論《鳴鳳記》的文學創作意義

摘要：在明代中葉的三大戲劇中，《寶劍記》、《浣紗記》都進行一定藝術加工而或多或少地曲折地反映現實，而《鳴鳳記》卻是戲劇史較早、較完整地反映當時政事巨變的作品，這部戲的題材拓展、戲劇表現功能、劇作家們使命意識的覺醒及對后世相關戲曲作品的深遠影響都是《鳴鳳記》在文學創作上的“里程碑”意義中值得探討的問題。

關鍵詞：《鳴鳳記》；文學創作；意義

[中圖分類號]：I206[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-08-0006-01

一、《鳴鳳記》的題材創作意義

我國古典戲曲因最初多于笙歌鼓吹之場、勾欄瓦舍之中迎合大眾的審美趣味，固題材多為市井愛情、神話故事、民間故事、志怪傳奇包括一些歷史題材等，但《鳴鳳記》是第一部以劇作者所在朝代正在經歷的政治變革為創作內容的戲曲作品，具備真實、感人的現實震懾力量。

嘉靖年間，國土淪喪、生靈涂炭、而嚴嵩父子及其爪牙趙文華等人不顧國家危亡、貪圖私利。而“八諫臣”即楊繼盛、董傳策、吳時來、張翀、郭希顏、鄒應龍、孫丕揚、林潤，又合夏言、曾銑為“十義”或稱“雙忠八義”則以舍生忘死的行動和奸佞集團做不屈斗爭，《鳴鳳記》就是寫這場震驚朝野的重大政治事件。據焦循《劇說》（卷三）相傳“《鳴鳳》傳奇，弇州門人。作惟《法場》一折，是弇州自填詞，初成時，命優人演之，邀縣令同觀，令變色起謝，欲亟去， 弇州徐出邸抄示之曰：‘禽父子已敗矣。’乃終宴。”如這一記載屬實，則《鳴鳳記》屬草于嚴嵩勢焰尚旺之時，而竣稿于嚴禽初敗之際，初演于嚴嵩倒臺之際。

這樣的題材創作無論在戲曲發展史還是整個文學史上都具有先鋒性的劃時代意義。茅盾先生曾經指出：“《鳴鳳記》在當時它實在不能算是歷史劇而是現代生活劇”所以它是當時的“現代生活劇”，理應將它作為“時事新劇”研究，若將其劃入歷史劇的范疇，既不符合劇作藝術描寫的實際，會無意中貶低此傳奇的價值。

二、《鳴鳳記》的戲劇表現藝術

學術界歷來對《鳴鳳記》的藝術結構頗有微詞。早在明代，呂天成在《曲品》中便發出過“稍厭繁耳”的惋嘆；劉大杰謂《鳴鳳記》“因事件過繁，故結構頗為松懈，主題不很集中，這缺點是很明顯的”（《中國近世戲曲史》）但我們須明白作者需要在劇中塑造和表現的是嘉靖年間那段反嚴斗爭的歷史全過程。作者采用以鄒應龍、林潤為主，以夏言、楊繼盛為輔的藝術設計制約此劇情節結構，巧妙將鄒應龍、林潤安排在一起，通過《鄒林游學》相識，因志同道合，結為兄弟，一起并中榜，并共同立下為國除奸的大志，《世蕃奸計》中二人南北分途，歷經險境，又重逢共同為國除奸，這樣安排省卻不必要的紛繁，給人留下二人患難與共、掃除權奸的信念。圍繞這根主線和忠奸斗爭的主題，將夏言、楊繼盛、董傳策三人三個不相聯系的反權奸斗爭故事穿插其中，還安排《忠佞異議》、《鄢趙爭寵》、《文華祭海》等鬧劇，使忠奸對比，以丑角自嘲，為全劇的沉重色彩增添一抹喜劇性筆調，吸引觀眾興趣。把邪惡一方的驕奢淫逸、橫行霸道揭露得淋漓盡致，把正義一方的勇敢剛強、大義凜然表現得充分透徹，造成強烈的藝術感染力。呂天成《曲品》（卷下）評此劇云“記時事甚悉，令人有手刃賊嵩之意”可見劇作家在用心地規劃設計整部傳奇的戲劇沖突、高潮以及事件人物關系，企望此劇能成為邏輯嚴密、情節跌宕、扣人心弦的大型傳奇作品。但因規模較大，人事紛繁雜亂，時空跨度大，且為對所處時事政治的第一部嘗試性新作，我們應容許情節不夠集中，結構不夠緊湊，有些人物塑造得不夠典型等一些問題的存在。但不可僅因戲曲首次嘗試的不夠成熟就完全否認它的藝術價值和表現功力

三、《鳴鳳記》代表劇作家使命意識的覺醒

作者的創作意圖在“家門大意”中就作了明確交代：【滿庭芳】元宰夏言，督臣曾銑，遭讒竟至典刑。嚴嵩專政，誤國更欺君；父子盜權濟惡，招朋黨濁亂朝庭。楊繼盛剖心諫諍，夫婦喪幽冥。忠良多貶斥，其間節義，并著芳名。鄒應龍抗疏感悟君心，林潤復巡江右，同戮力激濁揚清。誅元惡， 芟夷黨羽，四海賀升平。

最后，作者還用四句下場詩作結：“前后同心八諫臣，朝陽丹鳳一齊鳴。除奸反正扶明主，留得功勛耀古今”以重大政治斗爭為題材，把時政事件搬上舞臺，以忠奸的尖銳斗爭為內容，正義戰勝邪惡為結局，作為明末時事劇的開山之作，對清初傳奇作品有啟迪作用，作者身處封建專權的社會之中，揭露嚴嵩父子專橫跋扈、殘害忠良的罪行，歌頌諫臣忠肝義膽，為國獻身的精神，弘揚中華民族的光榮傳統，且作者意識到以昏君為靠山的邪惡勢力決非孤軍奮戰的正義力量所能抗衡，于是作者有意識地描寫了一場十個忠臣在朝廷斗爭中前仆后繼的英雄壯舉以表達不屈于邪惡勢力的頑強信念。

文學創作是作者內心意志、精神思考的流露和反映，《鳴鳳記》中不難看出作者對傳統道德的懷疑精神（在第四十一出《封贈忠臣》 [節節高]中既感嘆“堂堂命世臣，聚朝廷，矢心重把綱常整，忠魂醒，義氣伸，芳名振，非干明圣無聰聽，榮枯生死皆有命”以及反抗精神、“不可為而為之”的勇氣和覺醒的力量。作者本身也有這種為民請命、公而忘私的高尚精神。通過創作，戲曲作家們開始對自己的作品及社會使命感，理解百姓真正需求的責任意識開始覺醒，開始積極干預政治生活，通過自己的筆，通過搬上舞臺的演出擴大影響力和戰斗力。

四、《鳴鳳記》的深遠影響

綜上所述，《鳴鳳記》是一部在題材選擇、藝術創作、精神內核等方面有特色、有創新、有成就的劇作，在明、清戲曲史上乃至國內外戲曲史和文學史上都具有重要的文化意義和深遠影響。作為明清時以當代重大政治斗爭為題材的時事劇開山之作，成為明末時事劇的直接先導和藝術典范，《群音類選》、《樂府菁華》、《醉怡情》等戲曲選集，均收錄此劇散出。明后期及清代嚴嵩式的權佞奸臣數見不鮮，此劇演出始終熱門，具有長久不衰的生命力。戲曲藝術家們開始借助于戲曲創作來認識和批判現實，符合中國古代傳承久遠的文藝欣賞傳統。且《鳴鳳記》直接啟發影響了清初李玉的《清忠譜》、孔尚任的《桃花扇》等傳奇作品的創作。

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