《藥》的細節描寫技法例析

孫永方

《藥》是魯迅先生“五四”時期的一篇力作。在這篇小說中，作者憑借深刻的藝術思想和駕馭語言的純熟功力，運用細節描寫刻畫人物、描繪環境、渲染氣氛、表達感情，布局謀篇意蘊精深。其技法靈活新巧，令人嘆服。

一、簡勾式細節描寫

[例文]“喂!一手交錢，一手交貨!”一個渾身黑色的人，站在老栓面前，眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。那人一只大手，向他攤著；一只手卻撮著一個鮮紅的饅頭，那紅的還是一點一點的往下滴。

[評析]這個抓住特征簡筆勾勒的細節，僅兩個長句，比喻生動，夸張合理，既畫外貌，又擇言行，劊子手的形象便栩栩如生躍然紙上。他親手殺害了革命者，且用志士的鮮血賣錢愚人。外貌表現了他的兇悍，語言說明了他的貪婪，而行為則更突出了他的殘忍。作者儼然一位深諳丹青的畫家，寥寥數筆，便把康大叔的丑惡相貌刻畫得維妙維肖，入木三分。

二、比喻式細節描寫

[例文]路的左邊，都埋著死刑和瘐斃的人。右邊是窮人的叢冢。兩面都已埋到層層疊疊，宛然闊人家里祝壽時候的饅頭。

[評析]細節描寫中的設喻作比，貴在新奇，意蘊精深。小小紹興城外的一片官地，埋著像夏瑜一樣因反抗封建統治、民族壓迫而慘遭殺害的人、死在獄中的人以及在貧病交迫中死去的窮人，其墳“層層疊疊”，足見壓迫之烈。更令人嘆服的是作者將如此多的墳塋比作闊人家里祝壽時的饅頭，既形象又寓義精警：統治者的壽命是建筑在受壓迫、受剝削的人們的死亡之上的。運用藝術形象有力地揭露了現實社會的階級矛盾和階級對立，喻省世人。

三、烘托式細節描寫

[例文]秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍的天；除了夜游的東西，什么都睡著。

[評析]這是一段關于景物的細節描寫。作者以如椽之筆，開篇便為我們描繪了一幅黑暗而冷寂可怖的秋夜圖。舊時處決犯人，多在秋天。選擬在“月亮下去”，“太陽還沒有出”，“夜游的東西”偶有出沒的“后半夜”，不僅寫出了故事發生的典型環境，渲染了夏瑜就義時的陰森，為主人公的出場和故事情節的發展定下了悲涼的基調；同時也揭露了晚清統治者殺害革命者的卑怯心態及罪惡行徑。真可謂一石多鳥，獨得其妙。

四、對比式細節描寫

[例文]老栓慌忙摸出洋錢，抖抖的想交給他，卻又不敢去接他的東西。那人便焦急起來，嚷道：“怕什么?怎的不拿!”老栓還躊躇著；黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一把抓過洋錢，捏一捏，轉身去了。嘴里哼著說，“這老東西……”

[評析]運用對比的方法，將兩個人的行為放在一起加以對照，通過“慌忙摸出”、“抖抖的”、“不敢去接”、“躊躇”的種種表現，刻畫了華老栓的老實與善良。而康大叔呢，當老栓不敢去接他遞過來的血淋淋的人血饅頭時，便焦燥地高聲相催；見老栓還猶豫，便“搶”過燈籠，“扯”紙罩，“裹”饅頭，“塞與”老栓，“抓”過洋錢，不放心地“捏一捏”。連續的野蠻動作和“這老東西”的謾罵，活脫脫地畫出了劊子手的兇惡與貪婪。兩相對比，形象鮮明，褒貶強烈。

五、象征式細節描寫

[例文]華大媽……再往上仔細看時，卻不覺也吃一驚；——分明有一圈紅白的花，圍著那尖圓的墳頂。花雖不很多，圓圓的排成一個圈，不很精神，倒也整齊。華大媽忙看他兒子和別人的墳，卻只有不怕冷的幾點青白小花，零星開著……

[評析]在小說的結尾部分，魯迅先生精心安排了這一細節，造成了異峰突起的氣勢，發人深思。夏瑜墳頂的花環，是對革命者為正義英勇獻身的充分肯定和高度褒獎，具有雋永的象征意義：革命先烈的精神永駐，它寄托了世人的哀思，體現了作者的樂觀精神，又給讀者以振奮的力量。

六、內現式細節描寫

[例文]天氣比屋子里冷得多了；老栓倒覺爽快，仿佛一旦變了少年，得了神通，有給人生命的本領似的，跨步格外高遠。而且路也愈走愈分明，天也愈走愈亮了。

[評析]善良而愚昧的老栓，在去“買藥”的路上，想到買回不易得到的靈丹妙藥——人血饅頭，醫好兒子的癆病，給他和他們的家庭帶來許多歡樂和希望，心里高興，渾身是勁，簡直有返老還童的感覺。讀者之所以能準確地把握老栓此時“愉快”而“急切”的心理，是通過他對“冷多了”的屋外天氣竟有“爽快”的感覺，對黎明前的黑暗卻有路“明”天“亮”的認識，年老體弱，黑夜走路而“跨步格外高遠”。這就是文學大家善用精用的通過人的行為表情顯現其內心活動的細節描寫技法。

另外，《藥》中還有其他一些典型、真切、生動的細節描寫，如墳場烏鴉的叫聲，小栓的七次咳嗽等，這些細節描寫都給讀者留下了深刻的印象，在深化小說主題等方面也起到了很好的作用。（作者單位：新沂市第三中學）