詩意的棲居

1985年，宿利群創作的《夜》參加了“第二屆全國青年美術作品展”。那一年，“新潮美術”剛開始，各種現代思潮紛紛的涌現，而民間的前衛藝術運動則不斷的掀起波瀾。和當時追求現代藝術的年輕藝術家一樣，宿利群對來自西方的現代藝術抱以濃厚的興趣，尤其是對“硬邊抽象”情有獨鐘。雖然對“形式——結構”這一脈絡的抽象體系仍缺乏深入的了解，或許在接受時還存在“誤讀”的成分，但藝術家很快就投入到抽象繪畫的探索中。1989年，經邵大箴先生推薦，由《美術》雜志主辦的“宿利群油畫作品展”在中國美術館舉行。這無疑是對藝術家工作的最好的肯定。同年，《1989》、《無題》參加了在中國美術館舉辦的“現代藝術大展”。盡管在“新潮”期間，抽象藝術總體上處于邊緣，但在中國現代藝術尋求變革的過程中，其意義卻是無法取代的。當時，抽象藝術大體呈現出三種傾向，主導性的是表現性抽象，另一種是媒介抽象，在“硬邊抽象”這一線索中，宿利群是非常具有代表性的。但是，在經歷了1989年的政治風波與1992年的社會轉型以后，中國當代藝術徹底改變了前進的方向，在沒有完成現代主義任務的情況下就草草退場。或許是受到了外部藝術環境影響的緣故，遺憾的是，宿利群并沒有將抽象藝術的探索繼續向前推進。這一階段，宿利群逐漸將自己的創作轉到水墨領域，其作品還參加了1990年在中國畫研究院舉辦的現代水墨展。實際上，早在80年代初，藝術家就與水墨結緣，但早期的作品大部分仍限囿于傳統的語匯表達，并沒有推進到現代階段。

與油畫領域作簡單的比較，現代水墨的起步明顯要滯后一些。改革開放以來，現代水墨掀起的第一波浪潮出現在80年代中后期。現代水墨肇始于傳統水墨內在的改變，同時也受到了西方現代藝術的影響。在現代水墨的陣營中，激進派幾乎是反傳統的。他們認為，傳統水墨因循守舊、墨守成規，風格單一，語言乏味，更重要的是無法反映當代人的精神感受。因此，反傳統的主要方式是，不但要摒棄水墨自身的語言體系，而且僅僅將其作為一種媒介，將觀念的表達放在首位。與激進派相比，當時居于主導性的現代水墨思潮是借鑒西方現代藝術的成果，將其嫁接到水墨領域，推動其向前發展。所以，在80年代中后期，出現得最多的仍然是表現性水墨和抽象性水墨。與這兩種傾向都有不同，80年代后期涌現出了“新文人畫”。這個脈絡的藝術家既希望與傳統水墨有某種內在聯系，也希望對當下的生活有所反映。但是，“新文人畫”并沒有實現既定的目標，原因在于，不僅無法達到傳統水墨的審美境界，相反，那些無聊、虛無，甚至充滿情色意味的作品，使藝術家沉迷于膚淺的筆墨游戲之中，也導致作品的審美趣味流于庸俗。

從宿利群90年代初的水墨創作來看，他的路子比較平穩，這或許與他溫和的性格有關。面對現代水墨的三種傾向，宿利群希望能沿著第二條道路發展下去，這在2006年以來所創作的水墨作品中可見一斑。這批作品的一個顯著特點是有效地接受了西方現代藝術的影響，重視表現性，突出畫面的構成意識。塞尚之后，西方現代藝術開啟了形式——結構的藝術譜系，最終在蒙德里安與美國抽象表現主義的“色域繪畫”中達到高峰。盡管宿利群的水墨創作并沒有發展到純粹的結構抽象，但藝術家仍希望透過表象的現實，提煉出一種“有意味的形式”，同時，在西方現代構成藝術的影響下，讓作品的形式表達能更好的契合當代人的視覺習慣。其次，藝術家在重視傳統水墨的墨色表現性的時候，有效地借鑒了印象派的色彩處理方法。在中國的繪畫傳統中，古人曾追求“墨分五色”。宿利群作品中的墨色表現是十分豐富的，有時溫潤華滋，有時蒼茫渾厚。當然，墨色的表現與水分的控制，以及用筆的變化有直接的聯系，或聚或散、或緊或松、或點或染、或重疊厚積或輕掃而過，由此，在充分發揮墨色自身表現力的同時，用筆也能很好地反映藝術家創作時的情緒。將墨色與印象派繪畫的色彩觀念予以結合，使得畫面的視覺效果更有張力。從這個角度講，宿利群的大部分作品都可以被看作是彩墨畫。就近年的創作來說，不管在題材上、形式上有多大變化，宿利群的水墨藝術始終醉心于東方化的水墨意味，推崇意象化的表達。“意象”實質是“意”與“象”的結合。魏晉以降，在中國傳統繪畫的美學中，就出現了應物、游心、明道、暢神、逸格等命題和范疇，到宋元時期就已發展成為一個極其完整的意象表現的水墨語系。簡單地說，“意”與“象”的結合，最終讓中國傳統繪畫形成了自身的方法論與審美體系，即以“感物”為起點，以“游心”為過程，以“悟道”為審美的最高境界。在宿利群看來，藝術領域中對意象化審美境界的追求，其實對應的則是現實生活中渴望一種詩意化的存在。這多少有點類似于海德格爾所說的“詩意的棲居”。

如果從藝術創作內在觀念衍生的角度講，宿利群的繪畫與原中央工藝美院的繪畫傳統仍然是密切維系的。早在1979年，吳冠中先生就提出了“藝術需要追求形式美”，這個觀點在當時的美術界曾產生了振聾發聵的作用。因為，追求“形式美”不僅是對藝術政治化的反撥，而且捍衛了藝術本體自身的價值。在老一輩的藝術家中，張仃、吳冠中等先生的創作對宿利群的影響是非常大的，也是潛移默化的。當然，如果進一步追溯，這種繪畫傳統的形成還離不開30年代林風眠先生的貢獻。當時，林先生主張“融合中西”，就是希望將西方現代藝術的形式表達、修辭方法與傳統的國畫有機的融匯，為水墨藝術尋找一條新的發展路徑。

就宿利群近期的作品而言，大致可以分為三類。一類是意象表現。誠如前文所言，這種“意象”的表達既有克萊夫·貝爾提出的“有意味的形式”，又力圖將墨色的表現與印象派繪畫的色彩觀念予以結合。而這種方法多少與老中央工藝美院的繪畫傳統有著聯系。第二類作品是寫生之作。多數時候，它們都像是小品，但這些作品卻讓藝術家保持著對大自然敏銳的觀察能力，而且也是自己生活經歷的一種記錄。第三類作品介于意象表現與抽象之間，但更偏向于抽象。和西方現代繪畫中的“熱抽象”與“冷抽象”都有不同，宿利群的抽象得益于對墨點的利用。由點接面，進而讓墨點構成一種潛在的“色域”。如果細致地看，這些墨點實質也是一些筆觸，只不過，它們不具有敘事性。這種修辭方法看上去簡單，但實質負載著藝術家內在的情感體驗，而這種傾向于極簡化的形式，反而讓畫面形成了一個特殊的視覺結構。當然，進入抽象水墨的實驗既源于對意象表現水墨的推進，更來自于藝術家需要從個人內在的創作脈絡上與90年代初那批“硬邊抽象”發生聯系。

從1996年到2006年，宿利群的創作脈絡曾發生了斷裂。而這十年，也正是80年代的現代水墨向當代水墨、觀念水墨的嬗變階段。如果在當代水墨的譜系之中，宿利群的水墨實驗難免會有些“尷尬”。雖然宿利群參與設計領域十余年，但他內心仍然割舍不下對水墨藝術的摯愛，更何況他原本就是“新潮美術”的一個參與者，曾見證了中國現代藝術的發展。這次在中國現代文學館舉辦的個人展覽較為全面地地展示了藝術家近年來在水墨領域所取得的成果。古人云，“據于德，依于仁，游于藝”，對于宿利群來說，水墨藝術只是一個載體，一個通道，追求藝術化的生活，實現“詩意的棲居”才是他最終的人生目標。

2012年7月20日于望京東園

宿利群

男 1961年2月19日生于北京

1968年7歲 就讀于北京市海淀區廂紅旗小學（紅星小學）

1969年8歲 就讀于湖北省襄樊市中祥縣白湖鎮小學

1970年9歲 就讀于北京市海淀區第三師范附小，后改名為北京市海淀區太平莊小學

1975年14歲 就讀于北京市海淀區第二中學（從師于劉包福老師）

1977年16歲 加入北京市海淀區少年宮美術班（從師于趙雁潮老師）

1981年20歲 考入中央工藝美術學院特種工藝美術系、壁畫專業（后改為裝飾藝術系）

1985年24歲 大學畢業同年留校任教，做系秘書工作

1985年24歲 作品《夜》參加“第二屆全國青年美術作品展”

1986年25歲 作品《野草》參加香港大型壁掛藝術展

1988年27歲 參加中國美術家協會主辦的中國第一屆壁畫藝術研討會

1989年28歲 在中國美術館舉辦“宿利群油畫作品展”由邵大箴先生推薦，《美術》雜志主辦

1989年28歲 作品《1989》、《無題》參加在中國美術館舉辦的“85新潮中國現代藝術展”

1990年29歲 水墨作品參加在中國畫研究院舉辦的“中國畫小品展”

1990年29歲 被中國美術家協會正式聘為中國美術家協會壁畫藝術委員會學術秘書

1990年30歲 與崔顏偉共同繪制完成北京人民醫院接待大廳大型丙烯壁畫《生命之樹》的創作。參加繪制的人員有崔顏偉、向陽、趙強、劉長宜1991年30歲 在中央美術學院畫廊舉辦“宿利群、張延剛油畫作品展”

1991年30歲 作品《春意·闌珊》參加在日本舉辦的“希望工程四季畫展”并獲銅獎

1991年30歲 作品《靜物》在香港大會堂舉辦的中國畫展中獲優秀作品獎（慶祝中央工藝美術學院建院35周年）

1993年32歲 作品《風車》在香港大會堂舉辦的“香港博雅油畫大獎賽”中獲金獎

1994年33歲 在榮寶齋畫廊舉辦“宋連民、宿利群彩墨作品展”

1995年34歲 赴法國巴黎國際藝術城學習研修，并與黃國強、姜竹青、李薇舉辦聯合藝術展覽

1996年35歲 回國在中央工藝美術學院展廳舉辦聯合匯報展

1996年至2006年 從事于環境藝術的創作與實施、在10年的時間內完成主要項目：中國保利博物館、中國現代文學館、中國保利劇院、中國美術館、中國科學院圖書館、中國印鈔造幣博物館、首都博物館、中國新保利大廈、鄧小平紀念館、中國國家圖書館、中國婦女兒童博物館、中國上海世博會城市與未來館（榮獲建筑、建筑裝飾行業多次大獎）

2006年45歲 重新開始繪畫創作，水墨作品在北京798紅星畫廊參展

2007年至2008年 完成水墨畫、油畫作品近百幅

2008年47歲 籌備作品集《宿利群油畫》、《1982-2008宿利群水墨畫》由岳欣先生設計書籍裝幀，未出版。

2009年48歲 作品《香檳酒》、《中國紅》參加保利拍賣公司舉辦的春秋兩季拍賣。

2010年49歲 參加在北京國貿舉行的“北京國際畫廊藝術展”

2011年50歲 參加在中國大劇院舉行的“山鳴谷應——張仃同道藝術作品展”

2012年51歲 在中國現代文學館舉辦“宿利群水墨作品展”