書法藝術除了感悟、靈性、學識、才氣之外,功力是極為重要的。王林平就是刻苦用功的那種人,他將生活中侍奉母親、攜妻帶子、柴米油鹽之外余下的一點極為寶貴的時間都用來練字,堅忍不拔、嚴謹求學習。他學習金文、石鼓文、小篆、楚簡、漢碑、行草書等等,研讀了一些古籍名篇,漸漸地對中國文化的精神特質及其發展歷史,有了明確的認識。
林平的書法,雖然四體皆精,但我覺得最為突出的,還是他的篆書。篆書,自李斯書《泰山刻石》、《嶧山碑》等問世后,后代書家皆以其為不二法門,幾乎無視三代吉金的存在(當然,宋代以前少有金文出土,也是一個不爭的事實),奉李斯為篆書鼻祖,其間雖有郭忠恕、黨懷英、吾丘衍等書家的作品中尚可看出幾絲古籀文的影像,但影響甚微,未能形成風氣。因此,“斯翁之后,直至小生”的門庭之固,一直延續到清中期。由于乾嘉學派金石考據之風與碑學的勃興,使篆書的發展有了轉機。鄧石如、吳讓之、趙之謙等書家,作為古篆翻新的代表,他們的書作既能明顯地看出《泰山刻石》、《嶧山碑》以及李陽冰篆書的面目,也能窺見金文、石鼓文、漢代篆書的影響。而真正能改變書寫小篆規律的書法家是清末的楊沂孫、吳大瀲、吳昌碩等等。他們或熔小篆、金文于一爐,或直寫金文、甲骨,皆具古樸、雄渾的書風。林平也是遵循篆書發展的這一軌跡來學習、探索的。他廣取小篆、金文、甲骨的精華,研究筆法、結體的特點。他所臨摹的金文、小篆、石鼓文等等,都神形兼備,極具氣息,此外,他又致力于楚簡以及秦漢簡牘、帛書等等的研究、書寫,也頗見成效。
林平以篆書的筆法去寫楷書、隸書、行草書。楷書線條堅挺凝練,極具功力;而隸書則奇正拙巧,良多意韻;行草書則多具篆書的筆意,時而參以隸書、章草的點劃,別饒逸趣。他的書作都是發自肺腑之作,體現其情懷、哀樂。小字點畫著實,清朗適意;大字骨力強勁,雄而不猙,質樸淳厚,整幅聚散有則,氣足神完,首尾通協。他極具個性的書法作品風格的形成,是基于他學習古典、繼承古典時得到的深刻理解;基于他深諳書法藝術獨特的藝術規律,精純的筆墨工夫的修煉;基于他篤誠敦厚的人格修煉;基于他對知識的孜孜以求,研究字外之工。二十多個春秋鑄就真功,鑄就自己獨具得挺健、甘醇的書法風格,絕非一般花拳繡腿者可比。
(張天民:現為黑龍江省書法家協會顧問,國家一級美術師。曾出任全國第三、第四屆全國展、全國第二屆中青年書法篆刻展覽的評審委員。)
作者簡介
王林平,1970年生于哈爾濱,1996年畢業于哈爾濱師范大學美術書法專業。系中國書法家協會會員、中國鐵路書法家協會會員、黑龍江省書法家協會會員、哈爾濱鐵路局書法家協會副主席,曾被鐵道部授予“火車頭”職工藝術家稱號,現供職于哈爾濱鐵路房建集團。
作品曾獲黑龍江省通信杯書法展金獎,黑龍江省建黨九十周年書法展一等獎,黑龍江省旅游杯書法篆刻大賽精品獎,全國神內杯書法大賽優秀獎,全國首屆職工美術書法大賽優秀獎,全國第八屆中青年書法大賽優秀獎等,獲全國和部省市各種獎項近二十項。