苗族銀飾鍛制工藝

Silverwork of Miao Ethnic Group is a great wonder in the Chinese history, which is one of the most exquisite silverwork forging skills in the world. It is famous for refinement, delicacy, complexity and weight. Silverwork of Miao Ethnic Group boasts assorted varieties, different styles and silver ornament weighing 70-80 jin oncostumes, which is rare in the world. For silverwork of Miao Ethnic Group, large volumes and many varieties are unrivaled by those ofany other ethnic group.

苗族銀飾是中國歷史上的奇葩，是世界最為精湛的銀飾鍛制技藝之一。它以精致、細膩、繁復和重量聞名于世。苗族銀飾品種繁多，風格各異，盛裝銀飾重達七八十斤，世間少有，世界上恐怕沒有一個民族的銀飾量有如此之大，品種如此之多。

苗族——中國眾多少數民族之一，是什么讓苗族這么廣泛地為大眾所知呢？除去它的服飾，文化之外，最主要的就是苗族鍛制的銀飾。在歷史上，苗族是一個苦難的民族，一個一直在不斷遷徙的民族（大多是被迫遷徙）。所以族人明白了，不能置家產，家里值錢的東西必須帶在身上，以便隨時遷徙。于是就有了苗族幾千年佩戴銀飾的傳統，正是因為有這個傳統，所以才造就了全世界精湛的苗族銀飾鍛制技藝。

苗族銀飾長久以來都是苗族地區重要首飾和婚嫁用品。每當盛大節日時，苗族婦女都會盛裝出席。每個苗族女孩在結婚時都有一套完整的苗族銀飾，從頭到腳都有涉及，大致包括：頭飾、腰飾、頸飾、腳飾、衣飾等。其種類繁多，代表性的有銀帽、銀耳環、銀手鐲、銀冠、銀角、銀梳、銀簪子、銀腳環、銀戒子、銀胸牌、銀壓領、銀圍帕、銀項圈。這些銀飾都是從苗族女孩一出生就開始打造的，它們的加工，全是以家庭作坊內的手工操作完成。

苗族銀飾的制作是苗族民間獨有的鍛制技藝，所有飾件都通過手工制作而成。苗族銀飾都是根據其自身歷史文化所演變而成的，具有豐富多彩的文化內涵，從品種、圖案設計、花紋構建到制作組裝都有很高的文化品位。銀飾的式樣和構造經過了匠師的精心設計，苗族銀飾工藝流程很復雜，即使是同一品種，也往往有若干種造型。一件銀飾多的要經過三十多道工序才能完成，包含鑄煉、捶打、鏨刻、焊接、編結、洗滌等環節，工藝水平極高。

據史料記載，苗銀鍛制工藝至今已有400多年的歷史。銀飾制作所需八大類、八十余件制作工具。主要包括：火爐、風箱、小稱、坩堝（俗稱“銀窩”）鐵錘、鐵砧、鐵鉆、鐵鐙（或園木磴）、沖具、刻具（刻刀等）、絲眼板、銅盆、鉗子、鑷子、油燈、吹管、銅刷、硼沙、金屬碗、剪刀、紋樣模具（鉛坯模具等)等。銀飾制作是一門極為講究的手工技藝，銀匠藝人有句口頭禪：“銀匠易得學，難得配焊藥”，“鐵匠靠泥巴，銀匠靠硼砂?！苯涍^幾百年世代摸索，總結了大小不同的鏨花技術和接配的焊藥方。

在苗銀的制作工藝中最主要的表現方式就是花絲和鏨刻工藝。

鏨刻工藝

將銀片加熱后進行捶打，讓其自然冷卻，如此反復幾次，最終使銀片成為711mm的厚度；再將其造成胚膜，放入松香板（由松香、石膏、食用油調配而成），然后就可以鏨花了。鏨刻是用小錘敲擊各種大小不同的金屬鏨子，在金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，使單一的金屬表面產生多層次的立體裝飾效果。

它的圖案沒有任何范本，木槌、鏨子和砧板是銀匠所有的工具，工藝的精細靠的就是心中有圖，手中有數。鏨刻的掌握全憑手上的感覺，用力過大容易將銀片鏨通，力道不夠又不能將紋理的層次感突顯，這是檢驗一個銀匠師傅技藝是否成熟的標準之一。

花絲工藝

用花絲工藝制作成的飾品十分精致，讓人愛不釋手。但是其工藝卻極其繁復和精細，對于工藝有極高的要求。花絲工藝，是將“花絲”進行再加工的制作過程，又稱為細金工藝，累絲工藝，是將金、銀、銅等抽成細絲，以堆壘編織等技法制成。由一根根花絲到成為一件完整的作品，要依靠堆、壘、編、織、掐、填、攢、焊，八大工藝，而每種工藝細分起來又是千變萬化。

花絲工藝的主要制作步驟：

第一步：鑄煉

將銀料放在“銀窩”（坩堝）內，把坩堝放在風箱爐上，用木炭全部蓋好，用風箱鼓風增高溫度。銀料全部溶化成液體后，把它倒在卡條狀的鋼槽內待其凝固。

第二步：錘打

先將凝固的熱銀錘打緊實，再捶打成四方形長條，最后將銀條捶打成直徑3毫米的圓柱狀細條。

第三步：拉絲

將捶打好的細銀條用矬子做好尖頭，再用拉絲眼板拉絲。拉絲眼板一般分52個直徑不同的眼孔，若一根銀條經過52次拉絲，那么其直徑與一根人的發絲差不多。

第四步：搓絲

將拉好的細銀絲放置在一起，用木質滾條將銀絲線搓在一起。這種工藝讓搓好的銀絲具有獨特的紋路和韌性。

第五步：掐絲

這是花絲工藝中最難的一步，此處也可以看出銀匠的工藝。銀匠將搓好的銀絲掐出不同的圖案，這些圖案都是沒有模板的，所有的圖案都在銀匠的腦海中，全憑心中想象。根據圖案的不同有相應的輔助工具來將其制作成完整的圖案，這個過程相當精細、繁復。

第六步：鑲嵌焊接

將事先制作成的圖案一個一個焊接在一起，并將用手工打磨好的銀珠擺放在需要鑲嵌的位置，然后用焊槍由下而上地整體加溫。該過程需要嚴格控制溫度，溫度高則熔斷銀絲，溫度低則鑲嵌不牢固?，F在一般都采用專門的焊接機（加汽油就可以使用），使用方便。在最初的時候銀匠們都是使用比較原始的焊接方法，吹管焊接。吹管焊接，是古老的銀飾焊接法，在罐子里加入煤油或是汽油，點燃，再借助另外一根管子將燃燒著的火吹向要焊接地方。這種焊接方法火力溫和，這樣焊接的制品沒有很明顯的焊點，而且對于過精細的銀絲能防熔斷，更能使銀飾渾然天成。

第七步：洗滌拋光

給銀飾涂上硼砂水，用木炭火燒去附著在銀飾上的氧化層，然后放進紫銅鍋里的明礬水中燒煮，經清水洗凈，再用銅刷清理，銀飾即光亮如新。

苗族銀飾鍛制技藝的幾個特點

1、工序十分復雜。一個高級工藝師做一件比較簡單的手鐲，按照工序，由繪圖到雕刻和制作有30道工序，到做完收工，大概需要4天到5天。一套苗族銀飾的盛裝三件套，從設計到完工，一般要3到4個月。

2、整個過程都是純手工。苗族銀飾最大的特點就是全部都是純手工做的，因為那些復雜、靈活的圖案，用機械是做不出來的，即使哪天誰做了能生產那么精美銀飾的機械，那么，純手工藝才有的獨特的紋路和韌性，也是機械永遠做不出來的。

3、整個工序對技術的要求十分的嚴格。做出精美的藝術品，要求工藝師有十分好的耐心，如果沒耐心，將很難或者不可能拉出頭發絲般的銀絲。要求工藝師有獨特的藝術靈感，每一件銀飾都在講述一段苗族的歷史，如果沒有獨特的藝術靈感，這個故事，將不能體現出苗族人民深厚的歷史與純樸的民風。要求工藝師有十分嫻熟的技術，從事鍛制技藝的技術專員，都是取得了“民間工藝高級工藝師”證書持證上崗的。對每一道工序都有十分嚴格的要求。

4、從事銀飾鍛制技藝的工藝師，其鍛制的生涯比較短。因為整個過程，需要相當大負荷的用心、用眼。鍛制技藝整個過程對用眼的要求是非常高的，不管是繪圖、雕刻，還是拉絲，特別是吹焊，對人的眼睛的傷害非常大，這也是工藝師職業生涯不長的原因之一。

銀匠要求從小就在鍛制銀飾的環境成長，由于苗族鍛制一般都是子承父業，所以在孩子小的時候父親就一直講述苗族的各種歷史文化傳說，那樣，他才會全身都充滿鍛制銀飾的靈感與能量。苗銀鍛制的銀匠一般出生在偏遠的苗寨里面，年輕的時候，以鍛制銀飾為生，過了中年，只能在家務農，收入一般。正由于鍛制技藝有這么多的局限性，并且隨著我國現代化建設的加速和文化標準化、環境惡化、旅游業等因素的威脅，傳統的苗族銀飾鍛制技藝瀕臨消亡，現在從事苗銀鍛制工藝的人越來越少。2006年苗族銀飾鍛制技藝被列入了中國非物質文化遺產。

苗銀鍛制傳承人——楊光賓

貴州省雷山縣的楊光賓是苗族銀飾鍛制技藝傳承人，他一直堅持著這項工藝，從沒有放棄。2007年6月5日，經文化部確定，楊光賓成為苗族銀飾制作文化遺產項目代表性傳承人，并被列入第一批國家級非物質文化遺產項目226名代表性傳承人名單。

在自家的吊腳樓里，48歲的楊光賓身著苗族傳統服飾，戴著老花鏡，神情專注地持一把小錘，在一塊銀片上反復敲打，一朵美觀大方的銀花漸漸成型。從13歲開始學習銀飾制作到現在，楊光賓已在砧板上敲敲打打了33年。一方面從傳統的銀飾制作技巧中吸取營養，另一方面憑著自己的不斷創新，楊光賓逐漸形成了自己的一套獨特技藝：一只紐扣大小的吊墜，他通過鍛打、拉絲、編結、焊接制作成雙面鏤空的銅鼓造型，極為精致；一塊銀錠經他的手反復錘打，可以變得細如發絲，再經他的手編制成一只栩栩如生、振翅欲飛的蝴蝶，做工之精細，造型之巧妙，精湛的技藝由此可見一斑。幾十年來他一直堅持不懈地運用傳統的手工制作，30多道工序在他手里游刃有余，運用起來得心應手。看他外形是一個大大咧咧的大男人，但他制作出來的飾品造型美觀，紋理清晰，設計巧妙，做工精細，深受苗族同胞的喜愛。

控拜村的銀匠一般都是子承父業，世代相襲，手藝極少外傳，楊光賓對自己的手藝卻從不保留，從藝30多年來培育了30余個徒弟。他出資自辦了苗族銀飾傳承工作室，帶了10余名徒弟。在這里，徒弟們可以邊學邊干，楊光賓隨時指導，并親手制作示范，徒弟們通過直觀地學習和臨摹，能夠很快地掌握銀飾打造的技術。楊光賓教徒弟都是傾其所有，從不保留。