闖天下 雜技演繹人生

“吳橋”和“雜技”，密不可分。在吳橋，雜技藝術俗稱“耍玩藝兒”。民謠說：“上至九十九，下至才會走，吳橋耍玩藝兒，人人有一手。”

故事背景：相傳，吳橋有一個古老的傳統風俗。每年秋收之后，八月十五至九月十五在黃鎮（現屬山東寧津縣）有一個月的廟會。廟會期間，雜技、魔術的道具刀、叉、丹環等擺攤出售，狗、猴、蛇、熊任人選購。此時，雜技、魔術、木偶等各路藝人紛紛趕來，或砌磋技藝，或拜師訪友，或搭班組棚，廟會專為雜技行業所開，別有風趣。會后，各班各棚四散而去，近則天津、北京；遠則闖關東，下江南，單憑一把飛叉或牽著一只巴狗、猴子便遠走天涯，漂洋過海，浪跡異國他鄉，撂地賣藝，賴以謀生，這一古老風俗一直沿襲到上世紀50年代末。

雜技，作為中國傳統文化的一個重要組成部分，其悠久歷史可以追溯到兩千年前的漢代。中國近代歷史中，對于雜技的相關記載可謂少之又少。但是，那些雜技藝人卻親身經歷了中國歷史的變遷。

《闖天下》以講述吳橋雜技藝人闖蕩江湖的傳奇經歷為主題，以趙天福一家實現藝人的理想，創建自己的雜技班子為故事主線，全方位展示雜技藝人鍥而不舍的人文精神和性格魅力，十分真實而深刻地刻畫了上世紀二三十年代雜技藝人為實現理想而付出的艱辛。作為一部以雜技藝人的人生道路為主線，結合特定歷史時期的事件為劇情的年代大戲，新穎的選材，獨特的視角以及曲折情節所描繪的波瀾起伏的故事既是《闖天下》這部戲的特點，也是整部戲的精華。

真刀真槍耍雜技

《闖天下》劇組在吳橋精心挑選了32名雜技演員參與電視劇演出，他們分別來自于吳橋雜技大世界、吳橋雜技團和吳橋雜技學校。這些演員年齡在7歲到50多歲不等。別看戲份不重，這些演員在電視劇里可是起到了舉足輕重的作用。

每當劇情需要劇中的演員出場表演雜技的時候，他們就都亮出了自己的看家本領，什么“三仙歸洞”、“頂缸”等雜技絕活全部真實再現。經過編劇的巧妙安排，《飛桿》、《頂椅》、《舞獅子》等具有吳橋雜技代表性的高難度節目以及失傳已久的吳橋九月廟會場景也將在劇中一一展現。

印小天 敢擔當才是真漢子

在以吳橋雜技藝人闖蕩江湖的傳奇經歷為主線的新作《闖天下》中，印小天扮演的舊社會闖蕩江湖的雜技班班主趙滄海，是一個草根式的英雄人物。從心高氣傲的莽撞少年，到救國救民的“雜技英雄”，印小天為觀眾詮釋了一個極富激情和熱血的男性形象。雖然有著舞蹈表演的底子，但是印小天仍然為了能夠把角色演繹到位而親自去學習雜技，體驗“吳橋生活”。他說自己這次挑大梁“闖天下”的感受很是獨特：“從趙滄海這個角色的身上，我分外體會到堅定和執著的可貴，這股子闖天下的精神，也是我需要的。”

電視指南：為什么說這部戲是令你感觸最深的一部？

印小天：首先這個本子是我近幾年看過的令我非常興奮的一個本子，每個人物的語言都極富個性化，這點我覺得太難得了，包括雜技班里十幾個人的個性都非常突出鮮明，總的說是一部很有張力的具有史詩性的跨度20年的男人戲。周振天老師寫的劇本很用心，而且在子牛導演盡心盡力的改編下，又有了很上層的提升。這部戲是我近幾年拍過的傾盡我心力最多的一部戲。

電視指南：拍這部戲會不會有壓力？

印小天：開始時壓力特別大，到后來我覺得是一種釋懷，因為我就怕令導演失望，后來我了解到導演對我還是相對滿意的，心里就踏實了。最后轉景到橫店的時候，我感覺人物已經長在我的身上了。

電視指南：之前對雜技你有過了解嗎？

印小天：小的時候看過一個雜技車，看那些小孩練得真是苦，包括演神奇小子班的那些孩子，很苦，但又很皮，大冬天的凍得夠戧。

電視指南：你在這部戲里面學到的雜技都有哪些？

印小天：趙滄海不能說是雜技藝術最高深的，但展現他的活比較多，首先是綢吊，綢吊實際上是很練臂力的，一男一女，手拽著綢子兩人在空中飛。空竹是他的絕活，還有他的二人技巧和六合刀。

電視指南：學這些應該很花時間吧？

印小天：我其實只是學了個皮毛，這個東西沒幾年功夫根本達不到，比如綢吊，你沒有臂力是不行的。（那種在空中的危險嗎？）很危險，但我們當時不想吊威亞，胳膊要勒在上面，女演員都疼死了。得瑟地說，這東西一般人確實不行，后來我還完成了，繃著勁轉了一圈。

電視指南：在你演完了之后你覺得雜技是一門怎樣的藝術？

印小天：雜技就是五花八門的技巧，真的是一種讓你想象不到的藝術，什么東西都能玩，幾個球就能玩出花樣來，很神奇。我真的看到一個吳橋雜技的老人，他能用手掌拍鵝卵石，一拍就碎了，我們看到他掌心的骨頭都折了兩次了，老人特別厲害，還會三仙歸洞和縮骨法。現在沒有人會去練這個了，但也確實有句話：世界雜技團里面沒有一個地方沒有吳橋人。

電視指南：飾演這樣的角色會不會有難度？

印小天：我覺得最難的是描寫雜技人的精氣神魂的東西，扮演雜技，尤其走地攤的藝人獨特的風格，我覺得這個是比較難做到的。雜技人有一種風格，每個人都有不同性格，演的雜技也都不一樣，尤其在后半截我覺得有一些風格就在我身上，至于做得到位不到位，還得觀眾去檢驗了。

吳子牛 令國人振奮的文化瑰寶

作為第一部以中國傳統雜技為主題的電視劇，《闖天下》的導演吳子牛感觸頗深。在他看來，國內文化產物方面雜技題材的內容非常少，只有兒時記憶中一部描寫雜技的電影《飛刀華》。雜技，作為中國傳統文化的國寶級產物，應該得到大力的弘揚，尤其是吳橋雜技。在抗日戰爭期間，中國人民不屈不撓的精神，也可以體現在兩國文化上的較量，而不是戰爭或武力那種常規的抗日戰爭題材。吳子牛導演向記者透露，大部分演員都在吳橋體驗了生活，其間演員們不能說是被吳橋雜技藝人打動，而是被他們震撼。相信《闖天下》與觀眾見面的時候，我們一定能夠看到一部既有動感雜技表演，又有動人劇情表演的上乘作品。

電視指南：《聞天下》是第一部以中國傳統雜技為主題的電視劇，當初是因為這個題材特別新穎才決定拍的嗎？

吳子牛：這是一個方面吧，因為雜技題材表現得很少，我的印象中只有在非常小的時候看過一個電影《飛刀華》是寫雜技的，后來就很少看過，雜技在中國還是屬于國寶級的，特別是吳橋。第二個，這部戲涉及中日戰爭，我覺得這里面最重要的一點是體現在文化上的那種較量，而不是戰爭或武力那種常規的抗日戰爭題材。

電視指南：劇中對于吳橋雜技藝人的故事是完全源于那個年代的真實事件嗎？

吳子牛：是的，它有很多原型，是在比較寫實的基礎上，但還是有提煉和創作。之前沒有接觸過吳橋，接觸了以后我發現這個地方太神奇了，從小到老，家家戶戶都有一手雜技。吳橋是中國的雜技之鄉，在抗日戰爭期間，日本人對它非常感興趣，從上世紀20年代開始到40年代，就有日本雜技藝人進入吳橋，來拜師或交朋友，包括很多雜技藝人漂洋過海，也認識了很多日本的藝人，一直到抗日戰爭爆發，這些當年來拜師學藝的日本朋友由于戰爭的原因成了敵人，從而在雜技上和戰場上都要開始較量，是朋友之間的較量，是文化的較量，所以很有意思，最后我覺得還是以文化和道德的勝利而告終。（是想要弘揚吳橋雜技人的那種精神嗎？）對，這種精神是不屈不撓的中國人的精神。

電視指南：在拍攝手法上與拍其他戲有沒有不同？

吳子牛：我覺得主要就是對題材的處理而已，除了戰爭或者是武術，還有一個其他戲不具備的，就是雜技的動作，它的視覺沖擊力和可看性很強，所以這部戲的節奏是比較快的，而且展現雜技的內容、知識，讓大家看了以后可能會對雜技感到好奇，會覺得經典而且喜歡。

電視指南：雜技的技巧對于演員來說是不是也要有一個很高的要求？

吳子牛：大致的起承轉合，手勢、感覺，那個范兒都要有的，演員只要把感覺找到，其他動作自己就會完成，所以才會天衣無縫，確實在片子里面他們都完成得相當好。

電視指南：據說您特地要求演員們提前進組體驗生活，是為了讓他們與之塑造的角色更加融合？

吳子牛：對，因為雜技對我們組的演員來說是完全陌生的領域，如果你連雜技是怎么回事都不知道，你怎么可能去表演這個雜技呢，所以必須要去，最后他們都去了。

電視指南：您一早就選定了由印小天來演男主角趙滄海嗎？為什么選他？

吳子牛：有一年我找他演戲，但種種原因沒有合作成。我接觸過這個孩子，你別看他長得很秀氣，但濃眉大眼，虎頭虎腦的，有一股不服輸的勁，有股韌勁，而且很硬，正好是趙滄海這個角色所需要的，加上印小天自己非常努力，他沒拍過動作戲、打戲，這個戲里的動作要求是非常強的，而且他完成了很多雜技，當然都是在雜技演員的幫助下完成的，所以表現得特別好，應該會讓觀眾對他過去的小生形象有顛覆性的刮目相看。

電視指南：發現您的團隊都有一個固定班底，這部戲里也是，包括杜志國，王繪春都是與您有過好幾次合作的，是因為對他們非常信任和放心？

吳子牛：對，因為大家熟了，比較了解他們，覺得他們都能完成，知道誰跟哪個角色靠，所以都沿用下來。（能說您是一個比較戀舊的人嗎？）應該是，因為團隊吧，大家一有感覺了，只要有可能，合適的時候都會讓他們來。