淺析《c小調(diào)革命練習(xí)曲》與肖邦的愛國情懷

摘 要：肖邦是19世紀(jì)波蘭杰出的鋼琴家和作曲家，受當(dāng)時社會大環(huán)境的影響，在他的鋼琴作品中有許多都表達(dá)著濃郁的愛國情懷。這首《c小調(diào)革命練習(xí)曲》充分表現(xiàn)了在華沙陷落、起義失敗后作者悲憤的心情，也正是他愛國主義情懷的真實寫照。

關(guān)鍵詞：愛國情懷 肖邦 《c小調(diào)練習(xí)曲》

一、作曲家生平簡介

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849）是19世紀(jì)波蘭杰出的鋼琴家作曲家，1810年三月一日生于波蘭華沙，父親雖是法國人，但后來遷居波蘭，從此便把波蘭作為自己的祖國。他的母親是波蘭人，精通法文，喜愛唱波蘭民歌和鋼琴，是肖邦的音樂啟蒙老師。

早在幼年時肖邦便顯示出卓越的音樂天賦，他6歲隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，8歲登臺演奏，9歲時便成為華沙家喻戶曉的鋼琴神童，19歲時以優(yōu)異的成績畢業(yè)于華沙學(xué)院。1830年，由于波蘭爆發(fā)了反對外國勢力瓜分波蘭的起義，使得肖邦無法回國，最終，肖邦于1831年帶著最祖國深深地牽掛與思念遷居到了法國巴黎。巴黎所具有的獨特而高雅的藝術(shù)氛圍使得肖邦很快愛上了這里，在巴黎肖邦結(jié)實了很多當(dāng)時富有名望的音樂家，李斯特、舒曼、貝里尼、門德爾松都是他在巴黎是認(rèn)識的，從此以后他在音樂上無論從創(chuàng)作思想還是演奏技巧上都深受這些音樂家的影響。也正是因為處在這樣一個藝術(shù)氛圍內(nèi)，才使得肖邦的音樂創(chuàng)作和演奏技巧都得到了良好的完善與創(chuàng)新。

二、《c小調(diào)革命練習(xí)曲》中所展現(xiàn)的愛國主義情懷

1831年9月華沙革命在堅持了10個月后，終于被沙俄血腥的鎮(zhèn)壓了。身在異鄉(xiāng)的肖邦聽到了這個消息后，幾乎到了發(fā)瘋的地步。他在給朋友的信中寫道：“為什么我不能和你們在一起，為什么我不能當(dāng)一名鼓手！！！”肖邦將自己全部的感情都釋放在了音樂上寫出了這首著名的練習(xí)曲，因此被后人命名為—革命》練習(xí)曲。這首練習(xí)曲在保留高度的演奏技巧的同時，還表達(dá)了作曲家在得知祖國革命失敗后極度悲痛的思想感情。

此曲采用比較自由的復(fù)三部曲式，第一部分在節(jié)奏上采用附點來呈現(xiàn)主題，織體上多采用八度音型，調(diào)性有c小調(diào)開始經(jīng)過G大調(diào)之F大調(diào)再至C大調(diào)最后回到c小調(diào)，這種大調(diào)于小調(diào)的色彩對比體現(xiàn)了作曲家對戰(zhàn)爭失敗與勝利的矛盾體現(xiàn)，每一個動機(jī)都以不穩(wěn)定和弦對其做出相應(yīng)的回應(yīng)從而引出下句，下句由高音區(qū)到低音區(qū)的應(yīng)答，再次表現(xiàn)出作者失落沮喪的心情。樂曲開始，右手運用不穩(wěn)定的減七和弦，好似戰(zhàn)士們在戰(zhàn)場上的吶喊，表達(dá)了華沙起義失敗好肖邦極度的悲憤與激動之情。接著左手如暴風(fēng)驟雨般的由高音至低音的音階跑動，好像聽到了波蘭戰(zhàn)士在戰(zhàn)場上奮勇前進(jìn)的緊湊腳步聲。高音部的兩個動機(jī)仿佛在對話一般，“厄運來了嗎？是真的嗎？然后，雙手充滿激情的同時從高音區(qū)向低音區(qū)下行彈奏，仿佛使人聽到了華沙起義失敗的消息傳來的失望與沮喪。幾次由低音跳進(jìn)到高音，再次下行的三次翻滾，生動形象的描繪出了肖邦聽到故鄉(xiāng)淪陷的消息后內(nèi)心的波瀾激蕩。

第二部分有明顯的樂句，是一、三段的連接，帶有間奏的性質(zhì)。左手快速音階跑動與右手歌唱性的和弦完美結(jié)合，前半部分都用了相同的節(jié)奏型。在這幾小節(jié)相同的節(jié)奏型里，調(diào)性一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，由升g小調(diào)開始經(jīng)升d小調(diào)、升f小調(diào)、升c小調(diào)后回到升g小調(diào)。，由深情變?yōu)閳砸悖某迸炫绒D(zhuǎn)為細(xì)膩的安撫，最后經(jīng)由這層層至上的轉(zhuǎn)調(diào)手段把把戲劇性矛盾沖突的氣氛烘托到了最高點。由第一部分的最后經(jīng)過如果說第一段是戰(zhàn)士們的吶喊聲、號角聲的相互助威，那么這段則是人民群眾內(nèi)心的悲傷和強(qiáng)烈的憤怒。整齊且強(qiáng)有力的和弦再次爆出，憤怒至極點，似沖鋒陷陣的號角，激昂有力，這種起伏的旋律感情，把樂曲一次次推向高潮，仿佛把人們帶到了波蘭人民反擊侵略的戰(zhàn)場上，在那里我們看到了波蘭人們奮勇抵抗沙俄的侵略。下行的音調(diào)是氣氛的烘托。再次出現(xiàn)那段經(jīng)典的附點節(jié)奏，此處是由引子的材料改編而成，起連接的作用，引出下部分似要把聽眾再次帶進(jìn)義血奮勇的戰(zhàn)場。在音樂中，我們感受到了故鄉(xiāng)淪陷后肖邦的憤怒與焦急的情緒，也表現(xiàn)了作曲家不甘失敗的決心，這激蕩的旋律仿佛在鼓舞著波蘭人民的斗志，我們聽到了肖邦在靈魂深處喚醒著波蘭人民，他告訴人們不要氣餒奮勇反抗侵略者。

第三部分是第一部分的再現(xiàn)，加進(jìn)了三連音等裝飾性新織體形式的動機(jī)進(jìn)一步加強(qiáng)了心潮憤怒之感和求勝之心的急迫，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力和矛盾戲劇的沖突，更富有激情。這種原旋律加花的形式是肖邦很擅長的作曲手法。他總是能把一段旋律通過對織體形式的改變、充實，把情感更進(jìn)一層。

樂曲的結(jié)尾非常哀痛，宛如悲憤的呼嘯，表達(dá)了肖邦對民族解放的堅定信念對祖國前途深深地憂慮。再次運用雙手奏出引子中下行旋律八度效果和堅強(qiáng)有力的四個和弦結(jié)束，全曲激昂豪放、氣勢寬廣，肖邦用精細(xì)微妙的音樂語言，深刻地表現(xiàn)了內(nèi)心的思想感情和鮮明的藝術(shù)形象。仿佛聽到了肖邦在向世界宣告著：波蘭人民有著鐵一般堅定的信念，任何勢力都壓不倒他們，更加堅定了祖國回歸的決心與信心。此時，肖邦的激情和憤怒達(dá)到了極點，同時也體現(xiàn)了肖邦對民族解放的堅定信念。

三、總結(jié)

《c小調(diào)革命練習(xí)曲》是一部具有高超的創(chuàng)作技巧個藝術(shù)價值的作品，整個音樂形象是通過左手熱血般涌動的音流與右手剛毅的曲調(diào)結(jié)合而形成，全曲由始至終都貫穿在憤怒激越和悲痛欲絕的情緒之中。此曲是肖邦所有表達(dá)愛國情懷的音樂作品中具有代表性的經(jīng)典之作，每當(dāng)這激昂的旋律響起時，多少年來它被無數(shù)的音樂家所傳唱著，樂曲中表達(dá)的愛國情懷也時時刻刻被人們所感動。肖邦的藝術(shù)是愛國的藝術(shù)，也是人道主義的藝術(shù)，他的音樂時時刻刻都激勵著波蘭人民不畏艱難奮勇前進(jìn)。人們在他的音樂中聽到了希望，聽到了動力，有了這樣的音樂波蘭人民才會更加有了對戰(zhàn)爭勝利的渴望與信心。肖邦的音樂也是波蘭民族的靈魂，在他的音樂中我們感受到了他對祖國深深的熱愛，他向世人展現(xiàn)了一個具有高尚的愛國主義與民族氣節(jié)的偉大的藝術(shù)家的形象。

參考文獻(xiàn)：

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