節儉精神，通過更簡單的生活方式達到高質量的生活，從高消費社會向高質量社會轉變； 與大自然和諧生存，保持和維護自然環境成為人類社會的本質追求。[7]降低維護成本、有利于循環利用，這些不再是口號，而是為環境藝術設計專業提供了一個廣闊的展現舞臺，為環境藝術注入了新的內涵和手法，低碳設計的發展帶來了環境藝術設計的更新。這不僅是設計界所要遵循的原則，還需要公眾來提高環保意識，制定相關的政策和措施，應該通過各種渠道向公眾展示環境藝術低碳設計作品的益處，慢慢滲透低碳設計的理念，使社會形成低碳的風氣，通過以上幾點建議來實現低碳設計，促進社會可持續發展。

四、結語

如今環境藝術設計的意義已不僅是對人文的崇拜、對野趣融合的要求，更是對地域性及居住理念的尊重，因而，環境藝術設計將不再停留在表面的美麗形式，而是在生態價值觀與生態美學引領下走向形式、功能與思想內涵的更高層次的統一。當然，把環境藝術設計與和諧人居環境和低碳環保、可持續發展的理念結合起來，這是將來環境藝術設計重要的發展趨勢和主要目標。環境藝術設計者亦將沿著這條軌跡前行。目前的城市建設對環境藝術設計的認識越來越深入，綠色生態和低碳型的城市發展思路已經得到確認，生態低碳型環境藝術設計將是一種大勢所趨。

根本而言，低碳設計不僅僅是需要去鄭重承擔起來的一份責任，它同時也意味著一種新的發展機會，新的生活時尚，以及新的更好的可能性。環境藝術設計應該抓住機遇，把握設計與施工的任何一個環節，爭取低碳、節能、環保，環境藝術設計應合理地利用、設計腳下的土地及土地上的空間和物體。

參考文獻：

[1] 張明.環境藝術低碳設計的倫理思考[J].新美術，2010(10)：97.

[2] 張明.環境藝術低碳設計的倫理思考[J].新美術，2010(10)：98.

[3] 張毅川, 喬麗芳, 姚連芳.城市綠地景觀的節約設計探討[J].西北林學院學報.2006(07)：141.

[4] 張毅川, 喬麗芳, 姚連芳.城市綠地景觀的節約設計探討[J]. 西北林學院學報，2006(07)：139-142.

[5] 俞孔堅.低碳美學下的新桃園憧憬和中國實踐[J].綠葉，2010(08)：45-46.

[6] 宋寒亮.低碳立法中的激勵措施探究[J].成都行政學院學報，2011(2)：69.

[7] 李向陽.李瑞晴.低碳城市的緣起與發展路向[J].成都行政學院學報2010(12)：88.