娜仁花 活在當下的心靈“落地”

初見娜仁花，頓然被她獨特的氣質給吸引過去。在這個略顯窄小的空間里，她身著一襲紅色的毛衫，外搭一件披肩，靜然地坐在那兒，優雅、大氣，毫不張揚，猶如一朵盛開的草原花，散發出愈久彌濃的香氣。在談話過程中，她那一雙大大的眼睛透露出逼人的光芒，白皙的臉上看不出歲月雕琢的痕跡，字正腔圓的普通話，對與之交談的人來說，不失為一種享受。

細細談下來，豁然發覺，娜仁花，第14屆華表獎優秀女演員、第28屆金雞獎最佳女主角，這是一個才華橫溢的電影人，這也是一個“非典型性”的新時代女性，這更是一個內心極為強大的人，她在尋找讓心靈“落地”的方法，從她嘴里蹦出來的語句讓所有人訝異，我們姑且將其論為一種叫做“智慧”的東西。

“每個人都是獨—無二的”

因為出演的大多是草原母親之類的角色，在大多數人眼中，娜仁花是樸素的，不善打扮的。尤其在影片《額吉》中，娜仁花洗盡鉛華，素顏出鏡，塑造了一個滿臉滄桑、灰白頭發的母親形象。

然而，掀開熒屏的面紗，現實生活中的娜仁花卻知性優雅，喜歡時尚。對于時尚，她有自己的理解：了解自己的個性與風格，選擇適合自己的就是最舒服的狀態。“我討厭跟風，我有自己的個性與風格?！彼甭实卣f。

在華表獎頒獎典禮上，一套黑色禮服將她的高貴優雅氣質烘托得淋漓盡致：隨即在金雞獎頒獎典禮上，明亮干凈的湖藍色禮服，吸引了眾多眼球，強大的氣場與其他人相比毫不遜色。可娜仁花卻說：

“我從來不跟別人比，每個人都是獨一無二的，我就跟自己比?！?/p>

現代青年：對斯琴高娃的表演有什么評價?

娜仁花：很有激情，很堅強，很真誠。她性格中有很落地的東西，還有淳樸，這也是少數民族演員的一種優勢。她第一次演戲的時候，就已經是兩個孩子的母親了。她的生活底蘊、生活經歷很豐富，對生活感悟與理解要比其他人深厚得多，這種感悟在她每一個角色詮釋中體現得淋漓盡致。

現代青年：介意大家拿你和斯琴高娃進行比較嗎?

娜仁花：不介意，再說，人沒有相互比較的可能。我經常跟我兒子說，人比人，氣死人。這句話特別對，什么事都不能和什么事比。人就跟自己比，你是不是進步了，你是不是成長了，我覺得這就夠了。我永遠跟自己比，我從來不跟別人比。

現代青年：你是獨一無二的。

娜仁花：不是，人都是獨一無二的，每個人都不希望跟任何人比。你肯定有自己的特長，可能在別人眼里，非得要拿你跟別人比，你當然也有自己不足的地方，但同時也有自己的長處，這是相互的。我們就要做到只跟自己比，不要跟任何人比，這就夠了。

現代青年：你說過，電影是你的生命，除了電影之外，你平時喜歡干些什么呢?

娜仁花：看書。我喜歡看一些哲學書，關于心理、另一方面的，我經常把佛學當哲學看。我覺得人要自修，作為電影人自身修養做不好，內心不夠豐富，就不能拍出影響觀眾心靈的作品，豐富內心，才有資格與能力拯救別人。

現代青年：給《現代青年》的讀者推薦一本你喜歡的書吧!

娜仁花：我挺喜歡的一本書，《當下的力量》。此時的力量，任何的那個此時，都是最完美的，擁有的就是最完美的。過去、未來，都不存在，這些都是存在于你的想象中，執著于這些東西的時候，你就失去了你自己。此時的生命是屬于你的，只要你把眼下把握好了，每一個時刻做對了，你就活了。這也是我喜歡這本書的原因。

“任何事情都做到職業化”

娜仁花雖然是蒙古族人，并沒在草原上生活過，是個地道的城市人，但是她認為自己的性格里有著游牧民族的傳承：堅強、執著、認真。娜仁花用35年的光陰將她和職業化互為印記，就像長在一起的藤和蔓，你不能說，誰離不開誰，誰更需要誰，任何想要分開它們的企圖，都是徒勞的，都是一件血肉模糊的殘忍之事?！癆nythingto do professional，即為任何事情都要做到職業化”，因為在西方呆過的緣故，她說她討厭一切不專業的事物。

對于當今娛樂圈一些利用緋聞、口水戰等手段來吸引公眾眼球的行為，她不認同，也將其視為不職業化的表現，

“還不如將這些精力用在一些有意義的事上，精神的蒼白，心靈出問題了，你再出名也是一個行尸走肉?！痹谶@句評論時，娜仁花的表情和語音語調像在說她中午吃的是土豆還是白菜一樣平常、客觀，沒有添加任何帶有私人情緒的色彩。

現代青年：你在公眾場合都叫寧才導演為導演，為什么?

娜仁花：我討厭一切不專業的事物。拍戲就是拍戲，在一切正式場合，不要有那么復雜的關系。他是導演，我自己也做過導演，所以絕對尊重導演的權威性。而且，與其他不是演員的導演相比，寧才是一個演員導演，他很懂表演，這個角色如何演繹才精彩，他腦子里已經為你勾勒好了。

現代青年：這樣的方式會不會限制你的表演?

娜仁花：那肯定是不能按照自己的，如果按照自己的，那肯定要打起來了。在表演上，他要求挺苛刻，尤其是對我，在現場絕對不能提出異議。因而當我演他的戲時，往往以一種空白的狀態去，不會事先設計與準備，讓我怎么演就怎么演。說到底，這樣就是基于彼此的信任，他從小在牧區長大，生活經驗豐富，又懂表演，也得過金雞獎最佳男主角，拍不出庸俗的東西，這也是我們兩個電影人共同的追求。

現代青年：寧才導演是—個怎樣的人?

娜仁花：在拍攝《靜靜的艾敏河》時，我就暗暗佩服他，遇到那么多困難，他承受了很多東西，常人是無法想象的，而他卻依然保持著樂觀的心態，不時地調節大家的情緒。他從來不發脾氣，即使壓力大到無法負荷的時候，他也整天笑呵呵的。他屬于電影狂，一個極具事業心的人，一談到片子，他就忘乎所以然，把我們全忘了，一根筋地搞創作，忽略了對生活的享受。

“做一個母親挺幸福的”

自13歲起，娜仁花詮釋的角色都是一些草原上的少女、妻子、母親等角色，被人譽為“草原花”。2003年，她與導演寧才因電視劇《靜靜的艾敏河》結緣，隨即步入婚姻的殿堂。當提及一個家庭之中，角色如何分配之時，娜仁花笑了，

“沒有那么多分配，他比較專注事業，我還是希望做一個完美女人，做一個好妻子、好演員、好母親，全方位的吧!”

她也疑惑，在這個有著幾千年文明史的中國為什么還存在女人管家庭，而男人就應該一門心思地專注于事業，不是男女平等的嗎?而這個疑惑，被現實，被一個9歲男孩給予的幸福感所淹沒了，并且，是以迅雷不及掩耳盜鈴之勢，而這個男孩就是他的兒子。“作為一個母親，當我看到孩子一天天在進步，一天天在成長，我就覺得挺幸福的?！碧岬?歲的兒子，娜仁花眉梢里滿滿地都是笑意。

現代青年：你13歲開始演戲，是童星出身。而當今社會，許多小孩早早地踏入了娛樂圈，你是如何看待這種現象?

娜仁花：這是一個時代的產物。這個時代跟我們那個年代做童星不一樣，如今孩子一旦成了童星，就有家人跟著照顧生活，老師跟著補習功課，這種現象是時代的產物，當然，任何時代都有它的特色，這是可以理解的。

大家都說攝制組是一個染缸，這話過了，但這畢竟是一個成人環境，來自四面八方的人形成的一個臨時組合，環境相對復雜，因而在攝制組里如何把握環境對童星的作用是所有明星家長們都要關注的。應該培養他們良好的自律性，讓他們明白自己是誰，自己在做什么，引導他們走一條正確的路，這樣成長的路上他們才不會出現太多問題。

現代青年：你兒子已經9歲了，會帶他到攝制組嗎?以后會讓他進娛樂圈嗎?

娜仁花：一般不會讓他去，只是偶爾帶他去攝制組，不太允許攝制組的人隨便開玩笑。孩子就是一張白紙，環境對孩子尤其重要，一個不適合孩子的環境肯定會產生不良影響。至于進娛樂圈，看他的意思了。我們挺鼓勵他演戲，但是他不演。我們讓他演《額吉》中的孤兒，他說他才不演孤兒，多不吉利啊!(大笑)

現代青年：2011年初曾流行鄧美兒的“棒打教育”，平時你對他采取什么樣的教育方式?

娜仁花：中西結合的教育方式。中華民族最傳統的美德就是孝心，我從小培養他要有孝心。與此同時，他學習都憑興趣而來，他是唯一一個學鋼琴不用挨罵的孩子，我不希望他彈得有多好，重要的是能提升他的修養和內涵。

我也讓他吸收一些中國傳統文化，比如讓他背《三字經》、《大學》等。盡管我的英文很好，但沒有揪著孩子學英文，因為英文對孩子本身的修養沒多大影響。我尊重孩子，因為孩子幼小的心靈不能有半點疏忽，大人所言所行會影響他們一生。然而，有的人養孩子就像對小貓小狗般，太多的那種……

現代青年：你說的“太多的那種”指的是關愛嗎?

娜仁花：不是關愛，是那種極其不尊重的溺愛。這事關金字塔怎么搭建的問題，我跟我兒子都是極高智商的對話。小孩是最有靈性的動物，是半神半人，身上有很多大智慧。小孩的記憶力與感悟力極好，這也是人一生中最好的黃金時刻，所以，小孩是要敬畏的，應該讓最有學問的人來教他。但是，如果讓他接觸的都是死教條的東西，這些靈性就會消失了。因而，我培養他閱讀的習慣，甚至在他很小的時候，睡前故事給他講《詩經》，往往一講就是三四個小時。

導演與演員：兩個人的精彩

她多次提名華表獎、金雞獎，卻最終抱憾而歸。2011年，娜仁花讓所有人側目，執著、追求、奉獻，這3個詞可以總結她前半生的從藝生涯。當屢次提到華表獎與金雞獎之時，娜仁花卻這樣說：“得不得獎都是一樣?！鳖D了一下，她繼續說道，“如果非要提到獲獎，就《額吉》這部電影來說，我最感謝的人當然是寧才導演。”

業界流行著一句話，無論是哪一種命題，優秀的導演和優秀的演員在一起就只會有一種結局：產生兩個名人，和一系列的精彩影片。這種說法運用在娜仁花與寧才導演身上，有過之而無不及。自初次合作開始，《季風中的馬》、《天上草原》，再到《額吉》，娜仁花與寧才打造了一部又一部令人叫好的內蒙古電影，我們姑且稱之為“民族電影”。然而，娜仁花，這個有異于常人的電影人，在演繹了專屬兩人精彩的同時，卻不認為他們是奔著民族電影而去的。

現代青年：看得出來，你們對電影很執著，特別是內蒙古電影，怎樣看待“民族電影”這個概念?

娜仁花：每個民族都有自己的文化和特色，都會給人類文化增添一筆。人類的文化水準達到一個什么樣的地步才能欣賞，源于多文化事物的吸收。比如在英國，很多人喜歡外國電影，鐘情于外來文化，因為他們認為從中能吸取不同的營養，英國人孩子畢業第一個去的地方是印度，還有西藏，他們迷戀于它們的神秘與悠久，認為它們是對人類巨大的貢獻。

這是對外來文化的追求，同時是對自己的一個補充。少數民族文化也一樣，它作為一種文化被接受，被弘揚，是追求精神與心靈的境界。如果我們都去追捧一種東西，那么這個社會就會變得一團糟?！懊褡咫娪啊弊鳛橐环N文化，需要引領大家的審美，它要用震撼的東西去感動觀眾的心靈，去引領觀眾的生活與觀念。

現代青年：《額吉》又是一部內蒙古電影，是想弘揚“民族電影”嗎?

娜仁花：《額吉》并不是要弘揚民族電影，而要凸顯的是人間大愛。在當今物質社會，人與人之間的愛在淡漠，很值得拍這些片子。就像我說的得獎感言一樣，未來和現在人類都需要愛與道德的力量?！额~吉》是一個發生在少數民族的真實故事，它并不是弘揚少數民族的電影，這是呼喚大愛的電影。愛是人類的主題，只是用民族的角度去表現而已。

現代青年：你與寧才導演結婚已經快10年了，他哪些事讓你感動?

娜仁花：感動于他對電影的執著。他有自己的大理想，他很想弘揚民族文化，內蒙古文化。他創作了很多感動心靈的影片。有一次，他意外看到一個女人喝酒，醉倒在泥潭里，這對他觸動很大。就這樣，他義無反顧地想拍攝《母鹿》。我堅決反對，他說，即使不能成功，他也想拍。他不在乎影片成功與否，不在意功利性的東西，就是熱愛電影，在這樣的思想下，他毫不猶豫地跳進了深淵。

現代青年：現今流行文藝青年、普通青年、2B青年之說，你認為現代青年應該擁有一種什么樣的人生態度?

娜仁花：年輕人要不枉費這一生，做點對人類有意義的事情。無論做什么，即使是掃街，只要用心，掃得漂亮一點，就行了。把任何你能做的事情做好，做到位，做漂亮，做你自己，不要效仿別人，把你自己做成功了，你就成功了。

現代青年：新年到來，給《現代青年》的讀者們說一句話吧!

娜仁花：快樂每一分!

后記：面對她得獎為“爆冷”的說法時，娜仁花笑笑說：“《額吉》是一部追求精神和心靈的影片，這是我35年的生活感悟與理解，也是35年演技的沉淀和累積，所以根本就不存在‘爆冷’之說?！毖哉勚g，她流露出自信與灑脫。

在35年的從影生涯里，她用一個現代都市知識女性的力量，讓所有角色落地，不讓其有絲毫表演的痕跡。娜仁花，她就是一個擁有大覺悟與大智慧的新時代女性。她說：“佛是一個覺悟的人，人是迷失的佛。每個人心中都有一個佛，這是一種大覺悟的東西?！彼€認為，跟自己靈魂對話，是一件極其快樂的事情，這也是她做人的最高境界。

她喜愛中國傳統文化，她也喜歡特里薩修女，她更喜歡活在當下，這樣她才能感受更美好的現在，更能感受每一個角色給她帶來的喜怒哀樂與愛恨情仇。用她的話說，只有讓心靈落地，才是震撼人，不用心去演，誰會感動?