有關(guān)《太陽照在桑干河上》與《暴風(fēng)驟雨》的異同分析

摘 要：本文從兩個(gè)方面分析了《太陽照在桑干河上》和《暴風(fēng)驟雨》兩部小說的異同點(diǎn)，分別是“動(dòng)”和“靜”的表現(xiàn)和人物塑造上的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：太陽照在桑干河上 暴風(fēng)驟雨 異同 文學(xué)

《太陽照在桑干河上》和《暴風(fēng)驟雨》兩部小說，在表達(dá)的主題上有很大的相似之處，都在一定程度上反映了我國上世紀(jì)四十年代末期的土地革命，刻畫了在那種社會(huì)背景下農(nóng)民的生活和獨(dú)具特色的人物形象，具有很高的文學(xué)價(jià)值和社會(huì)學(xué)價(jià)值，都在1951年的斯大林文學(xué)獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)。《太陽照在桑干河上》是女作家丁玲的作品，《暴風(fēng)驟雨》的作者是周立波，兩人均具有很高的文學(xué)造詣，同時(shí)在寫作手法上具有不同的藝術(shù)特色，本文主要分析了這兩部作品的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。

一、“動(dòng)”和“靜”的表現(xiàn)

在寫作風(fēng)格上，丁玲和周立波各具特色，語言表達(dá)技巧上也有很大的不同。讀了丁玲的這部作品，讀者一定對(duì)農(nóng)村干部張?jiān)Ｃ裼∠笊羁蹋@位服務(wù)于農(nóng)民的干部，遇事冷靜，做事成熟老練，同時(shí)具有一定的領(lǐng)導(dǎo)才能，在農(nóng)民心中很有威望；在《暴風(fēng)驟雨》中，則刻畫了一位善于奉獻(xiàn)的人物趙玉林，這個(gè)歌人物也具有高尚的人格魅力，他善良無私，能夠靈活處理一些事情，思維機(jī)靈而又敏捷，善于處理各項(xiàng)事務(wù)。因此，這兩部作品的共同點(diǎn)就是塑造出了成功的人物形象，這些人物讓讀者覺得血肉豐滿，就像身邊的人一樣真實(shí)。但是這兩部作品具有迥異的豐格，說明作者的寫作人物所用的手法是存在很大差異的，對(duì)于這種差異，我們可以用“靜”和“動(dòng)”這兩個(gè)詞語進(jìn)行概括。對(duì)于《太陽照在桑干河上》來說。，給讀者的總體寫作手法就是“靜”，對(duì)《暴風(fēng)驟雨》則是“動(dòng)”。對(duì)于動(dòng)和靜的意思，筆者是這樣認(rèn)為的，丁玲寫作手法的“靜”，給讀者的印象就如同一位冷靜的旁觀者，不動(dòng)聲色地?cái)⑹鲋l(fā)生的一切故事，這時(shí)，我們可以認(rèn)為作者在讀者和小說中的人物之間，作者的敘述將主人公和讀者有效的溝通起來，使讀者更進(jìn)一步地去了解主人公；這種敘述之所以是靜態(tài)的，是因?yàn)橹魅斯膶?duì)白和行為以及心理活動(dòng)，全部是以第三者轉(zhuǎn)述的方式向讀者傳達(dá)的，沒有讓小說中的人物直接進(jìn)行說話，這就是一種“介紹式”的敘述手法，就如同布萊希特的“間離說”，使讀者和小說中的人物保持一定的距離，可以更加冷靜地看待小說中的各項(xiàng)事件和不同問題。作者敘述的“靜”帶給讀者冷靜看待問題的心態(tài)。

《暴風(fēng)驟雨》中體現(xiàn)的動(dòng)，是指作者直接向讀者展示小說中的事件和主人公的表現(xiàn)，讓這些小說中的任務(wù)去“自由表現(xiàn)，自由發(fā)揮”，作者的視角是被隱藏起來的，在文中并沒有多少表現(xiàn)。小說中人物的對(duì)白以及各項(xiàng)行動(dòng)都不是依賴于作者的敘述完成的，而是通過人物直接的行為反映去呈獻(xiàn)給讀者。具體說來，可以從通過對(duì)小說中人物的言行舉止上的描寫詳細(xì)闡明這種“動(dòng)”和“靜”的不同。

丁玲的《太陽照在桑干河上》向讀者傳達(dá)小說中的思想方面，并不是直接將人物的舉止言行呈現(xiàn)于讀者的眼皮底下，而用第三者敘述的角度來闡述；在對(duì)人物對(duì)白的刻畫上，并不是將人物說的所有話直接呈現(xiàn)，而是選取主要的部分，略說一二即可。例如小說中寫到“張?jiān)Ｃ裼盅a(bǔ)充了農(nóng)會(huì)的成份全是貧農(nóng)，又有一些少地的中農(nóng)……”（丁玲《太陽照在桑干河上》原文引用）。如果直接寫張?jiān)Ｃ竦难孕校罂蛇@樣來直接表達(dá)：張?jiān)Ｃ裾f：“農(nóng)會(huì)的成分全是貧農(nóng)……”這就是作者敘述和直接呈現(xiàn)的區(qū)別。在這個(gè)部分中，實(shí)際上小隊(duì)中存在著很深的分歧和矛盾，每個(gè)人的看法都有所沖突，但是作者并沒有將這些人物的對(duì)話和心理完整表現(xiàn)，而是通過第三者的轉(zhuǎn)述“刪”去了很多，沒有將事件進(jìn)行絲毫的渲染，顯得干脆利落，毫不拖泥帶水。小說中這些人物的對(duì)白都是通過作者轉(zhuǎn)述的，讀者并沒有親耳聽見，而對(duì)于小說中不同人物的舉止行為，讀者也沒有親眼所見了，這些行為就如同隱形了一樣。

《暴風(fēng)驟雨》中則明顯不同，作者很少代替小說中的各色人物發(fā)言，而是讓他們自己去言說，自己去進(jìn)行各種行動(dòng)，以此帶給讀者不同的印象。就如同，小說中人物的行為和命運(yùn)是他們自己去主宰的，而不是作者去主宰的。在《暴風(fēng)驟雨》中，同樣有小組之中各色人物發(fā)生沖突的描寫，但是不同于《太陽照在桑干河上》的是，周立波讓各路人物直接“表演”，語言直接通過人物的口中說出，說話的表情也直接呈現(xiàn)出來，比如，小說中寫到“劉勝紅著臉反問……”然后將劉勝說的話直接呈現(xiàn)，讓讀者去真實(shí)體會(huì)，猶如身臨其境一般。

二、人物塑造上的特點(diǎn)

這兩部小說塑造的人物形象都是農(nóng)村生活中的各階級(jí)，有貧農(nóng)，有中農(nóng)，也有地主婆。但是人物塑造手法上存在著很大的差異。丁玲的《太陽照在桑干河上》，塑造的人物形象是非常復(fù)雜的，正面人物有很大的缺陷，反面人物并非十惡不赦的，反映了人性的復(fù)雜和土地革命的復(fù)雜；而周立波的《暴風(fēng)驟雨》則以人物形象塑造的經(jīng)典性和鮮明性為主，正面人物“高大全”的理想化趨勢(shì)很明顯，而反面人物也確實(shí)十惡不赦，這樣一來，矛盾就顯得簡(jiǎn)單了。

在人物塑造上，我們重點(diǎn)來看張?jiān)Ｃ窈挖w玉林這兩個(gè)人物。這兩個(gè)人物的相同點(diǎn)是身份相同，都是農(nóng)村干部；但是性格是迥然各異的。《太陽照在桑干河上》的張?jiān)Ｃ瘢愿袷嵌嘀厍覐?fù)雜的，不是三言兩語就可以概括的。作者丁玲寫出了這個(gè)人物在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，為農(nóng)民做好事的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)也將他的缺點(diǎn)明示，比如，寫他具有酗酒和賭博的不良習(xí)慣，給長生的母親少發(fā)了糧食等，這樣的描寫使人物顯得極為真實(shí)。《暴風(fēng)驟雨》中，則將正面人物形象過于理想化地進(jìn)行了處理，趙玉林這個(gè)人物形象就是很理想化的，能夠很容易克服困難，認(rèn)清方向，他身上身為人的真實(shí)部分被革命主義以及偉大的英雄主義淹沒了，因此這個(gè)人物的塑造成就要低于丁玲對(duì)張?jiān)Ｃ竦目坍嫛?/p>

總結(jié)：

以上分析了《太陽照在桑干河上》和《暴風(fēng)驟雨》的異同點(diǎn)，當(dāng)然只是從幾個(gè)角度，并沒有將所有的方面涵蓋其中；這兩部作品具有很高的藝術(shù)成就，要分析的內(nèi)涵很豐富，由于筆者的個(gè)人水平有限，沒有進(jìn)行一個(gè)全面的分析，希望本文的分析能夠給讀者理解這兩部作品打開一扇窗。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：任侃俠（1975.03—）男，漢族，江蘇蘇州人，助理研究員，本科、蘇州市職業(yè)大學(xué)教務(wù)處、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。