詞藻警人,余香滿口

羅培蓓

著名的元代戲劇作品——王實甫的《西廂記》，受到歷代文人的交口稱贊。 “北曲故當以《西廂》壓卷?！保ㄍ跏镭憽肚濉罚２苎┣劢琛都t樓夢》中黛玉之口，稱《西廂記》“詞藻警人，余香滿口”（第23回），這也道出了這部杰作的曲詞藝術(shù)魅力。

被多版教材選錄的《長亭送別》是《西廂記》中頗為纏綿悱惻的一節(jié)。多少年來，那精美絕倫的唱詞被人們反復(fù)詠嘆，情景交融的藝術(shù)境界也被廣為贊賞。

《長亭送別》一折表現(xiàn)的則是崔張愛情取得初步勝利后的又一次曲折——張生趕考，鶯鶯送別，兩人被迫分離。整折戲雖沒有曲折復(fù)雜的戲劇情節(jié)，卻有撼人心魄的藝術(shù)魅力。這魅力主要來自作者精心安排的19支曲詞。

本文著重就曲詞方面考究其藝術(shù)魅力的來源。

一、造境寫意的創(chuàng)造性。

王實甫是營造氣氛、描摹環(huán)境的高手。《長亭送別》是《西廂記》中情、景、境交融得極出色的一折?！径苏谩俊ⅰ久摬忌馈?、【滾繡球】、【一煞】、【收尾】中都有精彩寫景，筆者就以【端正好】——這支被后人稱為戲曲中的“秋思之祖”的曲詞為例，來感知《長亭送別》中的寫景藝術(shù)。

(1)意象的組合，典雅華美

共有五個意象，分別是碧天白云，滿地的黃花，凄緊的西風(fēng)，南飛的北雁，染紅的霜林，這五個意象組成了凄美的意境。前四句，一句一景，意境悲涼又不失優(yōu)美，點染了一幅空間廣闊、色彩斑斕的圖畫。

(2)情感的抒發(fā)，委婉含蓄

前四句，以具有深秋時節(jié)特征的景物，襯托出鶯鶯離別時表現(xiàn)出的痛苦壓抑心情。凄涼的秋景中融合著人物內(nèi)心無限的憂傷。后兩句是鶯鶯自問自答，在為離別的痛苦而流了一夜眼淚的鶯鶯心中，經(jīng)霜的樹林是被她的離情感動而變紅的。移情于物，讀者感受到鶯鶯心中那無以言表卻又無處不流露的愁苦。

(3)動詞的運用，恰到好處

“染”字，不但寫出了景物色彩的遽然變化，而且溝通了景與情的聯(lián)系，使得大自然的景物融入凝重的離愁，蒙上一層沉郁憂傷的感情色彩；“醉”字既寫出了楓林的色彩，更賦予了在離愁的重壓下不能自持的人的情態(tài)。在離人眼中，霜林之所以醉，是人的離情使然。蕭索的秋景與悲慘的心境化而為一，創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境。

王實甫不愧是寫景大家，他能得心應(yīng)手地調(diào)遣自然界中的景物于筆端，讓它們服務(wù)于表達人物情感的需要。

二、樸質(zhì)與華美兼具的語言。

《長亭送別》在戲劇語言方面既文采斐然又不廢本色，形成了既典雅又質(zhì)樸、既清麗華美又生動活潑的特色。

王實甫的戲曲語言富于文采，全劇到處都有的綺詞麗語，既有唐詩宋詞的意境，又有元人小令的風(fēng)格，詩情畫意躍然紙上。如：【端正好】“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛”，【脫布衫】“下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷”、【叨叨令】“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低”、【收尾】“四圍山色中，一鞭殘照里”等，像這樣華麗秀美的語句，人們耳熟能詳。王實甫對詩詞名作和傳統(tǒng)意象的化用，使《長亭送別》具有濃郁的詩味，創(chuàng)造了文采斑斕的元曲語匯，增強了唱詞的抒情性和感染力，成為我國戲曲史上文采派最杰出的代表。

王實甫注重文采，也擅長本色，善于把典雅凝練的古代詩詞與通俗流暢的民間口語融為一體，從而形成清麗華美、生動活潑的語言風(fēng)格。如【叨叨令】“見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情將花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾濕做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥？久已后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。”個中的“車兒、馬兒、花兒、靨兒、被兒、枕兒、衫兒、袖兒、書兒、信兒”是兒化的名詞；“熬熬煎煎”、“嬌嬌滴滴”、“昏昏沉沉”、“重重疊疊”“恓恓惶惶”連用十組疊字，把鶯鶯愁腸百結(jié)的離別苦痛寫得哀哀切切，見情見態(tài)。“兀的不悶殺人也么哥”是鶯鶯無可奈何的悲嘆，也是當時民間生活氣息的方言、口語。鶯鶯那種如泣如訴、嗚嗚咽咽的聲氣口吻，宛然在側(cè)。曲詞中充滿了濃厚而鮮明的日常生活用語，樸素自然，增加了曲詞的俚俗色彩，保持了元曲語言的“本色”。

三、巧用多種修辭格。

王實甫善于運用多種多樣的修辭方法生動形象地表現(xiàn)人物的心理。有人說《西廂記》是集我國古代戲曲修辭之大成?！堕L亭送別》這一折就運用了比喻、夸張、用典、對比、對偶、排比、反復(fù)、疊字、設(shè)問等多種修辭方法。

【滾繡球】“聽得道一聲‘去也，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌”， 作者運用了高度夸張的表現(xiàn)手法，來形容當時鶯鶯和張生纏綿悱惻的離別之情。

【幺篇】“昨宵今日，清減了小腰圍”，夸張地表現(xiàn)感情折磨下的身心交瘁之態(tài)。

【四煞】“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰五岳低”是夸張兼比喻，寫離別之情，達到愁極恨絕、無以復(fù)加的地步。

【快活三】“將來的酒共食，嘗著似土和泥。假若便是土和泥，也有些土氣息，泥滋味”，是比喻、夸張、對偶的兼用，由于離別的怨恨愁苦，再豐盛的“美味佳肴”對鶯鶯來說都如“土和泥”，甚至還比不上“土氣息，泥滋味”。

【耍孩兒】“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”，用了“紅淚”和“青衫淚”兩個典故，是夸張兼用典，形容傷心之至。

對比手法的運用也十分突出。例如：【滾繡球】“恨相見得遲，怨歸去得疾”中的“遲”與“疾”的對比；【上小樓】“合歡未已，離愁相繼”；“昨夜成親，今日別離?！薄緷M庭芳】“須臾對面，頃刻別離。”【四邊靜】“車兒投東，馬兒向西?！薄救贰俊靶σ饕饕惶巵?，哭啼啼獨自歸?！薄疽簧贰俊皝頃r甚急，去后何遲”等。這種對比更加形象地刻畫出鶯鶯與張生的難分難舍，強化和突出了人物內(nèi)心的愁緒和憂郁。

正是這樣的手段，成就了《長亭送別》“詞句警人，滿口余香”的曲詞藝術(shù)魅力。