曾經(jīng)的奢華—外銷瓷

陳睛

Exportation of Chinese porcelain was quite developed as early as in the Tang Dynasty. In addition to the traditional“Silk Road”, the Arabs also took the Chinese porcelainfrom the Persian Gulf through the Indian Ocean to the Near East, and sold them in the South Asia and the Africa. Moreover, traditional friendly neighbors Japan and Korea were also major consumers of Chinese porcelain. Among them, the emerging blue-and-white porcelain received a warm welcome in the Islamic countries, which was cherishedas precious collectible of celebrities.

中國(guó)瓷器的外銷在唐代已很發(fā)達(dá)，除了傳統(tǒng)的絲綢之路外，阿拉伯人從波斯灣經(jīng)印度洋把中國(guó)瓷器帶回近東并轉(zhuǎn)手到南亞及非洲。此外，傳統(tǒng)友邦日本和朝鮮也是中國(guó)瓷器的主要消費(fèi)者。元代以專賣的辦法壟斷海外貿(mào)易，當(dāng)時(shí)最大的口岸泉州吞吐的商品中有很大一部分就是瓷器，其中新興的青花瓷器在伊斯蘭世界受到熱烈歡迎，成為高層人士珍貴的收藏。

瓷器貿(mào)易在明代早期達(dá)到了空前的規(guī)模。鄭和七下西洋，聲勢(shì)浩大，足跡遍及亞非“凡三十余國(guó)，涉滄溟十萬(wàn)余里”。巨大的利潤(rùn)促使海外各國(guó)紛紛來(lái)華貿(mào)易，但此時(shí)的明代朝廷實(shí)行海禁政策，在瓷器巨大市場(chǎng)和高額利潤(rùn)的刺激下沿海的人們紛紛造船出海組織走私，把中國(guó)瓷器銷往亞非各國(guó)。然而民間走私的貿(mào)易形式和規(guī)模，決定了它的貿(mào)易范圍，在十五世紀(jì)以前的歲月里，中國(guó)瓷器始終沒(méi)有遠(yuǎn)行到東方以外的世界。

隨著地理大發(fā)現(xiàn)時(shí)代的到來(lái)，歐洲殖民者的腳步終于踏上了東方的土地。1514年葡萄牙人到達(dá)廣東向明政府要求正式通商，遭到拒絕后轉(zhuǎn)而來(lái)到福建漳州月港和浙江寧波雙嶼一帶，與當(dāng)?shù)睾？芄唇Y(jié)進(jìn)行走私貿(mào)易。從此中國(guó)瓷器開(kāi)始源源不斷地流向歐洲，成為當(dāng)時(shí)最高檔的海外收藏品。1557年葡萄牙人得以入居澳門，終于取得了在中國(guó)的立足之地，并將此地變成東方的貿(mào)易基地，通過(guò)數(shù)條國(guó)際航線將青花瓷轉(zhuǎn)運(yùn)至歐亞各地。在整個(gè)16世紀(jì)，葡萄牙獨(dú)享著直接向歐洲販運(yùn)瓷器的高額利潤(rùn)，當(dāng)時(shí)里斯本的格爾明街成為歐洲專門銷售中國(guó)瓷器的中心。1580年后，他們更延展出馬尼拉至阿卡普爾科的航線，將中國(guó)的瓷器通過(guò)西班牙人的大帆船穿越太平洋轉(zhuǎn)運(yùn)至遙遠(yuǎn)的新大陸。

17世紀(jì)荷蘭取代葡萄牙成為外銷瓷的壟斷商。從1602年至1682年，至少有一千六百萬(wàn)件中國(guó)瓷器被荷蘭商舶運(yùn)載到了世界各地。荷蘭商人真正為中國(guó)瓷器在歐洲打開(kāi)了市場(chǎng)，把訂制瓷器作為一種市場(chǎng)行為不斷完善。他們建立起采購(gòu)網(wǎng)絡(luò)，在控制數(shù)量、選擇種類款式、確定購(gòu)銷價(jià)格，以至采購(gòu)地點(diǎn)、模式，轉(zhuǎn)運(yùn)分銷各殖民地商埠等方面都有成功的操控調(diào)配手段。荷蘭商人首先把歐洲市民在日常生活中使用的器具做成模型帶到廣州，請(qǐng)中國(guó)的瓷器匠師們仿制然后返銷，獲得空前成功，使瓷器終于走入了歐洲的普通人家。

隨著海上霸權(quán)的衰弱，荷蘭在十八世紀(jì)把對(duì)華貿(mào)易的頭把交椅讓給了英國(guó)。1684年清代宣布開(kāi)放海禁，1757年實(shí)行廣州一口通商，英國(guó)人率先建立了駐粵商館，迎來(lái)了中英瓷器貿(mào)易的黃金時(shí)代。1774年《倫敦指南》記載，大約有五十二位經(jīng)營(yíng)中國(guó)瓷器的商店，這些專營(yíng)商人被稱為“瓷器人”，多數(shù)是荷蘭人或猶太人。此外著名的瑞典哥德堡東印度公司也是十八世紀(jì)值得一提的瓷器貿(mào)易商。他們?cè)?5年間總共對(duì)中國(guó)進(jìn)行了129次航行，是當(dāng)時(shí)瑞典最大企業(yè)之一,創(chuàng)造了引人注目的財(cái)富,為瑞典帶來(lái)了工業(yè)化的起步。

中國(guó)瓷器的外銷，促進(jìn)了東西方文化的廣泛交流。

中國(guó)瓷器進(jìn)入歐洲之初，是作為一種奢華的藝術(shù)品出現(xiàn)的，它們被皇室貴族高價(jià)購(gòu)入，精心陳列，如同名畫和雕塑般展示起來(lái)，形成一種特別的裝飾。到了17世紀(jì)末期,荷蘭的宮廷和民間瓷器收藏已達(dá)到一定規(guī)模時(shí),作為一種裝飾部件的瓷器櫥柜應(yīng)運(yùn)而生。而更有愛(ài)屋及烏的收藏者在自己的廳室里特制了“中國(guó)櫥柜”。18世紀(jì)，華瓷在英國(guó)被視為室內(nèi)裝飾和審美的標(biāo)準(zhǔn)，作家迪福甚至斷言:“如果沒(méi)有中國(guó)的花瓶就沒(méi)有第一流的住宅。”

歐洲人也發(fā)現(xiàn)了瓷器本身固有的功能：它清潔、致密、耐熱并易于清洗，是一種特別衛(wèi)生的飲食器具。于是，中國(guó)瓷器引發(fā)了歐洲人的飲食革命，替代了歐洲人長(zhǎng)期使用的木制或陶制的器皿。法國(guó)皇帝路易十五更致力于“日用品革命”，下令將法國(guó)所有貴金屬銀器熔化充作國(guó)用，以中國(guó)瓷代替，對(duì)用瓷風(fēng)氣的社會(huì)普及，起著推波助斕的主導(dǎo)性作用。

十六到十八世紀(jì)外銷的華瓷，還給歐洲人帶去了迥異于以往一切經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)感受，追摹中國(guó)風(fēng)情，成為歐洲工藝和藝術(shù)的一時(shí)之好。

華瓷入歐不久，各國(guó)就致力于仿造這種優(yōu)美的工藝品。晚明時(shí)期銷量最大的青花瓷器，一直是歐洲各國(guó)樂(lè)于仿制的樣本，荷蘭的德?tīng)栙M(fèi)特窯在17世紀(jì)專門燒制模仿中國(guó)青花的白釉藍(lán)彩陶器，裝飾歐洲人喜愛(ài)的中國(guó)圖案。18世紀(jì)德國(guó)人燒成了白色透明的硬質(zhì)瓷器，于邁森建立起瓷廠，以中國(guó)瓷器為模特進(jìn)行生產(chǎn)。它不但能燒造“司馬光砸缸”這樣中國(guó)題材裝飾的瓷器，還受中國(guó)彩瓷的影響，用金色描繪中國(guó)人物，后來(lái)成為它著名產(chǎn)品的象生瓷人，也可以從明代的景德鎮(zhèn)瓷器中找到源頭。

中國(guó)瓷器對(duì)歐洲藝術(shù)的影響絕不僅止于瓷器的生產(chǎn)，其藝術(shù)風(fēng)格也給西方藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了嶄新的元素與靈感。

18世紀(jì)初法國(guó)路易十五宮廷里形成的“羅可可”藝術(shù)，在造型上重視線的運(yùn)動(dòng)，喜用彎曲和渾圓的外形，以復(fù)雜的波浪紋線條為主勢(shì)，給人以輕巧和不安之感。色彩上也不喜歡濃重壯麗，而是用銀色和不鮮明的金黃色、白色等輕淡的穩(wěn)靜色彩。而這時(shí)中國(guó)流行的粉彩瓷器纖細(xì)輕巧，正與之相吻合，因此瓷器的溫雅清脆被認(rèn)為象征羅可可時(shí)代特有的情調(diào)。有著“羅可可教母”之稱的蓬帕杜夫人就特別喜歡中國(guó)瓷器，路易十五的這位情婦曾讓人到中國(guó)定制一種蓋和上部描繪五彩鮮艷的花朵，下部描繪法國(guó)式花卉圖案或金魚圖案的瓷罐，此種裝飾后來(lái)便被稱為“蓬帕杜裝飾”。

無(wú)獨(dú)有偶，洋人對(duì)瓷器的瘋狂追逐給中國(guó)的傳統(tǒng)工藝和藝術(shù)也帶來(lái)了不小的變化。

隨著瓷器貿(mào)易的不斷發(fā)展，中國(guó)原有的瓷器品種已不能完全滿足西洋的要求，越來(lái)越多的訂單提出了新的式樣和圖案需求，“洋器”日漸流行。裝飾方面則更是新樣迭出，不但大量生產(chǎn)帶有外國(guó)人徽記名號(hào)的紋章瓷，還按照西方的訂單燒制各種西洋題材的紋樣。這些作品的樣本大多來(lái)自歐洲人的版畫，人物肖像、宗教故事、神話傳說(shuō)、城市風(fēng)景、遠(yuǎn)洋輪船乃至生活場(chǎng)景一應(yīng)俱全。而其繪畫風(fēng)格，則是“均以西洋界算(透視)法行之。尤以開(kāi)光中繪泰西婦孺者為至精之品。”為了保證繪畫的質(zhì)量，清代康熙年間出現(xiàn)了由景德鎮(zhèn)燒制瓷坯，運(yùn)往廣州進(jìn)行彩繪的“廣彩”瓷器。

15世紀(jì)海通以來(lái)，很多傳教士來(lái)到中國(guó)。其中有些人把中國(guó)瓷器生產(chǎn)的情況報(bào)告到歐洲，促進(jìn)了歐洲制瓷業(yè)的發(fā)展。而另一些則從歐洲帶來(lái)了琺瑯器和琺瑯彩料，為中國(guó)粉彩的形成提供了原料。還有部分傳教士進(jìn)入宮廷供職，把西洋的繪畫技巧融入到傳統(tǒng)的中國(guó)畫中，形成了一種中西合璧的奇特畫風(fēng)，為傳統(tǒng)繪畫注入了新的活力。

清康熙景德鎮(zhèn)青花鏤空仕女圖果籃托盤

十八世紀(jì)景德鎮(zhèn)青花帆船圖花口盤

清康熙景德鎮(zhèn)青花鏤空仕女圖托盤

清康熙景德鎮(zhèn)青花鏤空果籃托盤

清康熙景德鎮(zhèn)青花紋章紋盤