辨別高仿唐三彩

摘 要：辨別高仿唐三彩的方法有很多，但總的來說，就是需要我們用眼看、用手摸、用耳聽、用鼻嗅。

關鍵詞：辨別 高仿 唐三彩

唐三彩始見于唐高宗時（一說始見于唐武則天時），唐玄宗開元年間達到極盛，開寶以后數量逐漸減少。自上世紀初唐三彩被發現以來，便受到中國以及世界藝術界的關注，仿造高手人才輩出，有的還是唐三彩研究的專家。辨別高仿唐三彩的方法有很多，但總的來說，就是需要我們用眼看、用手摸、用耳聽、用鼻嗅，只要我們能用心觀摩，通過對比分析，一定可以抓住其漏洞，辨別其真偽。

一、胎的區別

首先，真品出土前或置于潮濕的墓室，或埋于泥土中，受千年地氣、水分、泥土的侵蝕，有的出土后長期置于室內，受空氣和冷暖變化的影響，其胎表陳舊感富有層次并深入肌里，如有可能可在不顯眼處輕輕敲擊一兩處胎表，就可發現舊感是從胎表向里滲透的。高仿三彩的胎，經做舊處理雖有陳舊感，但舊僅在胎表不入肌里，新的感覺依稀可辨，不會出現舊感滲入肌里的現象。

其次，部分真品三彩漏胎處會出現極細小的如針尖大的暗紅、淺褐、黑色等的土銹。所謂土銹，是物質化學變化的產物，是千百年時光的孕育使的胎體內的某些元素分子由胎內溢于胎表，成為胎表的一個組成部分。真品三彩的土銹不但洗不掉，而且越洗越清楚。高仿三彩的胎表絕不會出現土銹，因土銹看似簡單，卻極難仿造，故大多數高仿三彩為了盡量減少人為的破綻，干脆就不去做土銹。

再次，真品三彩由于時間久遠，部分胎土新斷面遇到空氣后，胎土顏色會由白漸變到黑，有一部分真品三彩洗凈后的胎表也會出現這一現象。高仿三彩胎的新斷面或胎表也就是三五年，其白色的胎土不會有什么明顯變化。

二、釉光的區別

首先，唐三彩的釉本身是一種亮釉，剛燒成時光亮刺目，光澤燦爛，百年后光澤漸退，溫潤晶瑩，釉光逐漸變得柔和自然，大多數唐三彩釉面由于時代久遠都會出現哈利光，它是千年風月留在唐三彩器表的影子。哈利光是釉質老化后釉面分子發生質變，經光折射后產生的特異之光。哈利光不管在什么顏色的釉面上都呈現出五顏六色，也不管在什么樣的光線下其顏色也都如此。而且真品三彩器物通體的寶光，恍惚不定，如夢幻漂浮在絢麗多彩的釉面上，所有的高仿者對這夢幻之光都會感到無奈。

高仿三彩釉面的光澤雖也柔和溫潤，但柔和之中透出燦爛，其通體一致的釉光毫無內涵，絕不會出現哈利光。高仿三彩釉表在光的照射下，雖偶爾也會出現淡紅、淺綠等色，但仔細觀察就會發現仿品中的顏色是固定在釉里的，而真正的哈利光是漂浮于釉表的。

其次，由于唐三彩是出土器，在地下埋藏了1000多年，其釉表會出現一種極其特殊的物理現象，即民間所說的“翹皮紋”或“芝麻釉”，看上去是一些細碎地小開片，大小均勻，透明而淺淡，片紋兩邊的釉微向上翹，很少分離，故片紋中一般沒有雜質侵入的現象。而仿品一般都開片較大，片紋也較長，橫七豎八也不穩定，兩者之間是有差異的。迄今為止，作偽者還無法仿出與真品一樣的“翹皮紋”來。因此，有無“翹皮紋”也是唐三彩鑒定中較重要的依據。

三、釉面的區別

首先，目前還未見唐三彩傳世品的報道，幾乎都是出土物，其釉面一般均見泥土腐蝕的痕跡，不同的只是腐蝕的程度和方式。一般情況下是土咬的細孔隨意自然的出現于釉表，或通體或局部出現，細孔大小、深淺不一，腐蝕程度不一。在放大鏡下觀察部分土咬細孔，其邊緣的釉面有輕微的腐蝕過渡。高仿三彩經藥水處理土埋之后釉表會出現酸咬的小孔，但很有規律，僵硬不自然，腐蝕程度較一致，沒有腐蝕過渡的現象。

在觀察腐蝕細孔時要注意把它與釉面在窯中形成的大小不一的棕眼區別開來，棕眼僅出現在釉表，深度約為釉厚的三分之一，腐蝕細孔則深入釉里，有的腐蝕甚至深入胎表。

其次，唐三彩器物因經過酸、堿、鹽等地下化學物質的千年腐蝕，用手摸釉面有一種“澀滯”感。仿品因生產時間不長，器物表面光滑順手。經過打磨做舊的仿品，雖然看表面沒有那種光滑明亮的感覺，但這種仿制品往往在器物的表面留下了摩擦的痕跡。如果側光仔細觀察，在釉面就能看到經過打磨而產生的一道一道的摩擦痕，用手撫摸器物，有刺手的感覺。

再次，部分唐三彩真品釉面有返鉛現象，即人們常說的“銀鉛”或“銀斑”，是唐三彩后天生成的典型物質。返鉛現象的出現除了需要特定的環境，還需要上百年的時間，是時間留在唐三彩器物上的特殊印記。在燒制唐三彩時通常以石英和鉛粉作助熔劑，在各種化學成分中鉛占25%左右，又因鉛是化學元素中較為活躍的一種，因此只要條件合適，什么顏色的釉面鉛都會跑出來，在唐三彩器物的釉面形成一層薄薄的銀光，如秋月之色浮于物面，如薄霜依稀可見。

真品“銀斑”由分子構成，薄如紙張的1%。高仿唐三彩的“銀斑”，有的在窯中燒成與生俱來的，故意加鉛使之與釉一起熔化，“銀斑”深入釉里，和真品“銀斑”浮于釉表剛好相反；有的“銀斑”是仿品出窯后“種”上去的，厚重笨拙，毫無自然感，與自然的鉛金屬的光澤相差甚遠。

另外，唐三彩俑人的頭發、眉毛、眼睛、胡須和巾帽、口唇和面頰都是后掛彩，即俑人燒好后，再在俑人的頭部用黑彩描繪頭發、眉毛、眼睛、胡須和巾帽，用朱紅彩描畫口唇和面頰，這些彩繪歷經千年，顏色已經變淡變薄，且深入胎骨。仿品的彩繪因是新描畫上去的，往往顏色鮮艷清晰，彩繪浮于陶胎表面，沒有滲入胎骨。

最后，部分唐三彩釉面還有一種特殊的腐蝕形式也是高仿唐三彩目前無法仿造的，那就是光潤的釉表極薄的一層釉水被腐蝕了，留下粗糙的釉面，形成大小不一的腐蝕斑塊。它們出現在釉面上有一個清晰的發展過程，這一過程從無到有，從淺到深，再由深到淺交替腐蝕，從釉表是以毫米為單位的，但在時間上要形成這一過程卻要以百年為單位。唐三彩出土后腐蝕不再發展，過程停在了釉面上，整個器物易仿，細微之處難仿，這也給我們提供了辨別真偽的重要依據。

四、釉里的區別

時光歷經百年可以滲透釉面，把一些褐、黑等色的雜質帶入釉里，凝結在釉下胎表，部分真品的釉下會出現這一情況。釉的開片雖不是很細，但紋路是非常緊密的，絕無向兩邊分開的現象，可雜質竟穿透紋路滲入釉里慢慢積累形成黑褐色的沉積物，沉積在釉下的雜質越多，釉下的胎表就越黑，反之就越淡，在透明的釉下清晰可見。出現這種現象并不奇怪，只要有足夠長久的時間就可。高仿品釉下胎表之所以沒有這一現象，就是因為它沒有百年以上的時間，短時間的“速成”是毫無結果的，即使有雜質侵入，也不會透入肌理。