淺析宋詩的藝術(shù)質(zhì)素

摘 要：本文將圍繞嚴(yán)羽《滄浪詩話》中對宋詩“以文字為詩，以議論為詩，以才學(xué)為詩”的批評，詳加闡述，進(jìn)一步說明宋詩的藝術(shù)特質(zhì)，并力挽以往對其褒貶不一的習(xí)慣性思維，以期人們客觀地看待詩史上這一莫衷一是的公案。

關(guān)鍵詞：宋詩 藝術(shù)特質(zhì)

唐詩在取得輝煌藝術(shù)成就和完滿創(chuàng)作技法的同時(shí)也把詩歌引向了胡同深淵，使后世的詩歌創(chuàng)作幾乎是窮途末路。不甘落后的宋人，面臨巍峨高峰沒有退縮，他們獨(dú)具慧眼，另辟蹊徑，把詩歌引向了闊的天地，為詩歌的健康發(fā)展鋪平了道路，因此他們的開創(chuàng)之功不容忽視，更不能對宋詩妄加論斷。宋人獨(dú)特的創(chuàng)作形式已經(jīng)形成了有宋一代別居一格的風(fēng)格——宋調(diào)。要而言之，宋詩最顯著的特點(diǎn)為重說理，以議論理趣見長，通過對事物生動形象化的描繪來展示人生哲理和生活理趣。

一、以議論為詩

宋詩最顯著的特征是議論，即嚴(yán)羽所說的“以議論為詩”，劉克莊所說的“尚理性”。從詩歌發(fā)展進(jìn)程來看，以議論為詩為并非宋人首創(chuàng)，它承載著淵源的歷史，早在《詩經(jīng)》中就已經(jīng)初露頭角，如《碩鼠》、《七月》等。至魏晉，玄言詩無疑起到了推波助瀾的作用，詩中空發(fā)議論的詩作不計(jì)其數(shù)。但作品的藝術(shù)成就不高，故鐘嶸有“皆平但典似《道德論》”之譏。無獨(dú)有偶，魏晉詩人陶淵明、曹操、謝靈運(yùn)等人的詩篇也充滿了議論之辭。唐代的詩歌創(chuàng)作雖然以興趣、意境取勝，但大詩人杜甫、陳子昂的詩歌中有明顯的議論化傾向，如杜甫的《春望》、《戲?yàn)榱^句》等，陳子昂最具代表性的〈登幽州臺歌〉幾乎純用議論寫成，不也成為千古絕唱嗎？中唐韓愈并將這一風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大，積極倡導(dǎo)“以文寫詩”。由于他繼承了司馬遷發(fā)憤著書的傳統(tǒng)提出“不平則明”，因此詩歌多用于抒發(fā)自己的真性情和批判社會的不公。這樣的詩作很多如《調(diào)張籍》、《謝自然詩》等。韓詩的這種詩風(fēng)直接影響到了宋人的創(chuàng)作風(fēng)格。由此可見，詩歌中的議論色彩自古有之，就像涓涓細(xì)流到宋代就慰為大觀了。

如何評價(jià)“以議論為詩”，歷來存有兩種分歧，其中持否定態(tài)度的人總是占多數(shù)。最早對宋詩提出批評的是南宋張戒，他說蘇、黃及其后人“只知用事押韻之為詩，而不知詠物之工，言志之為本也”。又如嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中說“近代諸公作奇特解會，遂以文字為詩，以議論為詩，以才學(xué)為詩”。他們都旨在說明“以議論為詩”不復(fù)合詩歌創(chuàng)作的本質(zhì)，主張?jiān)姼钁?yīng)當(dāng)言志抒情，含蓄地表達(dá)內(nèi)在情感，給人言有盡而意有余的韻味，而不應(yīng)當(dāng)直露，坦言，更不允許大發(fā)議論進(jìn)而破壞了詩的美感。究竟他們的評論是否正確呢？清人沈德潛說“人謂主性情，不主議論，似也，而亦不盡然…但議論須帶情韻以行，勿近傖父面目耳”。事實(shí)上，我們應(yīng)辨證地看待宋詩的議論化特點(diǎn)，不能因?yàn)閹资卓斩捶何兜淖h論之作便全盤否定了宋詩的藝術(shù)成就。其實(shí)議論是和記敘，描寫、抒情并列于體的表現(xiàn)手法之一，詩是和文、賦并列對舉的文體，既然詩可以敘事 、抒情，當(dāng)然也就可以議論了。從一方面來說，以議論為詩復(fù)合了藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)和規(guī)律。所以我們應(yīng)當(dāng)看到宋詩所特有的創(chuàng)作風(fēng)格，不能片面否認(rèn)。

宋詩議論色彩的形成非一朝一夕，前面已經(jīng)略有論述，它的形成和時(shí)代與詩歌內(nèi)部發(fā)展規(guī)律密不可分。首先，就時(shí)代因素而言，宋朝處于封建社會的衰弱期，冗兵，冗官、冗費(fèi)使得人民負(fù)擔(dān)過重，國費(fèi)支出巨大，階級矛盾尖銳。宋代的軍事實(shí)力貧弱，長期遭受外敵侵?jǐn)_，積貧積弱的國家形勢使得宋王朝的統(tǒng)治處于風(fēng)雨飄搖之中，到南宋時(shí)期就只剩下半辟江山，過著偏安一隅，茍且偷安的生活了。這使得那些以天下為已任的士大夫們憂心忡忡，如何挽救宋王朝的衰亡命運(yùn)，成為了詩歌創(chuàng)作的中心議題。用詩歌來積極干預(yù)政治，用詩歌來表達(dá)詩人的政治理想，用詩歌來體現(xiàn)對國家興亡的責(zé)任感，一時(shí)間成為了一股創(chuàng)作風(fēng)氣。“開口攬時(shí)事，論議爭煌煌”以議論為詩成為了歷史的必然。從另一方面來說，詩歌歷經(jīng)唐代已經(jīng)達(dá)到了登峰造極，這給宋人帶來了無以超越的現(xiàn)實(shí)。我們知道，當(dāng)一事物達(dá)到高峰時(shí)它必然走向衰弱，詩歌的發(fā)展進(jìn)程也不例外。深明事理的宋人深諳此理，詩歌須在唐人的基礎(chǔ)上有所革新，表現(xiàn)出不同于唐詩的獨(dú)特性。藝術(shù)如無獨(dú)特性，也就失去了創(chuàng)造活力，面臨滅亡的危險(xiǎn)。因此，在韓愈“以文為詩”的影響下，宋人常常在描述司空見慣的事物中，揭示哲理性，說出了一般人未領(lǐng)悟或者說是意會了而未曾說出的道理，使感性和理性在詩歌中完美統(tǒng)一。如蘇軾的《題西林壁》“橫看成林側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同；不識廬山真面目，只緣身在此山中”詩中通過主體觀察角度的不同，形象地揭示出一個(gè)普遍的認(rèn)識論道理。類似這樣的詩作，層出不窮，名目繁多，不僅構(gòu)成了宋詩的特點(diǎn)，而且構(gòu)成了宋詩的特色。正是這種議論化的特色使得宋詩在中國詩歌史上大放異彩。

由上分析，我們知道把議論引入詩歌既是合理的，又不會影響詩歌的藝術(shù)成就，相反宋詩的議論化特質(zhì)使得詩歌別有一種理趣風(fēng)味。首先，“議論帶情韻以行”是宋詩“以議論為詩”的前提，也是宋詩成功的秘訣，即是說詩歌不能空發(fā)議論，須情理兼?zhèn)洹Ｔ娙藗兓蚣次镆栽⒁猓o扣景物詳加議論；或由物及人事，展開議論，寄托感慨；或借題發(fā)揮，深化主題，言在此而意在彼，給人回味無窮之感，北宋中期至以后的詩充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)，當(dāng)然在宋調(diào)形成初期（北宋前期）不乏有生硬淺顯之作應(yīng)當(dāng)別論。他們都能成功地借助于形象的描繪，使其議論增加一種飄逸雋永，才華橫溢、富于魅力的韻味。如歐陽修的《畫眉鳥》“百轉(zhuǎn)千聲隨意移，山花紅紫樹高低，始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼”通過對畫眉鳥自在飛翔的形象化描寫，表現(xiàn)對自由生活的向往之情。再如：蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書五絕》《荔枝嘆》；陸游的《游山西村》等這些都堪稱一流的哲理詩。第二，宋詩中的議論本身也新奇警策，深刻精彩，富有啟發(fā)性。如：王安石《登飛來峰》“飛來山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層”借助生動的形象，表達(dá)了一個(gè)心胸開闊之人對人世的哲理思考。又如他的另一首詩《賈生》不借助任何形象，只靠議論的警策達(dá)到了出奇制勝的效果。當(dāng)然，蘇軾詩中的議論更以精辟深刻，幽默詼諧諷刺性強(qiáng)而著稱，更有趣的是他的詩不僅有理趣事還有禪趣。如《琴詩》“若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？若言聲在指頭上，何不于君指上聽？”看似一首釋家偈子，但它通過這種形式說明了美產(chǎn)生于主、客觀的和諧統(tǒng)一這樣一個(gè)審美規(guī)律。宋詩雖有一些粗鄙淺顯，空談議論給人味同道德說教之類的作品，但是那必究是少數(shù)，不能因此否認(rèn)宋詩中大量富含理趣的哲理詩。議論是形式，哲理是詩的內(nèi)涵，議論的內(nèi)容多種多樣，但哲理是議論中最深刻的內(nèi)容。通過議論闡發(fā)哲理是宋詩最大的藝術(shù)成就，也是對唐詩的繼承和發(fā)展。正如錢鐘書所評“唐詩多以豐神情韻擅長，宋詩多以筋骨思理見勝”。

二、以才學(xué)為詩

宋詩的才學(xué)化，即嚴(yán)羽所說的“以才學(xué)為詩”，劉克莊所說的“逞辨博”“負(fù)才力”。才學(xué)包括才氣和學(xué)問兩個(gè)方面，宋人學(xué)問淵博，功底深厚，有高度的文化修養(yǎng)和學(xué)術(shù)水平，故詩歌中充滿了濃厚的學(xué)問氣息。這主要表現(xiàn)在旁征博引，大量引用事實(shí)、典故，出入典籍，無一字無來歷上。這種現(xiàn)象在唐代已露端倪，杜甫作詩講究煉字煉句，“為人性僻耽佳句，語不驚人死不體”足見他的學(xué)問。中唐韓愈師承杜甫，繼續(xù)以學(xué)問為詩，但終未形成風(fēng)格。至宋代文學(xué)走了一條學(xué)問和藝術(shù)并駕齊趨的道路，像歐陽修、王安石，蘇軾、陸游、楊萬里等人既從事文學(xué)創(chuàng)作還寫了不少史學(xué)和經(jīng)學(xué)著作。這樣詩人學(xué)者化，學(xué)者詩人化，直接影響到了詩歌創(chuàng)作，詩中也就自然而然地引入了才學(xué)。最能代表此風(fēng)是江西詩派，以黃庭堅(jiān)為首的將“點(diǎn)鐵成金，奪脫換骨”等手法運(yùn)用到創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)從前人現(xiàn)成的學(xué)問和詩句中提煉，“不易其意而造其語，窺入其意而形容之”。如《寄黃幾復(fù)》“我居北海君居南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風(fēng)一杯灑，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴煙藤”全詩分別使用了《左傳》《史記》《漢書》中的典故，多處用典足顯詩人之學(xué)問，又不覺得生澀，再加上“桃李”二句語言流暢，意從境出，充分體現(xiàn)出黃詩深厚的學(xué)問功底。

蘇軾是才氣和學(xué)問皆備的大詩人。首先表現(xiàn)在才氣方面，他想象力豐富，有著細(xì)致的觀察力和細(xì)膩的表現(xiàn)力，能將平凡的題材升發(fā)出新意，創(chuàng)造出情趣盎然，頗有興致的詩篇。如《飲湖上初睛后雨》“水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”古往今來，描繪西湖的名篇佳作極多，而蘇軾的這篇卻是別出新材，不寫花草柳絮，更不取橋塔亭閣，而是通過巧妙的比喻寫出了西湖的自然之美，突出其令人心曠神怡的湖光山色之美。誠如清人王文浩說“前無古人，后無來者”。蘇軾在講究才氣的同時(shí)，也講究學(xué)問，善于使事用典。他經(jīng)通經(jīng)傳子史，歷代詩賦，且能靈活運(yùn)用于詩歌創(chuàng)作。如云“城頭初日始翻鴉，陌上晴泥已沒車。凍合玉樓寒起粟，光搖銀海眩生花”看似直寫雪后之妝樓如玉臺，但實(shí)際上是用道經(jīng)以項(xiàng)肩骨為“玉樓”，眼為“銀海”的典故。蘇軾的學(xué)問還表現(xiàn)在他善于用修辭，更善于用比喻：他的比喻不但妥帖生動，形象新奇，而且形式多樣，有倒喻、博喻、短喻，長喻，曲喻等多種方法。如《和子由澠池懷舊》前四句“人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥，泥山偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西。”此處用了多種比喻手法來形容人生的短暫和渺小。總之，“以才學(xué)為詩”是宋詩的顯著特點(diǎn)，也是對唐詩的革新和超越。其藝術(shù)成就可謂毀譽(yù)參半，對那些“善用事，既顯而易讀，又切當(dāng)”的使事用典，應(yīng)給予肯定。對那些“只是向古人集中作賊”的用典，以及那些只知以逞才使氣，炫耀博辯為能事的風(fēng)氣，則應(yīng)予以否定。因此對宋詩的“以才學(xué)為詩”的這個(gè)特點(diǎn)，要具體分析，不能一篇概全。

三、以文字為詩

以文字為詩又稱詩歌散文化，即以散文的句式、句法入詩。這種風(fēng)格“自昌黎始，至東坡益大放厥詞，別開生面，成一代之大觀。”其實(shí)，論其源頭可追至杜甫，至歐陽修已漸趨如此。這種傾向總的來說是弊大于利，它以大量的僻字、生澀詞語入詩，不僅給讀者閱讀帶來了障礙，而且破壞了詩歌的美感。即便如此，我們也不能將“以文為詩”全盤否定，它的出現(xiàn)有其詩歌發(fā)展的內(nèi)在必然性。

詩和散文是中國最早產(chǎn)生的文學(xué)樣式，他們之間并無嚴(yán)格的區(qū)別。例如先秦諸子散文《老子》中的“有無相生，難易相成，長短相形，高下相傾”文句整齊，純用四言，而且上、下兩句押韻。這種韻散結(jié)合的文體在先秦諸子散文中大有所在，與詩幾乎無異。同時(shí)，《詩經(jīng)》、《漢樂府》也都具有散文的因素，句式參差不齊，一首詩由三言、四言、五言構(gòu)成，且語言與散文用語大致相同，如《君子于役》、《孔雀東南飛》等。然而，詩歌發(fā)到六朝時(shí)期，人工做作的因素多了，出現(xiàn)了句式整齊，對偶工整，押韻到底的新體詩。這一革新演變直接導(dǎo)致唐代律詩，絕句的產(chǎn)生。這種具有整齊美、對仗美、音律美的詩體發(fā)展到唐代已經(jīng)達(dá)到了極至，與散文的距離也相去甚遠(yuǎn)了。辨證法告訴我們，事物是永遠(yuǎn)向前發(fā)展的，盛極必衰，物極必反。當(dāng)近體詩發(fā)展到頂點(diǎn)時(shí)，他勢必又要向更高一個(gè)層次的不整齊詩發(fā)展，即是說律詩要過渡到不整齊的，廣泛借鑒散文表達(dá)功能的自然詩。這種過渡復(fù)合了社會發(fā)展的趨勢。其實(shí)這種過渡在李白詩里就已經(jīng)有所體現(xiàn)。如《蜀道難》“危乎高哉，蜀道之難，難于上青天…”長短不齊的句式，有利于作者情感的表達(dá)，字里行間有種散文美。其后，杜甫和韓愈的詩更是如此，以散文的字法，句法，章法打破詩家常規(guī)，積極倡導(dǎo)“以文字為詩”。如韓愈的《南山詩》，借用漢賦的鋪陳夸張手法，極盡鋪陳春夏秋冬之景，確實(shí)寫出了南山的光怪陸離。但是“以文為詩”至宋，才從個(gè)別現(xiàn)象變成一種傾向而成為宋詩的顯著特征。由此可見，一種新的革新方法取代舊的創(chuàng)作方法，需要經(jīng)歷漫長而曲折的過程，這也復(fù)合了歷史發(fā)展的進(jìn)程。

盡管嚴(yán)羽《滄浪詩話》“以文字為詩，以議論為詩，以才學(xué)為詩”是對宋詩的批評（借唐詩來否定宋詩），但他的確也精深地指出了宋詩的藝術(shù)特質(zhì)。宋詩的形成是中國文學(xué)上的一件大事，它標(biāo)志著中國詩歌史上的一次大轉(zhuǎn)折，是繼唐詩之后開辟了歷史的新紀(jì)元。我們應(yīng)該看到唐詩與宋詩之間的差異，唐詩主情，宋詩主理，唐詩蘊(yùn)藉，宋詩直露，但決不能因?yàn)椴顒e的存在而否定宋詩的藝術(shù)成就，更不能一筆抹殺。

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作者簡介：程虹（1982-），女，江蘇淮安人，文學(xué)碩士，助教，主要從事中國古代文學(xué)研究。