躬耕力行 抱月求真

書法藝術除了感悟、靈性、學識、才氣之外，功力是極為重要的。王林平就是刻苦用功的那種人，他將生活中侍奉母親、攜妻帶子、柴米油鹽之外余下的一點極為寶貴的時間都用來練字，堅忍不拔、嚴謹求學習。他學習金文、石鼓文、小篆、楚簡、漢碑、行草書等等，研讀了一些古籍名篇，漸漸地對中國文化的精神特質及其發展歷史，有了明確的認識。

林平的書法，雖然四體皆精，但我覺得最為突出的，還是他的篆書。篆書，自李斯書《泰山刻石》、《嶧山碑》等問世后，后代書家皆以其為不二法門，幾乎無視三代吉金的存在(當然，宋代以前少有金文出土，也是一個不爭的事實)，奉李斯為篆書鼻祖，其間雖有郭忠恕、黨懷英、吾丘衍等書家的作品中尚可看出幾絲古籀文的影像，但影響甚微，未能形成風氣。因此，“斯翁之后，直至小生”的門庭之固，一直延續到清中期。由于乾嘉學派金石考據之風與碑學的勃興，使篆書的發展有了轉機。鄧石如、吳讓之、趙之謙等書家，作為古篆翻新的代表，他們的書作既能明顯地看出《泰山刻石》、《嶧山碑》以及李陽冰篆書的面目，也能窺見金文、石鼓文、漢代篆書的影響。而真正能改變書寫小篆規律的書法家是清末的楊沂孫、吳大瀲、吳昌碩等等。他們或熔小篆、金文于一爐，或直寫金文、甲骨，皆具古樸、雄渾的書風。林平也是遵循篆書發展的這一軌跡來學習、探索的。他廣取小篆、金文、甲骨的精華，研究筆法、結體的特點。他所臨摹的金文、小篆、石鼓文等等，都神形兼備，極具氣息，此外，他又致力于楚簡以及秦漢簡牘、帛書等等的研究、書寫，也頗見成效。

林平以篆書的筆法去寫楷書、隸書、行草書。楷書線條堅挺凝練，極具功力；而隸書則奇正拙巧，良多意韻；行草書則多具篆書的筆意，時而參以隸書、章草的點劃，別饒逸趣。他的書作都是發自肺腑之作，體現其情懷、哀樂。小字點畫著實，清朗適意；大字骨力強勁，雄而不猙，質樸淳厚，整幅聚散有則，氣足神完，首尾通協。他極具個性的書法作品風格的形成，是基于他學習古典、繼承古典時得到的深刻理解；基于他深諳書法藝術獨特的藝術規律，精純的筆墨工夫的修煉；基于他篤誠敦厚的人格修煉；基于他對知識的孜孜以求，研究字外之工。二十多個春秋鑄就真功，鑄就自己獨具得挺健、甘醇的書法風格，絕非一般花拳繡腿者可比。

(張天民：現為黑龍江省書法家協會顧問，國家一級美術師。曾出任全國第三、第四屆全國展、全國第二屆中青年書法篆刻展覽的評審委員。)

作者簡介

王林平，1970年生于哈爾濱，1996年畢業于哈爾濱師范大學美術書法專業。系中國書法家協會會員、中國鐵路書法家協會會員、黑龍江省書法家協會會員、哈爾濱鐵路局書法家協會副主席，曾被鐵道部授予“火車頭”職工藝術家稱號，現供職于哈爾濱鐵路房建集團。

作品曾獲黑龍江省通信杯書法展金獎，黑龍江省建黨九十周年書法展一等獎，黑龍江省旅游杯書法篆刻大賽精品獎，全國神內杯書法大賽優秀獎，全國首屆職工美術書法大賽優秀獎，全國第八屆中青年書法大賽優秀獎等，獲全國和部省市各種獎項近二十項。