點線面的完美結合

摘 要：希區柯克拍攝于1954年的電影《后窗》經歷了時間的沉淀，已經成為了電影史中的經典之作，導演通過這部影片表達了對電影本體“看”與“偷窺”的看法。本文通過對電影《后窗》點、線、面相互交織的劇作結構進行分析，試圖從劇作方面加深對電影《后窗》的認識。

關鍵詞：電影 《后窗》 劇作結構

影片通過腿部受傷的記者杰夫對鄰居們的“觀看”——“偷窺”這一線性動作結構全片，將片段化點狀呈現的鄰居們的生活狀態展露出來。通過“觀看”，將視點聚焦于鄰居蘇先生謀殺妻子這一重要的敘事線索上，同時，在對案件的調查過程中，形象地發掘出人們內心深處隱藏著的“偷窺”的深層心理欲望。

一、貫穿始終的單視角的設置

影片在視角的選擇上采用的是單視角，是主人公杰夫坐在窗前從窗子望出去的視野范圍。影片一開始采用的是“渲染法”[1]，伴隨著緩慢卷起窗簾的鏡頭，仿佛是幕布拉開一般，之后，隨著鏡頭的左右、上下搖動，向我們一一展示了主人公視野中鄰居們的日常生活狀態。盡管從窗子望出去的單一視角無法改變，但是，借助于“望遠鏡”這一重要道具，使得主人公的視野有了景別的變化，從肉眼觀察（遠景鏡頭）到望遠鏡觀察（特寫鏡頭），從宏觀到細節，都一一得以展示。影片的一切，包括開端、發展、高潮、結局都是在主人公杰夫的眼中進行的。盡管無名女人的一聲慘叫，將杰夫從睡夢中驚醒，隨后他根據眼睛所觀察到的一切進行猜測，判斷出推銷商將妻子殺死這一謀殺事實，并積極的尋找其犯罪的證據。在眾多的鄰居生活中，他選擇了這件“謀殺案”，作為主要的敘事線索，將杰夫自己連同觀眾一起帶入到案件的調查之中，這種巧妙地選題及其入題的方式，是希區柯克懸疑片敘事的重要特點之一。

影片的可貴之處在于，即使采用了單視角，也沒有消弱懸疑的程度，反而造成了更加緊張的效果。導演選用單視角的可貴之處在于他充分的運用了從這一單視角所能夠觀看到的一切細節，從人物，到小貓、小狗，再到花園中的花叢，杰夫眼中所看到的一切，都參與了劇情，使得故事的發展和懸念的鋪設都具有了充分展示的空間和可能。杰夫所觀察到的任何一個細節的變化，都有可能推動整個劇情向前發展。影片中，導演重點展示的細節有兩個：一個是小狗；一個是花。小狗的意外死亡是推動案情的調查向前發展的重要線索，而花則是促進故事情節向前發展的契機。正是由于影片的視角是杰夫透過窗子所觀察到的一切，所以，他所觀察到的一切細節都是推動故事情節向前發展的動力和契機。導演選擇這樣的單視角，無疑增加了講述懸疑故事的難度，但也正是這一特點使得影片的結構處于“貌似分散實則集中”的點線面相互交織的狀態之中。

二、多組人物的片段化展示

單視點的選擇在一定程度上限制了攝影機的靈活運用，而作為補充方法，導演選擇的“觀看”對象卻是多組人物，通過對多組人物的斷續性點狀的呈現，最終匯成了生活的“面”。從杰夫的窗外望去，每一個窗子都是一個個的畫框，每一個畫框中都上演著一段一段或歡喜，或憂傷的故事，而畫框中的鄰居們都成了一個個的演員，表演著人世間的喜怒哀樂，悲歡離合。

盡管每組人物的出場都是片段式的，但其中卻表達著共同的主題：關于孤獨、愛情、死亡，所有這一切都是通過主人公的眼睛觀察到，也是主人公杰夫自己面臨的問題。孤獨女人和作曲家都面臨著愛情缺失的痛苦；新婚燕爾的夫婦盡管將窗關起來，卻又有些透不過氣的感覺，男主人總是不時的打開窗抽支煙透透氣；跳舞女孩盡管跟很多男人交往，甚至邀請他們去家里做客，但是，最終還是選擇了身材矮小的軍人；推銷商夫婦經常爭吵，相互怨恨和懷疑，最終導致了“謀殺”的發生。或許杰夫看透了這一切才遲遲不肯答應同女友莉莎結婚。影片中的每一個片段都是看似毫無聯系，但實質上卻又是彼此促進，相互交織，正如分散的溪流，各自向前流淌，然而，在小狗死亡這場戲中匯在了一起，而后又各自分散開去。

三、點、線、面相互結合的劇作結構

整部影片的劇作結構采用了點、線、面相互結合的劇作結構。各元素之間貌似各自進行，互不干擾，實則相互促進，相互交織，相互影響，共同構織成生活之網，同時也交織成了杰夫眼中鄰居們的“萬象生活”，滿足了杰夫的“窺視”欲望，進而，推動了杰夫對自己，對生活，對愛情的重新認識和理解。

清晨，中年婦女躺在躺椅上曬太陽，聽到隔壁蘇先生粗暴的給花松土，向前搭訕說自己不會那樣做，被蘇先生嗆回。這一個細節，就可以展示出蘇先生的暴躁脾氣，并為下面故事的發展做了鋪墊。而小狗的死亡，更是直接促進了故事向前發展。與此同時，作曲家的家庭宴會也起到了襯托作用，并作為有聲音樂而存在，甚至掩蓋住了小狗主人悲戚的哭聲，同時，也促進了女友對杰夫的認同關系。

如此，通過杰夫“觀看”這一線索的貫穿，將眾鄰居們各自的生活片段的“點”以及由此匯成的“面”聯系在一起，共同交織成影片的整體結構。

四、小結

影片《后窗》之所以成為經典之作，跟影片點、線、面相互交織的劇作結構密不可分。影片似乎是一部平常的懸疑偵探片，但是，深入挖掘我們會發現，這是一部關于“看”與“偷窺”的影片，也是一部關于“看電影”的寓言。影片中的主人公杰夫一樣，他因為腿部受傷而不能夠移動，就像電影觀眾在觀看電影時固定的坐在影院的椅子上，等待著影片的開始一樣。當窗簾——“幕布”拉開之后，通過光影和聲音向觀眾展示了百態人生，以及生活中的喜怒哀樂。然而，就像觀眾觀看電影一樣，杰夫對透過窗子所觀看到的鄰居們的生活，只能觀看、評論與推測，一旦介入到“案情”之中就會發現有意想不到的問題發生，甚至有著“性命之憂”。電影自發明至今已有百余年的歷史，在其發展的過程中不斷的拓展著適合自身展現的內容，影片《后窗》的成功之處在于，它實現了關照電影自身的“元電影” 行為，通過影片成功的探討了觀眾的觀影行為，以及由此引申出的人類的“偷窺”心理及欲望。

注釋：

[1]《編劇理論與技巧》：陸軍，中國戲劇出版社，2009年1月版P.137

參考文獻：

[1]《編劇理論與技巧》，陸軍，中國戲劇出版社，2009年1月版

[2]《編劇規則語錄》，孫祖平（主編），文匯出版社，2011年3月版

[3]《敘事者的舞臺》，湯逸佩，中國戲劇出版社，2006年1月版

[4]《電影劇作者疑難問題解決指南》，希德·菲爾德，中國電影出版社，2002年6月版

[5]《電影劇本寫作基礎》，希德·菲爾德，中國電影出版社，2002年6月版