淺談《江南的冬景》中的對比手法

《江南的冬景》寫于1935年12月，是郁達夫南遷杭州之后寫下的散文名篇，最初發(fā)表于1936年1月1日《文學》第6卷第1號，后收于散文集《閑書》。它是郁達夫繼《故都的秋》之后，又一篇寫景抒情的散文佳作，應(yīng)該說是郁達夫的傳世名篇之一，被選入蘇教版《語文必修一》第四單元“像山那樣思考”中。對于這篇文章，大家一般比較重視它以情馭景、情景交融和引用詩句避實就虛等的寫法，而較少涉及其他方面，其實對比手法也是本文較為突出的藝術(shù)手法之一，文章通過對比來突出江南冬景的悠閑和暖，以及作者對江南的冬景的喜愛。

文章的對比主要集中在開頭前六段，下面就結(jié)合具體的段落與文字來談一談。

一是第1、2兩段北國與江南的冬天的比較。

北國的冬天，自有它的好處，如可以“圍爐煮茗，或吃涮羊肉，剝花生米，飲白干”，可以“不管它門外面是雪深幾尺，或風大若雷”而“躲在屋里”，是“一年之中最有勁的一段蟄居異境”。但畢竟是“蟄居”，不能有盡情外出玩耍的樂趣，尤其不能有緩步外出漫步聊天的樂趣，而江南就可以。例如，“到得灰云掃盡，落葉滿街”，“太陽一上屋檐”，“就又可以上門前的隙地里去坐著曝背談天”，這在作者看來是“可愛得很”的。江南之于北國，最大的好處就是擺脫了“蟄居”，可以有自由活動的空間，這是郁達夫尤為欣賞的。此處的對比突出了江南的冬天的晴暖溫和，渲染了北國的冬天所不能提供的屋外曝背談天的樂趣。

二是第3段江南的秋天與冬天的比較。

此處作者未作具體比較，僅將江南的冬景比作北方的夏夜，有一種“明朗的情調(diào)”，是要勝過秋天的。郁達夫?qū)η锏南矏郾M人皆知，《故都的秋》寫盡了北國之秋的韻味，將這種喜愛推向了極致，但在這里作者的感情天秤卻偏向了江南的冬景，可見他對江南的冬景的一往情深。此處的對比突出了江南的冬天的美麗與奇異，甚至超過了作者喜愛的晚秋，

三是第4、5段閩粵等地的冬天與江南的冬天的比較。

閩粵之地“和暖原極和暖”，但已經(jīng)完全沒有了冬天的樣子，“有時候到了陰歷的年邊，說不定還不得不拿出紗衫來穿”，“皮袍棉襖是絕對用不著的”，作者認為“這一種極南的氣候異狀”，早已經(jīng)不能算是冬天了，“只能叫它作南國的長春，是春或秋的延長”，因而，壓根兒和江南的冬天就沒有可比性。由此可見，作者所說的“江南”并不能簡單地理解成傳統(tǒng)意義上的“長江以南”，閩粵及其以南地區(qū)是不包括在內(nèi)的。作者是浙江富陽人，“生長在江南，兒時所受的江南冬日的印象，銘刻特深”，所以這里作者將他所感受到的“江南的冬景”作了更明確的區(qū)域界定：就是江浙一帶。

江浙的冬天，妙就妙在既沒有北國的冬天的冰天雪地，一片肅殺，人們蟄居在屋里出不來，只能躲在屋里自得其樂，也沒有閩粵的冬天的“不像冬天”，只是“春或秋的延長”，讓人完全感受不到冬天的味兒，它處在二者中間：江南的冬天冷則冷矣，但江南豐腴潤澤的土地上，有白色的蘆花，有紅葉，有頂著白色烏桕籽的烏桕樹，還有頂部赭色、根部帶點綠意的小草，匯合成江南冬景的底色，在青天碧落之下泛出生氣。白色、紅色、綠色，著色豐富，精神飽滿，哪里像是毫無生氣的冬天？作者將這種種富有生氣的色彩和雪萊《西風頌》中的名句相連接，別有一番情趣。

第三處的對比，最能看出作者觀察的細致，描寫的精準，以及在對景物的隨意點染中透出的詩情畫意，對江南冬天的喜愛不言而喻。國畫大師劉海粟曾說過：“青年畫家不精讀郁達夫的游記，畫不了浙皖的山水；不看錢塘、富陽、新安，也讀不通郁達夫的妙文。”這是對郁達夫?qū)懢吧⑽牡母叨仍u價。

江南的冬景的生機和綠意給人帶來的美的感受，這是南國的冬天所不能給的。這處的對比突出了江南的冬天明朗與生氣。

四是第6段德國與江南的寒郊散步的比較。

這和后文提到的散步形成呼應(yīng)。作者說寒郊散步“實在是江南的冬日，所給與江南居住者的一種特異的恩惠”，這里所說的“一種特異的恩惠”具體是指上一段所說的“青天碧落之下，你不但不感到歲時的肅殺，并且還可以飽覺著一種莫名其妙的含蓄在那里的生氣”。江南的冬天寒郊散步，可以在品味冬景中感受到江南冬天奇特、悠閑以及勃勃的生機。

作者想象德國南部的冬天和江浙差不多，這處正面對比，突出了江南冬天的生活之美、情調(diào)之美、閑趣之美。

文章前半部分的這四處比較的著眼點各不相同，但都突出了作者所鐘愛的江南的冬景的主要特征，體現(xiàn)了郁達夫散文的行文如行云流水的自然有致、筆隨意轉(zhuǎn)、舒卷自如的美學特征。普通的對比手法在郁達夫的筆下也煥發(fā)了江南似的無窮魅力。

（于秉飛江蘇省句容高級中學212400）