信息17則

●2011中國(guó)小說排行榜揭曉

由中國(guó)小說學(xué)會(huì)評(píng)選的“2011年度中國(guó)小說排行榜”日前在南昌揭曉。獲得長(zhǎng)篇、中篇和短篇小說第一名的分別是嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識(shí)》、張翎的《生命中最黑暗的夜晚》和王祥夫的《真是心亂如麻》。除了《陸犯焉識(shí)》外，入選的長(zhǎng)篇小說還有賈平凹的《古爐》、格非的《春盡江南》、何頓的《湖南騾子》和李銳的《張馬丁的第八天》。入選排行榜的另外9篇中篇小說分別是：楊爭(zhēng)光的《驢隊(duì)來到奉先》、阿袁的《子在川上》、陳應(yīng)松的《一個(gè)人的遭遇》、許春樵的《知識(shí)分子》、胡學(xué)文的《從正午開始的黃昏》、王小鷹的《點(diǎn)絳唇》、東西的《救命》、張楚的《七根孔雀羽毛》和張慶國(guó)的《如風(fēng)》。畢飛宇的《一九七五年的春節(jié)》、鐵凝的《海姆立克急救》、曉蘇的《花被窩》、王璞的《灰房子》、須一瓜的《小學(xué)生黃博浩文檔選》、秦嶺的《殺威棒》、張惠雯的《愛》、葉兆言的《寫字桌的1971年》和周瑄璞的《故障》則是另外9篇入榜的短篇小說。

●蔣風(fēng)獲得兒童文學(xué)“格林獎(jiǎng)”

我國(guó)著名兒童文學(xué)理論家蔣風(fēng)日前成為第十三屆國(guó)際兒童文學(xué)“格林獎(jiǎng)”的獲得者，設(shè)立在日本大阪的國(guó)際格林獎(jiǎng)組委會(huì)為他舉行了頒獎(jiǎng)慶典。蔣風(fēng)也是獲得這一國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的首位華人。據(jù)了解，國(guó)際格林獎(jiǎng)與國(guó)際安徒生獎(jiǎng)一起被譽(yù)為兩大世界性兒童文學(xué)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。與重在鼓勵(lì)兒童文學(xué)創(chuàng)作的安徒生獎(jiǎng)不同，格林獎(jiǎng)側(cè)重兒童文學(xué)理論研究與推廣。蔣風(fēng)是我國(guó)著名兒童文學(xué)理論家，創(chuàng)建了全國(guó)第一個(gè)兒童文學(xué)研究所：“文革”后，他第一個(gè)在我國(guó)高校恢復(fù)兒童文學(xué)課程，招收了全國(guó)第一個(gè)兒童文學(xué)碩士研究生；他撰寫了新中國(guó)第一部《兒童文學(xué)概論》，新中國(guó)第一部《兒童文學(xué)史》，編著了“五四”以來第一部最系統(tǒng)的《中國(guó)兒童文學(xué)大系·理論卷》；他是國(guó)際格林獎(jiǎng)9位評(píng)委中唯一的中國(guó)評(píng)委；他獲得過國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)唯一的理論獎(jiǎng)。此外，蔣風(fēng)從1995年開始自費(fèi)創(chuàng)辦“非學(xué)歷兒童文學(xué)研究生班”，免費(fèi)培養(yǎng)漢語兒童文學(xué)創(chuàng)作者和理論研究者。

●《小說月報(bào)》第十四屆百花獎(jiǎng)在皖頒獎(jiǎng)

近日，根據(jù)讀者投票評(píng)選出的《小說月報(bào)》第十四屆百花獎(jiǎng)在安徽亳州舉行頒獎(jiǎng)典禮。韓少功、葉廣芩、劉慶邦、徐坤、裘山山、須一瓜、衣向東、羅偉章等獲獎(jiǎng)作家與來自《北京文學(xué)》《鐘山》《十月》《中國(guó)作家》《小說界》《上海文學(xué)》等文學(xué)期刊的獲獎(jiǎng)編輯參加了典禮。《小說月報(bào)》創(chuàng)設(shè)的百花獎(jiǎng)為兩年評(píng)選一屆的全國(guó)性小說大獎(jiǎng)，也是國(guó)內(nèi)文壇惟一采用讀者投票方式、完全依據(jù)票數(shù)而產(chǎn)生獲獎(jiǎng)作品并設(shè)立責(zé)任編輯獎(jiǎng)及讀者獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。這一以遴選當(dāng)代小說佳作為宗旨的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，不僅具有專業(yè)性與權(quán)威性，而且具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，深受全國(guó)作家、評(píng)論家、編輯和廣大讀者關(guān)注。頒獎(jiǎng)典禮上，與會(huì)嘉賓對(duì)《小說月報(bào)》及百花獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)給予充分肯定。葉廣芩在獲獎(jiǎng)感言中表示，完全根據(jù)讀者投票結(jié)果評(píng)選出的《小說月報(bào)》百花獎(jiǎng)對(duì)于當(dāng)代小說創(chuàng)作者而言十分值得珍惜。

●“21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說”頒獎(jiǎng)

由人民文學(xué)出版社與中國(guó)外國(guó)文學(xué)學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦的“21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說·微山湖獎(jiǎng)（2011）頒獎(jiǎng)典禮暨10周年慶典”最近在京舉行，榮獲本屆微山湖大獎(jiǎng)的英、法、俄3國(guó)作家赴京領(lǐng)獎(jiǎng)。本屆“21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說”是此獎(jiǎng)項(xiàng)成功舉辦的第10年，頒獎(jiǎng)典禮暨慶祝大會(huì)上，各國(guó)作家、評(píng)委、專家、讀者紛紛發(fā)表感言以示慶祝，作為主辦方的人民文學(xué)出版社在頒獎(jiǎng)大會(huì)前后開展了相關(guān)紀(jì)念活動(dòng)。英國(guó)作家理查德·弗朗西斯的《古泉酒館》、法國(guó)作家讓·克里斯托夫·呂芬的《卡迪巴》、俄羅斯作家的奧利加·斯拉夫尼科娃《腦殘》分享了本屆“21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說·微山湖獎(jiǎng)”殊榮。另有３部作品入選“21世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說”，分別是德國(guó)作家克里斯塔·沃爾夫的《天使之城或弗洛伊德博士的外套》、智利作家埃爾南·里維拉·萊特列爾的《復(fù)活的藝術(shù)》、韓國(guó)作家申京淑《哪里傳來找我的電話鈴聲》。

●史鐵生絕筆《我在史鐵生》發(fā)表

《收獲》雜志2012年第一期推出“史鐵生遺作特輯”，該紀(jì)念特輯收入史鐵生妻子陳希米在作家去世后整理的各類文字共約8.5萬字。陳希米在整理過程中發(fā)現(xiàn)，《回憶與隨想：我在史鐵生》電腦文檔的最后修改時(shí)間為“2010年12月30日，9:35:58”，而就在十幾個(gè)小時(shí)后——12月31日凌晨3時(shí)，59歲的史鐵生因腦溢血去世。“用生命寫作”的史鐵生，寫到了生命的最后一刻。據(jù)《收獲》雜志主編肖元敏介紹，“史鐵生遺作特輯”收入了史鐵生未發(fā)表的散文《晝信基督夜信佛》和小小說《戀人》、《猴群逸事》、《借你一次午睡》，以及與王安憶、王朔、小水通信6封，還有未完成的長(zhǎng)篇作品《回憶與隨想：我在史鐵生》。“這批遺稿，陳希米一直整理到今年9月份，總字?jǐn)?shù)約8.5萬字，她希望把史鐵生那些有意義的文字整理出版。”陳希米在致肖元敏的信中這樣披露：“《回憶與隨想：我在史鐵生》WORD文檔的屬性顯示，最后修改時(shí)間：2010年12月30日，9:35:58。”也就是說，在史鐵生關(guān)掉電腦的數(shù)小時(shí)后，便發(fā)病進(jìn)了醫(yī)院，可以說這部作品相當(dāng)于他的絕筆之作。

●《古爐》獲《當(dāng)代》“年度最佳”

“《當(dāng)代》長(zhǎng)篇小說（2011）年度論壇”近日在京評(píng)選出“長(zhǎng)篇小說年度五佳”和“年度最佳”。賈平凹的《古爐》以58票位居第一，獲得“2011年度最佳長(zhǎng)篇小說”。獲得“2011長(zhǎng)篇小說年度五佳”的作品分別是賈平凹的《古爐》、格非的《春盡江南》、劉慈欣的《三體3：死神永生》、王安憶的《天香》和嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識(shí)》。賈平凹在發(fā)表“獲獎(jiǎng)感言”時(shí)說：“我從來沒有見過這樣評(píng)獎(jiǎng)的，有評(píng)論家，有作家，有媒體界的，有讀者，這個(gè)形式挺好的。非常感謝大家，《古爐》寫的也就是那回事，蒙大家的愛護(hù)，表示感謝。我爭(zhēng)取明年再來。”

●畢淑敏推出新作《花冠病毒》

“我相信人類和病毒必有一戰(zhàn)，必將多次交鋒，誰勝誰負(fù)，尚在未知之?dāng)?shù)。”沉寂5年，著名作家、心理學(xué)家畢淑敏推出最新長(zhǎng)篇新作《花冠病毒》，此書作為國(guó)內(nèi)首部心理能量小說，告訴我們要直面未來世界里人類的心理災(zāi)難，積極探索心靈危機(jī)的應(yīng)對(duì)之策。畢淑敏在《花冠病毒》一書中，給讀者講述的是在未來的世界里，病毒因人類破壞環(huán)境而肆虐，人類與病毒之間的殊死一役。透過病毒這個(gè)外在的、張力十足的故事，展現(xiàn)出了人性在面臨危難時(shí)刻迸發(fā)出的悲憫和無奈，在絕境中顯示出的強(qiáng)大和堅(jiān)韌，讀起來讓人欲罷不能。小說不只是敘述一場(chǎng)冒險(xiǎn)，而且更加深入探討了生命、人性、救贖等命題。《花冠病毒》在情節(jié)的鋪陳和設(shè)計(jì)上，很有電影語言的特點(diǎn)，畫面感十足。書中人物內(nèi)心活動(dòng)等細(xì)節(jié)描寫著墨最多，極力刻畫了各色人物在面對(duì)病毒肆虐時(shí)的心理狀態(tài)。畢淑敏坦言：“這部小說，雖積攢已久，仍然是柴。即使是柴，我也希望它燃起短暫而明麗的火焰，傳遞我發(fā)自內(nèi)心的徐徐暖意。”畢淑敏把故事放在了未來的201N年，以未來體架構(gòu)出人類面對(duì)病毒來襲的處境和心理，情節(jié)步步為營(yíng)，讀來有災(zāi)難大片之感。《花冠病毒》包含了畢淑敏對(duì)以往和將來世界的回眸與眺望。包含著她對(duì)宇宙的好奇和幻念。從她的自序中，似乎嗅到了她對(duì)科幻小說的向往，對(duì)此，畢淑敏笑談：“它是一部純粹虛構(gòu)的小說，我愿將這部小說歸入科幻小說范疇，只是不知道人家領(lǐng)域要不要我？”

●嚴(yán)歌苓新作《灰舞鞋》出版

作家嚴(yán)歌苓新作《灰舞鞋》日前由陜西師范大學(xué)出版社出版，故事講述了一個(gè)文藝女兵小穗子懵懂的戀愛故事。十五歲的小穗子愛上了二十二歲的排長(zhǎng)邵東俊，在那個(gè)特殊年代特殊群體里，她的愛不被允許，在小穗子隱秘的一百六十多封情書被公布之后，懦弱的邵東俊不但不敢正視自己的情感，而且拋下她，讓她獨(dú)自在充斥著歧視與痛苦的環(huán)境下孤獨(dú)地生活到十八歲，劉越的出現(xiàn)讓她的心漸漸復(fù)蘇，而命運(yùn)，又會(huì)給他們一個(gè)什么樣的結(jié)局？嚴(yán)歌苓的作品充滿鮮活的生命力，具有強(qiáng)烈的故事性、畫面感，其生動(dòng)流暢的語言，細(xì)膩準(zhǔn)確的描寫，引起了海內(nèi)外讀者的廣泛關(guān)注，深受各界好評(píng)。嚴(yán)歌苓二十歲就開始發(fā)表作品，先后創(chuàng)作了《少女小漁》《天浴》《白蛇》《一個(gè)女人的史詩》《第九個(gè)寡婦》《扶桑》《小姨多鶴》《赴宴者》《寄居者》《霜降》《金陵十三釵》等一系列優(yōu)秀的文學(xué)作品。

●蔣子龍談經(jīng)典與“精品”

作家蔣子龍日前在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)文稱，什么叫“精品”？盡管這是一個(gè)被人說濫了的詞匯。我曾參加過一個(gè)重要的文學(xué)活動(dòng)，請(qǐng)著名播音員曹燦朗讀現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說片斷，加上朗讀者熟練而優(yōu)美的語調(diào)及表情，仍不能抓住聽眾，有些片斷干脆不知所云。我反問自己，莫非當(dāng)代長(zhǎng)篇小說經(jīng)不住朗讀？或許這就是當(dāng)代文學(xué)跟經(jīng)典的差異？曹燦本人似乎就在電臺(tái)播講過《三國(guó)演義》、《水滸》，每次也不過就是一個(gè)片斷，古代經(jīng)典作品似乎可任你隨便選、隨便讀，幾分鐘就能把人吸引住，一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)人物或一個(gè)思想……當(dāng)然，現(xiàn)在不是經(jīng)典時(shí)代。從上到下異口同聲、反復(fù)強(qiáng)調(diào)的是出“精品”。然而這個(gè)口號(hào)呼喊了若干年，可曾出過一部“精品文學(xué)作品”？如果有，是什么？推崇了這么多年倘若還不見“精品”的蹤影，那又是為什么？我的理解，精品是“增一分太長(zhǎng)，減一分太短”，如鞍山玉佛，雕成之后再動(dòng)一點(diǎn)就毀了。而文學(xué)作品見仁見智，怎么可能“加一字太長(zhǎng)，減一字太短”？《紅樓夢(mèng)》是經(jīng)典，但不是“精品”。不然就不會(huì)有那么多人為之續(xù)寫，并隨意安排大觀園的結(jié)局。這也正是經(jīng)典的強(qiáng)大之處。經(jīng)典是經(jīng)得住改編的，中國(guó)的所有戲劇門類都從四部古典名著中吸收了無盡的營(yíng)養(yǎng)，僅京劇就有200多部“三國(guó)戲”。經(jīng)典同樣也經(jīng)得住糟踏，無論現(xiàn)代影視作品怎么隨心所欲地改編和解讀，都傷害不了經(jīng)典，并讓他們照樣能大賺其錢。

●楊爭(zhēng)光自稱不拒絕小說的戲劇性

知名影視劇編劇楊爭(zhēng)光最新小說《驢隊(duì)來到奉先畤》刊登于2011年第6期《收獲》雜志上，其充滿畫面感的文字，引來讀者關(guān)注。楊爭(zhēng)光曾先后創(chuàng)作了《黑風(fēng)景》、《賭徒》、《從兩個(gè)蛋開始》、《少年張沖六章》等作品，但觀眾更熟悉的，還是作為影視劇編劇的楊爭(zhēng)光。他編劇的第一部電影就是《雙旗鎮(zhèn)刀客》，此外，他還是電視連續(xù)劇《水滸傳》編劇之一，以及《激情燃燒的歲月》的總策劃。在新作《驢隊(duì)來到奉先畤》中，通過講述一支驢隊(duì)的傳奇故事，楊爭(zhēng)光將人性的卑弱、國(guó)民性進(jìn)行了深刻剖析。在談到小說與影視劇的關(guān)系時(shí)，楊爭(zhēng)光這樣表示：“我既寫小說又寫劇本，有過把小說改成劇本的時(shí)候，也有過把劇本寫成小說的時(shí)候。我沒有故意增強(qiáng)小說的戲劇性，我更在乎它是否有趣，如果戲劇性能使小說更有趣，我也是不拒絕戲劇性的”。

●閻連科認(rèn)為暢銷書就是自娛自樂

閻連科《小說的因果之門》講座日前在大連理工大學(xué)舉行。在兩個(gè)小時(shí)的講座中，閻連科與現(xiàn)場(chǎng)師生分享了30年的創(chuàng)作之路。在接受采訪時(shí)，閻連科表示，“如果作家吃得飽，誰還會(huì)轉(zhuǎn)行做編劇。”對(duì)于暢銷書，閻連科說他也會(huì)買暢銷書看，但大多時(shí)候都看不到最后，“我不想評(píng)價(jià)這些書為什么暢銷，它們的文學(xué)意義怎樣，我只想說，如果你想當(dāng)一個(gè)暢銷書作家，你一定要把全世界的暢銷書讀完，知道全世界的暢銷書作家都在寫什么，如果你想當(dāng)一個(gè)為純文學(xué)而寫小說的作家，你一定要知道全世界的大師在寫什么。我們說18世紀(jì)是世界文學(xué)的高峰，既然這樣，那么多的好作品為什么很多年輕作家都不去看呢？而所謂的‘暢銷，不過是迎合了一部分讀者的閱讀，說到底是自娛自樂而已。”談到這里，閻連科的語氣有些激動(dòng)，他列舉了列夫·托爾斯泰、屠格涅夫、卡夫卡等作家的著作及語言風(fēng)格，“這些作家的背后哪有什么策劃團(tuán)隊(duì)，他們的作品哪有什么影視劇翻拍，如果他們?cè)趧?chuàng)作之前就想要達(dá)到多少銷量，想要?jiǎng)?chuàng)作后能帶來哪些名利，他們也不可能成為響徹文壇的大師。”

●麥家稱作家要放低姿態(tài)

“文學(xué)是什么？文學(xué)是月光。月光沒有太多的實(shí)際價(jià)值，但是，它帶給我們?cè)娨狻⑤p盈的人生，讓你松弛下來。”茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主、著名作家麥家日前在京與寧財(cái)神展開對(duì)談，和讀者一起分享了這些年自己的感悟。面對(duì)臺(tái)下零零落落的讀者，麥家感嘆文學(xué)的萎縮和潰敗。他認(rèn)為，文學(xué)本來就不是大眾的，是藝術(shù)的一部分。曾經(jīng)的文學(xué)地位過高，甚至取代其他一些藝術(shù)的功能，這是不正常；而文學(xué)潰敗到今天這個(gè)地步，也是不正常的。他承認(rèn)，以文學(xué)介入生活是很軟弱的，不會(huì)因?yàn)槟銜?huì)寫作就可以掙到更多的錢。但是“遠(yuǎn)離文學(xué)、遠(yuǎn)離審美的時(shí)候，雖然各種藝術(shù)層出不窮，難免粗俗、銅臭，充滿商業(yè)味。遠(yuǎn)離詩意、遠(yuǎn)離輕盈，一個(gè)人表面上看上去很蓬勃，但是個(gè)空心人。”不過，盡管對(duì)文學(xué)的現(xiàn)狀很悲觀，但麥家還是認(rèn)為，文學(xué)不是回不來，文學(xué)不會(huì)消亡，即使死了，也會(huì)以“僵尸”的方式存在。這也為天才作家提供了一個(gè)機(jī)會(huì)，只要能發(fā)明一種與當(dāng)代人需求和內(nèi)心吻合的新小說，文學(xué)就會(huì)大眾化。這一切皆有可能。小說究竟是要好看還是耐看？麥家認(rèn)為，現(xiàn)在很多作家追求寫出耐看的東西，不那么認(rèn)同《盜墓筆記》這樣的小說。其實(shí)，小說好看比耐看難，通俗比高雅更難。“高雅是端著架子裝出來的，通俗是拼打出來的。一些傳統(tǒng)作家覺得他們的小說代表了正統(tǒng)和有地位，這種想法是井底之蛙。三千、五千的印數(shù)，在我們這個(gè)泱泱大國(guó)算什么？小說還是可以走一條既好看又耐看的折中的路。作家要放低姿態(tài)，不要太自戀。”

●波拉尼奧遺著《2666》推出中文版

智利作家羅貝托·波拉尼奧的長(zhǎng)篇小說遺著《2666》中文版日前在智利駐華使館首發(fā)。2008年，智利作家羅貝托·波拉尼奧的長(zhǎng)篇小說遺著《2666》一問世，便被《紐約時(shí)報(bào)》和《時(shí)代》周刊評(píng)為年度十大好書之一。“它革新了拉美小說的敘事藝術(shù)，是典型的全景小說。思想深刻，挖掘出了人性復(fù)雜的變異。”盡管曾被波拉尼奧罵，2010年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主略薩還是作出了這樣的評(píng)價(jià)。去年11月，經(jīng)北京大學(xué)西語系教授趙德明翻譯后，《2666》中文版面世。一個(gè)多月后，“第一版的精裝版和平裝版都已售罄”，市場(chǎng)反響出乎出版方北京世紀(jì)文景的意料。“這本書涉及的方面太多了，軍事、心理、犯罪、海洋學(xué)、生物學(xué)等，居然寫了林彪、毛澤東什么的。作家充滿奇思狂想，筆調(diào)卻又如此冷靜。”趙德明說。英文版達(dá)1000多頁、中文版達(dá)860多頁的《2666》分５部分，分別講述了5個(gè)獨(dú)立又彼此呼應(yīng)的故事。波拉尼奧在幾十年的時(shí)間跨度里，寫墨西哥的離奇殺人案，寫納粹進(jìn)軍蘇聯(lián)在小鎮(zhèn)上屠殺猶太人，寫蘇聯(lián)肅反等各種暴力，寫暴力面前人們的反應(yīng)，以及生活在當(dāng)代之艱難。

●修訂版《魔戒》三部曲推出

近日，譯林出版社推出由臺(tái)灣譯者朱學(xué)恒翻譯的新版《魔戒》三部曲，精美的插圖和歷時(shí)一年半重新修訂的譯文是兩大看點(diǎn)。出生于1975年的朱學(xué)恒酷愛奇幻文學(xué)，翻譯過23本奇幻小說。2001年他翻譯的《魔戒》由臺(tái)灣聯(lián)經(jīng)出版社出版，大受讀者歡迎，創(chuàng)下近60萬冊(cè)的銷售紀(jì)錄。這個(gè)版本也曾通過互聯(lián)網(wǎng)“流傳”到內(nèi)地，使內(nèi)地讀者熟悉了這位“奇幻狂人”。10年來，朱學(xué)恒不斷嘗試對(duì)中文譯本的完善和更新，這次新版《魔戒》是他自出200萬新臺(tái)幣（約50萬元人民幣）在臺(tái)灣招募團(tuán)隊(duì)重新校稿和編排的，整個(gè)過程歷時(shí)一年半，成書在大陸和臺(tái)灣地區(qū)皆屬首發(fā)。實(shí)際上，新版《魔戒》的校訂費(fèi)用正是來自于其早年翻譯《魔戒》的版稅收入。因?yàn)榉g《魔戒》，朱學(xué)恒先后獲得100多萬美元的版稅。雖然“暴富”之時(shí)，朱學(xué)恒不過27歲，但他用這筆版稅收入成立了奇幻文化藝術(shù)基金會(huì)，以使更多中文讀者領(lǐng)略奇幻文學(xué)的魅力。他這樣解釋自己的行為：“我認(rèn)為，要讓中文更紅、更有競(jìng)爭(zhēng)力，大量增加中文的知識(shí)數(shù)量是必須而且是最關(guān)鍵的。但我并非學(xué)者，無法撰寫知識(shí)，我只能做我知道而且擅長(zhǎng)的工作：翻譯，免費(fèi)地將更多知識(shí)轉(zhuǎn)化為中文，讓更多人可以自由地取用。”朱學(xué)恒說自己的夢(mèng)想也許通過幾代人的努力終可實(shí)現(xiàn)，那就是讓中文成為全球先進(jìn)知識(shí)的“原文”。

●馬爾克斯新書《我不是來演講的》面世

由南海出版公司推出的加西亞·馬爾克斯的新書《我不是來演講的》首發(fā)式日前在北京塞萬提斯學(xué)院舉行，評(píng)論家李承鵬、資深編劇史航、《百年孤獨(dú)》中文版譯者范曄以及哥倫比亞、古巴、西班牙駐華使館相關(guān)人士等中外嘉賓，對(duì)馬爾克斯這部新書進(jìn)行了精彩解讀。據(jù)出版方透露，該書中文版是全球第一個(gè)重要外語版，領(lǐng)先美、日、英、法、德等率先出版。《我不是來演講的》是馬爾克斯2010年出版的最新作品，書中所收錄的文章都是馬爾克斯公開演講的名篇，時(shí)間跨度基本涵蓋了他的一生，書名則是取自馬爾克斯17歲首次登臺(tái)演講時(shí)所說的一句話“我不是來演講的”。

●《冰與火之歌》系列中文版首發(fā)

美國(guó)經(jīng)典奇幻文學(xué)《冰與火之歌》系列之卷《權(quán)利的游戲》中文簡(jiǎn)體字版近日引進(jìn)出版，日前在北京壹空間、上海書城、深圳中心書城三地同步首發(fā)。被譽(yù)為美國(guó)“國(guó)寶級(jí)”奇幻巨作的《冰與火之歌》系列是美國(guó)奇幻大師喬治·馬丁歷時(shí)16年精耕細(xì)作的文學(xué)經(jīng)典。小說虛構(gòu)了發(fā)生在中世紀(jì)的宮廷斗爭(zhēng)、疆場(chǎng)廝殺、游歷冒險(xiǎn)和魔法抗衡。該系列從1995年出版至今，引發(fā)了全球性的追捧熱潮，在全球以三十多種語言翻譯出版。為配合小說發(fā)布，上海書城的新書首發(fā)現(xiàn)場(chǎng)成了“粉絲娛樂會(huì)”，不少書迷扮成書中人物造型出現(xiàn)。

●智利詩人帕拉獲塞萬提斯文學(xué)獎(jiǎng)

以“反詩歌”聞名的智利著名詩人尼卡諾爾·帕拉獲得2011年西班牙塞萬提斯文學(xué)獎(jiǎng)。帕拉被公認(rèn)為拉丁美洲文學(xué)后現(xiàn)代主義的代表人物，他于1954年出版詩集《詩歌與反詩歌》，轟動(dòng)拉美文壇，成為繼米斯特拉爾和聶魯達(dá)后最重要的智利詩人。帕拉的“反詩歌”理論及創(chuàng)作實(shí)踐，對(duì)拉美詩歌發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。評(píng)論家認(rèn)為，這種詩體與傳統(tǒng)形式相比，更真實(shí)，更有活力，并具有超現(xiàn)實(shí)主義的新奇感。帕拉曾這樣闡釋他的“反詩歌”：“反詩歌”不過是超現(xiàn)實(shí)主義的活力強(qiáng)化的傳統(tǒng)詩歌——即所謂本土的超現(xiàn)實(shí)主義，來自我們所屬國(guó)家及大陸的心理與社會(huì)的觀點(diǎn)；做為真正的詩歌理想，它應(yīng)是晝與夜婚姻的孩子；“反詩歌”所慶祝的并非黃昏的新形式，而是新的詩歌黎明。帕拉1914年9月5日出生于智利南部奇廉市附近小鎮(zhèn)。受家族藝術(shù)氛圍影響，自小喜愛文學(xué)創(chuàng)作。不過，帕拉一直接受的是自然科學(xué)教育。他曾于美國(guó)布朗大學(xué)和英國(guó)牛津大學(xué)攻讀物理，并曾多年擔(dān)任智利大學(xué)數(shù)學(xué)和物理學(xué)教授。科學(xué)上的實(shí)事求是精神使他意識(shí)到詩歌應(yīng)該同諸如文化、政治與宗教的現(xiàn)實(shí)打交道。帕拉的詩歌原則主要是簡(jiǎn)潔，以俗語口語入詩，避免隱喻象征，反對(duì)歐化傾向。