《金蓮》劇中人物“陳經濟”角色淺析

廣東漢劇是國家級非物質文化遺產，廣東省三大劇種之一，以西皮、二黃為主要聲腔，以中州韻、湖廣韻和普通話為舞臺語言，至今已有近三百年的歷史。廣東漢劇院至1959年成立以來，曾多次進京演出，受到黨和國家領導人的親切接見，被敬愛的周恩來總理譽為“南國牡丹”。近年來，廣東漢劇院推陳出新，創作了不少新的優秀劇目，并借用優秀劇目，培養拔尖人才，為廣東漢劇這一古老劇種注入了新的活力。

2011年底，第十一屆廣東省藝術節上，廣東漢劇院在廣州黃花崗劇院上演了新編大型廣東漢劇《金蓮》，演出當中，高潮迭起，獲得了觀眾的連聲叫好，專家的高度評價。該劇獲得了此次藝術節戲劇類優秀劇目特別獎，本人飾演的“陳經濟”一角獲得藝術節表演獎。

新編廣東漢劇《金蓮》取材于古典文學名著《金瓶梅》，由著名編劇隆學義先生改編，廣東漢劇院歷經四年精心打磨而成。它講述的是潘金蓮自幼喜愛金銀珠玉，平日積攢殘金碎玉私下打造了一雙金蓮鞋兒，珍藏檀香盒內。原想用此堂堂正正、體面嫁個好丈夫，不料命運作弄，金蓮被人買來賣去，轉來送去。后因西門慶誘逼她，毒害武大郎而獲罪，淪為西門慶五妾。這雙金蓮鞋兒始終伴隨金蓮，成了西門慶府中與瓶兒、春梅爭春斗艷、獻媚求寵的世間玩物；也是金蓮獲罪淪落、贖罪自救、罰罪毀滅的命運見證。面對復仇英雄武松，完全絕望的金蓮飲刀而亡，帶著她那雙金蓮鞋兒到陰間去完成人間情夢和靈魂的自我拯救的故事。該劇“西門慶”從未露面，而刁徒惡少、浮浪子弟“陳經濟”作為西門慶的女婿、潘金蓮的情夫，卻貫穿該劇始終，他既是西門慶的影子，又是潘金蓮悲劇命運的推手。下面我就對塑造這一角色談談體會。

在反復研讀劇本和參照小說情節后，我對陳經濟這一人物有了一個基本認識。小說中的陳經濟是個游手好閑的紈绔子弟，他不務正業，不求進取，一味地渾渾噩噩，醉生夢死。作者在全書終結之時，明確道出了他的特點：“癲狂”——“西門豪橫難存嗣，經濟癲狂定被殲”。的確，他就是這么一個不知天高地厚，不悟社會人生，癲狂行事，大起大落，終致一事無成而死于非命的人物。

陳經濟之所以與西門府有瓜葛，是因為他是西門慶的女婿。他是因為政治避難，帶著妻子與許多箱籠金銀細軟來到西門府的。由于他是客人，且家資不薄，又精于算計，深受西門慶信任，并讓他管賬。所以西門府上下都待他不錯。他借出入之便，趁機調戲、勾引小丈母娘潘金蓮。在西門慶死之前，他已與潘氏發生關系；西門慶死后，他二人干脆停眠整宿，并將春梅拉下水，三人一起縱淫。他使潘氏懷孕，又弄來打胎藥，打下一個男胎。由于他在西門府胡折騰得太不像話，被月娘率眾婦人毒打一頓，趕了出去。《金蓮》一劇的故事情節主要集中在西門慶死前，小說后面的故事這里就不再贅述了。

縱觀小說，陳經濟這一人物性格的形成是有其復雜的社會環境因素。他出身富家，有較高的文化素養，這本是很好的基礎。但由于他尚未成年就被家庭包辦婚姻，與西門大姐配成一對沒有愛情的怨偶；成年后長年寄居在岳丈家中，無所事事，深受西門府的惡習濡染，因而尋花問柳、另覓新歡的事必然發生。他擅長詩詞歌賦與百家曲等，潘金蓮亦善于此。他根本不愛西門大姐，西門慶又經常尋花問柳，屢屢負心于金蓮。在這種情況下他和潘金蓮相愛，背著西門慶、西門大姐與潘金蓮偷情，這種情感有其合理性。同時他身上又有流氓無賴的德性。

概括起來說，陳經濟是一個集受過高等教育的紈绔子弟、好色縱欲、流氓無賴、敗家子形象于一身的人物。這是一個充滿戲劇性的人物。他是長期寄人籬下的浮萍。富足的物質生活代替不了精神的空虛，長期的空乏生活，銷蝕了他的才智和精力，他在這種無所事事的歲月中必然會以癲狂來發泄過剩的精力。

作為戲曲演員，要塑造好陳經濟這個人物，使他性格豐滿，必然不能走傳統戲曲的路子，不能簡單的把他劃分到某個行當，使其臉譜化。要從人物性格出發，找準人物性格的基點，拓展開來使之豐滿。筆者認為，這個基點可用一個字來表達——“真”。

要把陳經濟塑造成一個真實的人，而不是舞臺上一個符號式的人物。深挖劇本，結合原著，抓住他性格中“真”的這一點來豐富角色。劇中陳經濟拾著潘氏的鞋勾引潘氏時，詩句信手拈來：“曲似天邊新月，紅若褪瓣蓮花”，那是真有才，此時運用小生的念白、身法和身段來體現陳經濟的風流不羈；劇中對潘金蓮威逼利誘，威逼金蓮若不從了他，便去大娘處告金蓮與他私通，若是從了他便動用縣衙的關系布下天羅地網幫她拿下前來替兄尋仇的武松，以解金蓮性命之憂，這是利誘，此時運用文丑中方巾丑的身法和身段來體現他的真小人。面對和金蓮的奸情被西門慶和眾人發現，他依然固我的去找潘金蓮，甚至當著李瓶兒的面毫無顧忌的對潘金蓮勾肩搭背，眼神曖昧，毫不掩飾對金蓮的喜歡，這動的是真感情。這才是他“真”的“無賴”。

從“真”這個切入點來找準線頭，以點帶面，扯出人物性格的脈絡。并以此為基點來豐富潛臺詞，從臺詞語氣上貼近人物，從唱腔、念白、形體上塑造人物。要做好這些，除了演員自身的努力還離不開和導演積極配合、溝通交流，和對手演員磨合，需要場面上作曲和打鼓師傅的精心設計以及舞臺各部門良好的溝通。是戲曲“一棵菜”精神的綜合體現。

寫這篇文章的目的，在于想更好的塑造人物，用自己有限的見解對角色作個淺顯的分析。由于個人水平的原因，請各位專家、老師、同行多批評指正。