我的水彩畫創作體會

摘要：通過本人對水彩繪畫創作的切身體會，總結出一些繪畫技巧和經驗，為今后能更好地表現少數民族地區豐富多彩的生活打下堅實的基礎。

關鍵詞：水彩畫；創作體會

[中圖分類號]：J2[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-08-0097-01

水彩畫源于西方，它的特點是以水為媒介，以透明顏料為主來作畫，通過水與色相互交融、混合與疊加產生生動、明快的透明效果，這與中國潑墨大寫意有異曲同工之處。水彩畫在我國得到普及，發展速度之快與此有很大的關系。它們最大的相同之處就是以水作為媒介來稀釋、調節墨和彩的濃度，使畫面達到一種理想效果。我喜歡國畫，更喜歡水彩畫，它們都不容易控制和駕馭，時常會出現意想不到的神奇效果而讓我著迷，讓我陶醉……水彩由于其獨到的藝術特點和藝術效果，產生的藝術魅力也是無窮無盡的。它時而一瀉千里、酣暢淋漓，時而飄逸空靈、輕松愜意、時而質樸粗狂、厚重蒼勁，時而清新脫俗、寧靜安詳。粗可以寫意，大氣磅礴，細可以寫實，刻畫入微，千姿百態，異彩紛呈，能屈能伸，是一個富有創意和激情的畫種。

在水彩繪畫創作中，運用各種工具和材料，各種繪畫技巧來畫好少數民族銀飾和服飾是我主攻方向。我省各少數民族酷愛銀飾，特別是苗族、侗族，華麗典雅的銀飾工藝品具有獨特的、民族文化的美學價值，特別地吸引我。于是我就利用水彩畫中的水與彩，水與紙，彩與紙，彩與彩之間通過相互作用而產生各種意想不到的肌理和質感，來達到渾然天成的美妙意境和畫面效果。

在水彩作品《苗女——姊妹花》創作中，背景采用濕畫法與大寫意中的潑墨法來表現背景，先將畫紙用噴壺濕透，半干半濕時用丙烯顏料調成需要的暖黃色調灑在整個畫紙上，等畫面干透后重新噴水，目的是保證畫面色調統一，往后就圍繞著這個調子來畫。待畫面八成干時用大底紋刷畫出遠景，落筆簡練果斷，一氣呵成。接著使用撒鹽法、對印法等作出不同的肌理效果，待七成干時可以撒些酒精，用刮刀刮出斑駁厚重的效果，這樣背景就隱隱約約出現陽光照射下的山崗、樹木、村莊，有些地方還可以用水洗洗，透出特殊的效果，借以增強陽光的效果。前后兩個人物處理上，后面人物采用濕畫法簡潔輕松的畫出人物大體形象，有意讓她虛實對比減弱，冷暖對比減弱，明暗對比減弱，使她往后退到應該到的空間里去，然后用糨糊調色大筆畫出后面人物形象，前面人物在銀飾上使用留白膠，以保證銀飾高光的亮度與準確性，恰當的留白會增強畫面的形體，使畫面更加生動和富有表現力，后面人物局部使用留白膠，遠處留白膠不完全撕掉，保留部分，可以起到豐富畫面層次和增強空間關系的作用。在銀飾處理上，利用水彩的偶然性這一特點做文章，順勢利導，充分發揮水彩晶瑩剔透的特性，把銀飾的圖案和體積刻畫出來。這個銀飾要先把它的體積用濕畫法畫出來后，更多地運用噴、撒、蠟、刮等特殊技法處理，這樣才不至于把它畫得松散，變成朵朵白云或畫得過于僵硬。噴這一技法運用在銀飾上比較容易噴出特殊效果，可同時運用上蠟法、牙膏和留白膠等技法，畫出的銀飾就比較滋潤而不死板。

在另一幅畫《侗家少女》中，我采用水性彩色鉛筆起稿，把畫面的基調確定后，一邊噴水一邊用水性彩鉛繪出服飾及銀飾，反復地噴畫就會出現特殊的顆粒效果和層次。這個技法的要點就是要掌握好干濕度，太干沒有效果，太濕就沒有形體了。整個畫面為灰藍色調，加上用水性彩鉛繪畫，由于彩鉛有遇水就化的特性，在反復噴畫之下會呈現出不同的肌理，襯托出銀飾的富貴和服飾的素凈，侗家少女甜美動人的姿態，使畫面更加清新自然。另外，紙質的不同，表現的效果差異也很大，在粗紋水彩紙上呈現的效果是顆粒比較粗糙厚重，細紋水彩紙上比較均勻細膩。

在《苗寨暮色》中，我采用相當光滑的卡紙，先用羊毛軟排刷刷上飽和的色彩，同時運用各種特殊技法如噴、吹、刮、擦等等技法，把色彩水分和形狀恰當控制好，使色彩之間互相滲透，交接而產生特殊的肌理，表現那不經意的一絲光線和一抹影子，稍微干些就把苗族吊腳樓復雜的房屋結構用刀刮出來，畫面有種鬼斧神工的效果，看起來自然清新，也突現了暮色苗寨的田園美景。

在《南花秋色》一畫中，我嘗試采用油畫刮刀來表現河灘在陽光照耀下呈現出來的肌理效果。畫面上半部分主要是天空和樹林，因為天空顏色較淺，采用濕畫法先畫天空，待稍干后順勢從遠處的樹林畫到近處的茅草房，在陽光照射下色彩飽和艷麗，對比強烈，就用比較純的顏色畫暗部的樹木和樓房，待七分干時用刀刮出樹木的枝干。下半部分是河灘，有受光與背光兩部分，我先畫淺色的受光部分，稍干后順勢畫出暗部，陽光照射時的光感自然而然就呈現出來，接著用油畫刀刮出反光部分，畫筆輕掃出斑斑駁駁的效果，注意用刀、筆的力度和節奏感，使畫面產生輕松自然的繪畫效果，更準確地表現出空間和質感。

在《夜舞》一畫中則更多地運用揉，刮，掃的特殊技法，目的是為了使畫面產生熱情奔放、動靜對比、富于變化的視覺效果，來體現少數民族篝火晚會的熱烈場面。用水性鉛筆起好稿后放入水中浸泡幾分鐘后，水性鉛筆開始自然泅開，稍感收水后就進行搓揉，顏色泅開而且比較淺，產生不同的層次效果。再鋪到畫板上用水膠帶裱好邊緣，斜放起來會產生從下往上生起的熱焰，接著確定畫面黃紅色調，干后產生不規則的形狀和火焰效果。在畫的過程當中采用刮、掃的技法來表現歌舞的激烈和人們的熱情。畫面會出現許多意想不到的效果，也就是常說的偶然效果，關鍵是要把這種偶然性與畫面的整個氣氛融洽在一起，使之自然生動，提高畫面的藝術氣氛和感染力，以達到和諧完美的效果。

在這些水彩技法的嘗試中，有成功也有很多不足，為了更好地表現苗鄉侗寨，讓技法與所表現的主體能更完美地融合在一起，還需要不斷地去探索和研究，向同行、前輩們學習。我將努力走入水與彩的繽紛世界，讓這門高雅藝術能更好地表現少數民族多姿多彩的生活。