元雜劇《漢宮秋》之藝術(shù)成就新論

摘 要：《漢宮秋》是“元曲四大家”之一的馬致遠的代表作，明臧懋循曾將其置于《元曲選》之首，可見其受重視的程度。多年來，對于該作品的研究一直集中于詞曲及意境上，但實際上它在以喜襯悲的手法運用，以及劇情錘煉上也有不俗的成就。

關(guān)鍵詞：漢宮秋 馬致遠 元雜劇

《漢宮秋》是元代著名戲劇家馬致遠的代表作，講述的是王昭君出塞合番之事，由于奸臣作惡，匈奴向漢索要漢元帝之妃昭君和親，漢朝孱弱只得將其送出，而昭君行至漢匈交界處，投黑水自盡！該劇“借歷史故事，為自己的時代，為自己的民族譜寫了一曲充滿失國之痛、亡國之恨的哀歌，在歷史與現(xiàn)實，愛情與政治，個人與民族的交叉點上，展示了作品思想內(nèi)容的豐富和意蘊的深厚”。[1]對于這部包含了歷史、政治、民族多重意義的愛情悲劇，除了其豐富深厚的思想內(nèi)容之外，研究一直主要集中在該劇的取得的巨大的藝術(shù)成就上：“典雅清麗”的詞曲風(fēng)格具有余韻悠長的詩味；凄美哀婉的意境則具有濃厚的抒情性，尤其是以“秋天”的意境作為結(jié)撰全劇的背景，突出了秋的蕭瑟悲涼，使整個戲籠罩著灰暗荒漠的氣氛，[2]而長空孤雁的悲鳴，更是纏綿往復(fù)地寫出了元帝內(nèi)心的憂傷。但實際上，《漢宮秋》在藝術(shù)上的獨到之處遠不止于此。接下來讓我們進行詳細的分析。

我國很多古典悲劇在劇中都是“悲喜交集、苦樂相錯的，但這種樂和喜，一般都是服務(wù)于苦和悲的”。[3]而這種手法在《漢宮秋》中也是運用的十分巧妙的。如在第一折之中，漢元帝循著琵琶聲發(fā)現(xiàn)了傾國傾城的昭君，喜悅興奮之情溢于言表，行為舉止儼然是一個風(fēng)流才子的形象。而昭君請求他施與恩惠于自己雙親時，在慷慨允諾之余也不忘調(diào)侃昭君的農(nóng)家出身：【金盞兒】你便晨挑菜，夜看瓜，春種谷，夏澆麻，情取棘針門粉壁上除了差法。你向正陽門改嫁的倒榮華。俺官職頗高如村社長，這宅院剛大似縣官衙。謝天謝地可憐窮女婿，再誰敢欺負俺丈人家！這一段唱詞生動活潑，詼諧中帶有濃濃的庶民情味，充滿了輕松的喜劇氣氛，而在他即將離開時的那段唱段更是讓人忍俊不禁，“明夜里西宮閣下，你是必悄聲兒接駕；我則怕六宮人攀例撥琵琶”。這句話雖然十分簡短，但結(jié)合當(dāng)時情景仔細一品味，卻覺得極富喜劇效果，試想，若后宮佳麗為了得到元帝的垂憐，都仿效昭君撥弄琵琶，這一無意與有心的區(qū)別，豈非東施效顰乎？然喜則喜矣，這些喜劇場景的設(shè)置卻并非只是單純的插科逗樂，而是為了突出后來兩人天人相隔的愛情悲劇，為劇情的發(fā)展作情緒上的鋪墊，前后喜悲的鮮明對比，更能抒發(fā)元帝與昭君分離之后孤獨的心境與強烈的思念之情，從而將凄楚沉痛的悲劇氣氛推向高潮。

戲曲歸根結(jié)底是一門舞臺藝術(shù)，也就必然受到時間和空間的限制，因此，“對于戲劇情節(jié)，就要更好地熔煉和剪裁”。[4]《漢宮秋》遵循了四折加一楔子這一雜劇基本結(jié)構(gòu)形式，那么在這一固定的形式下，如何才能更好的交代劇情發(fā)展，描寫戲劇沖突，刻畫人物性格呢？從某種意義上來說，《漢宮秋》在這個問題的處理上，具有非常超前的現(xiàn)代意識，例如：在第一折的開始，毛延壽說他負責(zé)選室女得了不少錢財，碰上了絕色的昭君不肯定行賄于他，于是決定通過“點破影圖”進行報復(fù)，在交代完這一想法之后下場，接著昭君上場，而這時的昭君已經(jīng)入宮，并且因為毛延壽的陷害不曾見到君王，居于冷宮。就在這一“上”一“下”之間已是數(shù)載，中間省略了入宮、遭陷害等一系列過程，進行了大量的“留白”讓觀眾自行想象，只選取最有代表性的事件來描寫沖突，刻畫人物。這實際上與現(xiàn)在的電影表現(xiàn)手法非常類似，鏡頭之間的時間空間變化可以是非常大的，例如在電影中表現(xiàn)一個孩子去上學(xué)，上一鏡頭是這個孩子走出家門，下一個鏡頭就是跨進校門，中間走路的過程被省略掉了，只表達最需要表達的內(nèi)容，這是戲曲和電影都經(jīng)常運用的。富有反諷意味的是，很多現(xiàn)代人都不喜歡戲曲，原因是它的節(jié)奏太緩慢，但實際在陳述劇情的發(fā)展上，戲曲的節(jié)奏是非常快的，思維經(jīng)常都是呈跳躍式的，從這點上來看，戲曲作品的現(xiàn)代意識感要比現(xiàn)在好多冗長乏味的

電視劇要前衛(wèi)得多，說它慢，是指曲調(diào)的演唱太慢，而非交代情節(jié)。當(dāng)然這跟中國古典戲曲的寫意性也分不開，戲曲表演的虛擬性可以通過“各種各樣的方式，表現(xiàn)出域象、景象、喻象、時象等不同類型的虛擬意象，將舞臺有限的時間和空間，擴大無無限的自由時空，并以此來展開戲劇情景，塑造任務(wù)形象。”［3］

但運用好這些技巧，將各部分很好的融為一體，還是需要很高的藝術(shù)造詣。

馬致遠在《漢宮秋》中對意境的塑造已登峰造極，詞曲的優(yōu)美也無與倫比，在寫作技巧與“登場”方面更是爐火純青！實不愧為“元曲之冠”。