中國穿越劇敘事策略研究

摘 要：近年來，穿越題材電視劇大熱熒屏，本文從敘事學的角度出發(fā)，主要運用二元對立模式、傳奇式、拼貼式的敘事策略進行了舉例分析。

關(guān)鍵詞：穿越劇 二元對立模式 傳奇性 拼貼式

2011年伊始，穿越劇《宮》紅遍大江南北，之后，穿越劇如雨后春筍般的出現(xiàn)，《步步驚心》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》、《宮鎖珠簾》等穿越劇甚至“未播先紅”，引起觀眾熱情追捧，可以說出現(xiàn) “蝴蝶效應(yīng)”絕非偶然，背后有著深刻時代背景和觀眾宣泄的心理需要。

穿越題材電視劇顧名思義就是男、女主角意外的穿越，在時空中進行跳脫，不一定回到過去，也可以穿越到平行空間或由古代穿越到現(xiàn)代，但是最引人關(guān)注的莫過于穿越回到古代的題材。近幾年取得很好收視率的穿越題材電視劇有《魔幻手機》、《神話》、《宮》等。自2001年由TVB制作的40集電視劇《尋秦記》首開中國穿越電視劇的先河后，內(nèi)地不甘落后投拍了首部穿越題材電視劇《穿越時空的愛戀》，這一時期穿越題材電視劇雖獲得了不錯的收視率，但僅僅處于嘗試階段。2008年到2010年，央視每年相繼推出一部穿越題材電視劇分別是《魔幻手機》、《神話》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》，穿越劇大量出現(xiàn)有了相對成熟的觀看群體，并成為了一種獨立類型劇存在。借助著中國歷史劇收視的熱潮和網(wǎng)絡(luò)文學的興盛，穿越題材擁有很高的點擊率和人氣，因為它既有歷史劇富麗宏大的“驚羨式”情節(jié)還有蕩氣回腸“灰姑娘”式的言情劇烙印。再加上精心策劃的整合營銷和受眾面廣的播放平臺，穿越劇火爆熒屏可以說是類型劇發(fā)展的必然結(jié)果。

二元對立模式的敘事策略

沖突是構(gòu)成推動敘事發(fā)展的根本動力。在穿越劇中，我們可以看到非常清晰地兩種沖突模式即現(xiàn)代觀念和古代觀念碰撞的沖突、善與惡的常規(guī)沖突。在《步步驚心》中，女主角張曉因意外穿越到清朝成為身份卑微的馬爾泰·若曦，但是她本身作為現(xiàn)代職業(yè)女性，獨立自強，會權(quán)衡利害。而她的姐姐由于受到三綱五常封建倫理的束縛，面對自己不愛的人也只能默默忍受，面對福晉的刁難只能一味退讓，這種明顯二元對立的沖突對未來情節(jié)的發(fā)展起到了推動作用，并且對立模式的結(jié)果就是產(chǎn)生沖突，增加劇情的戲劇性和觀賞性。其次，現(xiàn)代觀念和古代觀念的沖突增加了故事的延宕性，雖然劇情放置是“九王奪嫡”的背景之下，但是對立模式卻能在情節(jié)上獲得創(chuàng)新演繹，滿足觀眾幻想的心理。女主角依舊是善的代表，純真無暇，美麗聰穎，相反與她水火不容的明慧和明玉則是惡的代表，嫉妒心強，刁蠻任性。劇中人物極具公式化，說明穿越劇也是高度類型化的產(chǎn)物，符合常規(guī)影視劇的二元對立模式創(chuàng)作敘事原則。

傳奇式敘事策略

傳奇化敘事策略在我國電視劇中具有深厚的基礎(chǔ)，因為觀眾潛意識中有超現(xiàn)實主義的理想和英雄主義理想，希望獲得一種超越別人的潛能。“在工業(yè)化生產(chǎn)故事的同時，確保無止境地激發(fā)觀眾的好奇心” [1]，這個正是穿越題材電視劇廣受好評的重要原因。無論是《尋情記》男主人公項少龍和《神話》的易小川，還是《宮》里女主角洛晴川都是從現(xiàn)代中的一個平凡的人經(jīng)過意外的機緣穿越到古代的故事。那么他們同時就有了別人沒有的一項能力——預知未來，但是歷史的事實不可改變而他們的預見能力正是推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵因素，正是由于預見性項少龍可以成為一名秦始皇身邊的一位謀士，深得器重。而易小川通過自己通曉秦史的能力，和項羽、劉邦結(jié)拜為了兄弟，遇見秦始皇，并參加了起義軍，成為了秦國的一位英雄；洛晴川則是知道四阿哥雍正最后將登上王位，為了保護自己的意中人八阿哥，一次次的幫助他化險為夷。

傳奇化的敘事特別注意因果關(guān)系，常常把因果關(guān)系作為傳奇化敘事的重要因素，突出傳奇人物之間的內(nèi)在聯(lián)系。[2]《宮》中女主角晴川經(jīng)歷就充滿了傳奇性，與太子、四阿哥、八阿哥、皇上、素言、小春、僖嬪娘娘關(guān)系緊密，起初晴川穿越到古代無依無靠，因為具有“未卜先知“的能力被太子看中要納為福晉，卻與素言意外進宮，成為生死與共的姐妹，晴川為救素言又讓八阿哥喜歡上晴川，當四阿哥愛上晴川打算遠走天涯，卻因為素言的死前感言使晴川明白了八阿哥才是背后默默守護她的英雄，最后在四阿哥與八阿哥爭奪皇位時晴川決定全力幫助八阿哥，雖然最后晴川無法改變歷史發(fā)展的軌跡，但是八阿哥意外的穿越到現(xiàn)代與晴川有情人終成眷屬。故事情節(jié)安排的緊湊恰當，每一個人物的出現(xiàn)為下個任務(wù)的開始做了鋪墊，每一個危險過后的結(jié)局，又出現(xiàn)新的問題，環(huán)環(huán)相扣。

拼貼式的敘事策略

“拼貼”一詞是法國哲學家德里達創(chuàng)立解構(gòu)主義創(chuàng)作中的方法之一，指的是在文本創(chuàng)作階段作者所使用的一種技巧，特征在于從整體上審視它是全新的，但組成它的每個部分卻是原有的，將這些原有的不同部分盡量巧妙地整合在一個段落、篇章或整個文本當中，使其呈現(xiàn)出與原有面貌大不相同的氣質(zhì)。如果用正統(tǒng)的講述歷史劇情無法使現(xiàn)在的群體接受和喜愛，因為觀眾已經(jīng)對著名歷史情節(jié)了然于心，劇情沒有創(chuàng)新勢必引發(fā)了觀眾審美疲勞。如果是戲謔宮廷戲又會遭到喜歡看歷史劇觀眾抵觸，而這種拼貼式的劇情，既有言情劇的唯美愛情又有歷史劇的宏大背景線索。

無論是《魔幻手機》還是《神話》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》等等，劇中的演員清一色的啟用俊男靚女，劇情大多復制愛情偶像劇經(jīng)典橋段，《宮》的劇情模式幾乎和臺灣偶像劇《流星花園》劇情如出一轍，穿越劇打著偶像劇的深深烙印。其次，劇中不忘加入后宮嬪妃的勾心斗角，后宮戲也是賺足職場女性的眼球的策略。僅僅添加這兩樣元素還不夠，《古今大戰(zhàn)秦俑情》中甚至還加入了現(xiàn)代戲、民國戲，男女主角共穿越經(jīng)歷了三個時代：分別是秦朝、民國、未來2015年，所以穿越劇不能單純的劃到歷史劇的范疇，它是眾多類型劇的“拼貼”體，也正是這個原因，該劇才能滿足各個年齡段觀眾的期待視角，在后現(xiàn)代社會語境中占有一席之地。

參考文獻：

[1] 皮埃爾·索緒蘭著，劉云舟譯， 視聽美學新問題[M]，北京：高等教育出版社，2004年

[2] 孫宜君，劉進，媒介融合下電視劇傳播創(chuàng)新與本體問題研究[R]，南京:“媒介融合進程的中國影視內(nèi)容生產(chǎn)”高端研討會論文集.2010年

作者簡介：楊振中（1987—）性別：女，西北大學文學院電影學研究生、研究方向：中國電視劇等。