符號矩陣理論在《雨中貓》主題探析的運用

孫慕嘉

(北京第二外國語學院 英語學院，北京 100024)

一、引言

海明威是文壇上蜚聲海外的美國作家，其簡潔凝練的語言、樸實無華的寫作風格對當代西方乃至世界文學乃都有著深遠而廣泛的影響。《雨中貓》是他其中一篇杰出的短篇小說，草創于1923年3月，收錄于1925年出版的《在我們的時代》(In Our Time)。

《雨中貓》講述了一對年輕的美國夫婦在一家意大利旅館中發生的故事。妻子站在房間窗口向外眺望時，發現一只小貓正躲在花園里的桌子底下避雨。她十分想擁有這只貓，打算下樓去捉。雖然她的丈夫提出要幫忙，卻仍舊懶洋洋地躺在床上看書。妻子下樓后遇到旅館店長，店長派侍女為妻子撐傘，可當兩人走到桌子旁卻發現貓已經不見了。妻子失望地回到房間，這時丈夫喬治還在讀書。妻子想得到貓的欲望愈發強烈，自言自語似地向丈夫提出關于貓、頭發、銀器(銀飾)、衣服等要求，但丈夫仍然沒有放下手中的書，反而讓她住口、去看書。最后，侍女奉店長之命給妻子送來了一只大玳瑁貓。

二、前人研究

《雨中貓》的故事情節看似簡單，卻寓意豐富。前人對于《雨中貓》的文本解讀，有從人物塑造、語言特點、隱喻象征等不同角度切入的，而研究的對象主要集中在對于“美國妻子”這一女性形象的解讀、對于“貓”所隱含的寓意和象征內容的剖析，以及對于文章含混的結尾的原因分析這三個方面。卡洛斯·貝克(Carlos Baker，1969)認為小說是以女性視角展現了女性內心世界的一個角落，而貓在女人心中象征了舒適的中產階級家庭生活，并和其他她渴望得到的東西緊密相連;貝克還認為店主最后為妻子找到了那只貓，所以故事的結尾是圓滿。約翰·漢格賓(John V.Hagopian 1962)則從弗洛伊德的精神分析法入手，將故事開篇的景物描寫與夫妻兩人的婚姻狀態相聯系;他認為“貓”象征“女人想得到的孩子”，而最后侍女送來的貓事實上并非美國妻子在房間里看到的那只。爾后，大衛·洛奇(David Lodge 1980)與漢格賓持相同觀點——認為侍女送來的貓并非最初看到的那只貓，并根據“行動元模型”來分析故事中人物的二元對立關系，認為“愛與爭吵如同愛撫小貓和閱讀書本一樣，是歡悅和厭倦之間對立關系的敘事性的表述轉換”，最后通過分析結尾的敘事語言的研究以解讀其含混的原因。

再看到我國國內的相關研究，對于小說主題的不少學者從女性主義的角度對《雨中貓》主題分析，如姜淑芹和嚴啟剛(2007)就立足于生態女性主義的視角，剖析了小說中自然與文明、女性與男性的雙重對立;也有不少學者從小說敘事技巧的角度來闡釋小說主題，如彭俊廣和陳紅(2010)就通過分析《雨中貓》中使用的意象重復、詞匯重復和結構重復的手法，探究小說隱含的反戰主題。

前人所做的研究對于人物關系的內隱關系和文本主題的剖析不夠深入，而能夠從結構主義的角度出發進行深入解讀的則更是少。所以，本文旨在從A.J.格雷馬斯(Algirdas Julien Greimas)的“符號矩陣”的理論出發，借鑒佛雷德里克·杰姆遜(Fredric Jameson)利用“符號矩陣”分析敘事文本的方法，剖析人物之間的相互關系，挖掘出人物表層關系下的復雜內蘊，從而探究海明威的創作意圖，實現對文本主題更好的解讀。

三、格雷馬斯的“符號矩陣”

格雷馬斯(1917～1992)為著名的法國結構主義符號學家，主要著作包括《結構語義學》(1966)、《論意義》(1970)、《論意義Ⅱ》(1983)、《符號學詞典》(1979)等。

格雷馬斯對符號學和結構語義學有著突出的貢獻，建立起一種可供人們實際操作的文本形式化敘事分析理論。在其主要著作《結構語義學》(1966)中，他從探討“意義的基本結構”入手，過渡到所謂的“行動元”類型研究，從行動元類型，又結合普羅普的民間故事敘事理論，建立起了一種更加抽象的“行動元模型”。在《論意義》(1970)中，格列馬斯進一步將“行動元模型”抽象上升為概括力更強、更加形式化的“符號矩陣”(semiotic square)。

格雷馬斯深受語言學家索緒爾的影響，根據索緒爾對語言形式的設計(此處用的是葉姆斯列夫更加精當的表述)，所有語言都可被定義為兩種不同物質實體結合后所給出的一個形式，兩種不同物質實體各有各的專門形式:表現的實體和內容的實體(格雷馬斯，2005:39)。在此基礎上，格雷馬(2005:39)斯認為，敘事文是由外顯的表層結構與內隱的深層結構所構成。深層結構可視為敘事文最初的表達形式，在組合的過程中行成表層結構，進而表現為形式各樣的文本形式、敘事層面。因此，表層的“語義素”本身不能產生深層的“意義”，“意義”的產生來源于“語義素”單位之間的對立關系以及基于此對立的相互作用。

格雷馬斯試圖通過語義關系的形式化從而內在地推演出文本的意義系統，而“符號矩陣”作為一種符號分析模式，是格雷馬斯基于法國結構主義創始人列維·斯特勞斯的二元對立模式擴展而來的，是從結構語義學的角度出發建立起的一種解讀敘事作品的方法。

在矩陣模式中，設立一項為x，它的對立一方是反x，在此之外，還有與x矛盾但并不一定對立的非x，又有反x的矛盾方即非反x，這四項的關系如圖1所示:

圖1 符號矩陣示意圖

在格雷馬斯(2005:39)看來，故事的開始來源于x與反x之間的對立，隨著故事的發展，新的元素不斷被引入，因而又有了非x和非反x。當這些因素都得以展開，故事也就隨之完成。所以，在解讀敘事作品的時候，需要特別關注其中的“對立”項。“對立”主要可以分為兩類:實體與實體的對立面、實體與對實體的否定。

四、《雨中貓》的符號矩陣

杰姆遜(2005:109)認為，格雷馬斯敘事分析的關鍵就是要在有意義的現象下找到構成意義的微觀原子和分子，并指出其作用。但該如何確定這一“語義素”呢?吳泓緲(1991:43)認為一個文本中的關鍵形象一定會以冗余的形式反復出現，只要把它們掃描出來，構成對立，我們就不難發現合適的義素;退一步講，即使沒有反復出現的形象，多個形象之間也一定具有冗余的義素。

(一)“Want”:欲望

要解讀人物關系下的復雜內蘊，首先需要明晰人物之間的關系脈絡;而要明晰人物之間的關系脈絡，首先需要需找到一個最“反復出現”的形象作為突破口。

故事一開始是大段的景物描寫，給故事渲染上一層淡淡的悲傷色彩。隨故事鏡頭的慢慢推移，站在窗邊的美國妻子的形象慢慢被放大。敘事的視角在這時轉為妻子的視角，從她的眼中，我們看到窗外那只在桌子底下的小貓。妻子開口說話:“我要下去把那只貓帶回來(get that kitty)。”在說這句話之前，她并沒有向丈夫描述是怎樣的一只貓或說明為什么要去捉那只貓，而是直接地，沒有任何與丈夫商量的意思，表明心里的想法:要把貓帶回來。從這句話中，我們可以感受到妻子心中對貓是有著一股強烈的占有感，但僅從故事的前半部分所展示的內容分析，我們暫時還無法明確這占有感從何而來。故事繼續發展，旅館侍女在店主的吩咐下，撐著傘陪妻子在雨中找那只貓。在發現貓不見后，妻子不禁向侍女表達出心中對小貓強烈的渴望，她說:“我非常想要(wanted)那只貓。我想要(wanted)一只小貓”。從這里開始，妻子在其后和丈夫的對話中反復用到一個動詞——“想要”(want)。經過計算，“想要”一詞在文本中總出來了16次之多。

“想要”這一詞正是洞悉妻子內心世界的一個突破口，是觸及到文本深層結構模式的關鍵詞。現在再次閱讀文本，我們可以確認妻子的“想要”是推動故事發展的一個重要動因，也是我們把握文本發展脈絡的一個關鍵線索。故事的開始緣于自妻子“想要”那只在桌子底下躲雨的小貓(kitty)，故事的發展因妻子將這種“想要”變為現實的一系列行動而得到實現，而后來將故事推向高潮，即將夫妻兩人之間的矛盾白熱化的動因也在于妻子的“想要”——想要貓的這一欲望無法得到實現，從而激化了妻子心中的不滿情緒，成為后來她與丈夫爭執的導火索。

在把握住“想要”這一關鍵詞后，我們將進一步抽象出這一謂詞底下的深層內涵。在妻子與丈夫的爭執中，妻子的話語中強烈暗示著她渴望得到小貓的欲望并不只是單純想獲得一只寵物，否則，妻子就不會對丈夫說:“如果我不能擁有一把長發或者任何有趣的東西，那么至少我可以擁有一只貓”。“貓”不過是妻子“想要”很多東西中的一樣，是妻子內心深處的“欲望”(desire)的一個隱喻。“貓”喚醒了妻子內心深處許多渴望，是她強烈“欲望”的一個“喻體”。從這一系列分析中，我們可以首先從文本形式中抽象出“欲望”，作為圖示的第一項。

(二)“Get”:行動

根據格雷馬斯的符號矩陣，“欲望”的對立項為“反欲望”。

在小說一開始，美國妻子就表現出對“雨中貓”極強的欲望，希望能擁有這只貓，并有下樓去“捉”(get)的行動。“捉”這一行動是能夠將妻子欲望變為現實的方法，而圍繞著“捉”這一動作，我們可以看出丈夫和店長的態度:躺在床上看書的丈夫雖然表示要幫忙妻子去捉貓，卻根本沒有采取實際的行動;而店長沒有表示要幫忙妻子去捉貓，卻在妻子去捉貓的實際過程中真真切切地幫助她去捉貓，如派侍女為妻子撐傘，而最后，店主命侍女將大玳瑁貓送給妻子，也可視為間接幫助妻子捉到貓。從中，我們可看到丈夫對妻子是一種敷衍和忽視的態度，而店主則十分重視妻子的欲望，并盡力為妻子完成心愿。“行動”作為“欲望”的對立項，與“欲望”之間形成一股張力，推動著情節的發展。

將“欲望”作為圖示的第一項，“行動”作為圖示的第二項，那么可以推出剩下的兩個矛盾項，即與“欲望”矛盾的第三項“非欲望”，與“行動”矛盾的第四項“非行動”。根據格雷馬斯的“符號矩陣”，我們可以得到下面的圖2:

圖2 《雨中貓》的符號矩陣示意圖

五、人物關系和主題探析

(一)人物關系分析

在格雷馬斯的符號矩陣的基礎上，美國著名文學批評家佛雷德里克·杰姆遜(Fredric Jameson)對其進行了豐富和發展。在《后現代理論與文化研究》一書中，杰姆遜將普羅普的敘事功能理論、格雷馬斯的行動元模型、符號矩陣三者糅合起來使用，為我們提供了一個用格雷馬斯的符號矩陣對小說進行敘事評論的范本。在運用符號矩陣對《鴝鵒》和《吉姆爺》進行的分析時，他沒有直接對人物進行賦值，而認為人物是不同符號的復合，避免了人物分析的簡單化。他的這種分析方法表明符號矩陣中的符號的對立或矛盾不應是人物間的對立，人物應該是兩個構成性符號素的復合與交叉。

基于杰姆遜的分析方法，在故事中，我們很容易找到“欲望和行動”結合的代表，那就是妻子——既有得到貓的欲望，又有實際的行動。而丈夫則是“非欲望和非行動”的結合，他既不想要貓，也沒有幫助妻子捉貓的任何實際行動。旅館店長很明顯是“欲望和非行動”的結合，他想要幫助妻子捉到那只“雨中貓”，屬于對貓具有間接的欲望;然而，店長卻沒有實際參與到幫助妻子捉貓的行動過程中去，故可視其屬于“非行動”一列。侍女，這一最后幫助妻子實現“得到一只貓”的角色，其行動不過是受店長之命，并非出于本身想得到貓或想幫助妻子得到貓，故可視為“非欲望和行動”的結合。于是我們可以得到另外一個表示人物關系的符號矩陣，如圖3所示:

根據格雷馬斯的符號矩陣進行分析后，我們可以看到故事中的兩個對立項是“欲望”和“行動”，而四位主角正是四個構成性符號素的復合。所以，文本實際要探討的是“欲望”和“行動”之間的相互關系，海明威對于人物以及情節的設置則讓我們從中窺探到其意圖表達的深意。

在這個四元對立的模式當中，妻子與店長兩人有“欲望”這一重合項，與侍女則有“行動”這一重合項。但是，妻子和丈夫卻一直處于對立的狀態。“欲望”和“非欲望”、“行動”和“非行動”都是矛盾關系，所以妻子和丈夫之間實則存在著一層內隱的對立關系。這層內隱的深層結構，可以在外顯的文本層面找到佐證:妻子渴望得到小貓，丈夫卻毫不關心;妻子失望而歸，丈夫同樣毫不在意。無論是精神層面，抑或在實際行動中，兩人均無契合之處，而這種內隱的對立關系，與兩人作為夫妻本應親密無間、相生相惜的關系形成鮮明反差，由此產生一種不和諧感，一種疏離感。

圖3 《雨中貓》的人物關系分析圖

妻子和丈夫分別處于四元模式中對立的兩項，兩人既無精神上的交流，也無行動上的互動，這正是兩人婚姻悲劇的根源。

(二)主題探析

妻子作為“欲望”和“行動”的結合，是故事的第一主角。在結尾，她能否得到“雨中貓”一直是評論界爭議的焦點，而對于這一焦點的不同解讀則導致對海明威所持態度的不同解釋。筆者認為，《雨中貓》這個含混的結局，實為海明威有意而為之。這種含混，這種模棱兩可，正是他要藉此對“欲望”是否可以通過“行動”實現提出疑問，更是對“行動”可以實現“欲望”的懷疑。

“欲望”呈現的是一種精神層面的需求，但欲望的實現涉及客體和主體。欲望的客體是指欲望所指向的對象，即被需求的對象;欲望的主體則是實現欲望的承擔者，即滿足需求的對象。要判斷欲望是否得到滿足、得以實現，我們需要從實現欲望的客體和主體兩方面出發。

首先，在故事中，妻子欲望的客體明確指向“雨中貓”。但從前面的分析，我們得知妻子渴望得到小貓的欲望并不只是單純想獲得一只寵物，“貓”不過是她“想要”很多東西中的一樣，是妻子內心深處的“欲望”(desire)的一個象征，所以文本中內隱的欲望客體，實際上是妻子心里對銀器、生活樂趣等的渴望和欲求。而在故事結尾，侍女送來的“大玳瑁貓”的身份一直備受爭議，是因為學者們普遍認為明確其身份是對解讀主題的一個關鍵。但是，無論侍女送來的“大玳瑁貓”與妻子想要的“雨中貓”是否為同一只貓，妻子渴望得到一只貓的欲望都是得到了滿足，只是她內心中真正的渴望、更深切的欲望卻還是沒有得到滿足。我們可以說，妻子事實在最后還是沒有獲得欲望的客體。

然后，我們再看實現欲望的主體。在故事的開始，妻子主動提出想要去捉貓，并且身體力行。此時，妻子充當了實現欲望的主體。只是，妻子并沒有如愿捉到小貓，失望而歸。回到房間后，她喃喃自語似地向丈夫敘述自己的各種欲望:想要短發、想要銀器、想要樂趣等等。妻子的抱怨更多地是一種訴求，表達的是一種希望:她希望丈夫能充當主體的角色。只是，丈夫并不理解妻子的心情和愿望，還呵斥妻子讓她住口、多讀點書。而在故事結尾，店長命侍女送來貓，實際上是店長和侍女替代了丈夫，為之完成了實現妻子欲望的主體的角色。妻子期待丈夫成為實現欲望的主體的愿望最后還是落空了。

從實現欲望的客體和主體兩個角度分 析，我們可以看出，妻子真正的欲望沒有得到滿足，而哪怕只是獲得一只貓的小小欲求，丈夫也沒有為其實現，所以妻子的欲望在最后也是沒有真正得到滿足，海明威正是藉此表達他的一種消極看法:行動未必能夠實現欲望。

行動未必能夠實現欲望，也就是說，努力未必能實現愿望，因為主觀愿望受限于許多客觀因素，有來自環境的，也有來自人為的。《雨中貓》里，妻子對小貓的渴望引導她逐步直面自己內心的種種欲求，但這些欲求的實現卻無法憑借個人的行動得以實現，會受到來自許多外部因素的阻撓，例如丈夫的不同意。同樣，妻子和丈夫之間的婚姻維系，也遠非一人之力可以實現，必定同時受制于雙方，所以哪怕其中一方努力挽回，若另一方無動于衷，婚姻還是會瀕臨分裂的尷尬局面。

六、結語

海明威的對于人生的消極思想和悲觀態度隱藏在敘事文本的深層結構當中，通過格雷馬斯的符號矩陣分析，我們抽絲剝繭，分析出《雨中貓》中所企圖探求的關于“欲望”和“行動”的相互關系，并且結合人物關系的解讀，最后窺知海明威通過文本所意欲傳達的觀點:人的欲求未必能通過行動得以實現，人更多地是出于被動的狀態。

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