13歲的版畫工作室

這間130歲的工作室，直到現在依然 “工作著”。它見證著藝術的發展，也延續著版畫這一藝術形式的生命。

緣起蒙巴納斯

1880年巴黎的蒙巴納斯區（Montparnasse）還是一片荒蕪和破舊。沒有商場，沒有火車站，更沒有一批批的游客在蒙巴納斯塔下排隊等著登上巴黎的制高點與艾菲爾鐵塔隔空對望。因為埃菲爾鐵塔完工，那是1889年的事兒。但跟巴黎的任何地方一樣，這里并不缺少簡樸但卻很有氛圍的餐館和咖啡廳。

也是在這一年，埃米爾·杜傅雷諾（Emile Dufrenoy） 來到這里，巴黎蒙巴納斯路49號，開始著手建立一座石板印刷廠，1400平方米的廠房和辦公區，以及依次排列的由一部燃燒瓦斯的蒸汽機來驅動的石版印刷機。是的，這一切都符合我們對于19世紀末歐洲經濟繁榮時期的想象。在石板印刷還作為商業印刷手段的時代，這個工作車間曾經是一片熱火朝天的景象。有60多位印刷工匠在不停地印刷著諸如發票、巧克力包裝、紅酒標簽等門類繁多的產品。當年這座印刷廠也還不叫Idem Paris，根據法國家族企業的命名傳統，它叫杜傅雷諾印刷廠（Imprimerie Dufrenoy）。

1889年，也就是埃菲爾鐵塔落成的那一年，位于巴黎北部的蒙瑪特高地（Montmartre）已經是藝術家聚集的地區。但許多藝術家想到巴黎更中心的地方進行創作和生活，那時的蒙巴納斯就成了他們的首選。雖然這里還相對比較荒蕪，但是租金便宜，又有很多餐館和咖啡廳，這對于創作和交流都很方便。于是，到1920年，蒙巴納斯成為了巴黎市中心藝術家最集中的區域，畢加索、夏加爾、米羅……都在這里有他們的工作室。

遇見穆洛 （Mourlot） 先生

在法國的石板印刷歷史上，費爾南德·穆洛（Fernand Mourlot）在20世紀中期幾乎就是石板印刷的代名詞。穆洛先生最初只是一名普通的石板印刷工匠，直到有一天他意識到：為什么不用這種方式來進行藝術創作，為藝術家服務呢？

當時，即便在法國，人們也還是得花很長的時間才能接受這種新的藝術形式。1930年，穆洛為已故的藝術家歐仁·德拉克羅瓦（Eugène Delacroix）的畫展印制了一幅海報，那是展覽海報第一次被人們當作藝術品看待，海報連同海報中印制的德拉克羅瓦的作品開始被人們收藏。1937年， 穆洛為馬蒂斯在巴黎小皇宮舉辦的個展印刷了一批海報，這批根據馬蒂斯油畫轉印而成的海報成為獨立的藝術品被人們稱贊和收藏。這也就是版畫為藝術家限量復制已完成畫作的歷史起源。

接著來找穆洛印刷廠的藝術家大家就都不陌生了。米羅（Miro）、讓·杜布菲（Jean Dubuffet）、喬治·布拉克（Georges Braque）、馬克·夏加爾（Marc Chagall）、賈克梅蒂 （Alberto Giacometti）、費爾南德·萊熱 （Fernand Léger）、讓·谷克多 （Jean Cocteau）、亞歷山大·考爾德 （Alexandre Calder）等等。1945年，畢加索遇到了穆洛先生，決定制作屬于他的版畫。從1945年至1969年的24年里，畢加索完成了近400幅作品，包括那幅著名的 《和平鴿》。

1976年，當穆洛先生來到蒙巴納斯路49號的時候，這里的主要業務是印制大尺寸地圖。在石板印刷退出商業舞臺和版畫得到大家認可的歷史交界處，穆洛先生決定將這里改造成一家版畫工作室，盡管它沿用的名稱仍然是“穆洛印刷廠”，但已經轉型成為為藝術家制作版畫的工作室。

又過了21年，1997年，巴黎的蒙巴納斯區已經變成巴黎南部最重要的交通樞紐?；疖囌尽⑸虉?、熙熙攘攘的游客，當然，依然少不了一排排的餐館和咖啡廳。也是這一年，帕特里斯·弗亥斯（Patrice Forest）先生來到這里，開始執掌這間已經有一百多年歷史的版畫工作室，這就是今天的 “Idem Paris”。

Idem Paris里的當代藝術

藝術的全球化也同樣呈現在這間工作室里。越來越多世界各地的藝術家，特別是當代藝術家來到這里，重新認識和發掘版畫這門藝術語言。2007年，大衛·林奇 （David Lynch）愛上了這里，決定嘗試并制作屬于自己風格的版畫，5年來他已經完成了160余幅作品。 而中國的藝術家諸如張曉剛、王廣義、曾浩、楊少斌、岳敏君、劉小東、俸正杰、陳文波……的版畫作品上也可以找到“Idem Paris”的鋼印。這間工作室，為越來越多的藝術家提供了嘗試版畫語言的平臺。當然，不只是面向藝術家，而是面向每一個經過它身邊的人，它等待人們去探索130年來歷史留下的痕跡，繼續與藝術的對話。www.idemparis.com