魅影中國 回歸創作力價值

我們贊賞創作力，以及創作力所展現的真實的娛樂精神與時尚精神。

這是一個時尚創意產業的好時代，回歸創作力的“魅影中國”，是好時代的明證。

《名匯FAMOUS》2012的年度價值榜用了“魅影中國”來概括。

什么是魅影？一種無所不在而又有點神秘的魅力人物。沒錯，正像《歌劇魅影》里的“魅影”先生，用強大的氣場和專業精神，悄然駕馭藝術的精髓和歌劇院的小宇宙。魅影們并不需要炒作自己，他們往往刻意保持低調，身影也并不一定明艷照人，但是他們每一出手皆不可小視，人人都要拭目以待，竊竊議論那一招一式間撲面而來的創作隱喻與藝術魅力。

比如劉震云。這是唯一一位在諾獎年依然能夠穩穩站立而不會顯得漂浮或驚懼沉沒的中國作家。他的定力來自于他源源不絕的創作力。不管是干了八年的《一九四二》，還是當年出版的《我是潘金蓮》，都帶著濃重的社會關懷。難能可貴的是，劉震云的社會關懷沒有任何隔膜，在劉震云的寫作世界里，社會階層不分高下，都呈現出一致性的荒謬與纏繞。劉震云關心的“一地雞毛”，在30年后，依然纏繞著這個社會的方方面面。

比如黃渤。“其實，我是一個演員”，這句臺詞，對2012年的黃渤來說，恰如其分。黃渤就是那個對表演有著持續激情的人，那個很久以來大家都在期盼的“喜劇之王”。從《瘋狂的石頭》走來，有些癲狂的戲路在2012年年末的《泰囧》中再次突破，人們發現，黃渤不僅可以塑造底層，也可以演繹別具一格的執拗型商業人士。這一年，黃渤精力旺盛，跨界演話劇，甚至還整了一部電視劇。這是一個魔鬼式的工作年。新的一年，黃渤會怎么樣？人們已經開始期待他與周星馳的合作了。

比如鄭曉龍。在電視界，鄭曉龍不是那種跟風的人，他是創造風氣的人。20年前，他用 《渴望》撬開了中國人的情感閘門，推開了中國電視劇工業的大門；20年后，他用《甄嬛傳》“終結”了宮斗劇。在《甄嬛傳》之后，很難想像，還有人能拍出另一種宮廷，另一種過去的皇家生活。鄭曉龍還具有實力派電視人特有的駕馭演員的能力，《甄嬛傳》“終結”宮斗劇的同時，將一干主演捧成腕兒，孫儷順利晉升一線明星，這對電視劇的捧角功能來說，真是稀罕事兒。

像這樣的魅影，還有電影人王中軍、章子怡、張一白、李玉，藝術家劉曉東，設計師Masha Ma，戲劇人徐昂。他們無一例外地潛心于所擅長的領域，并做出了比金錢價值更大的年度貢獻，例如王中軍出品的《一九四二》，章子怡參演的《一代宗師》，張一白日益顯現的商業價值，李玉在作者電影與商業成功之間的努力，劉曉東高身價未改的底層關懷，Masha Ma不斷躥升的設計力量，徐昂導演的《喜劇的憂傷》。我們把年度價值團隊給了“中國好聲音”，不是因為他們的商業成功，而是因為他們代表了一種更高水準的電視節目制作模式和運營模式。

沒錯，我們贊賞創作力，以及創作力所展現的真實的娛樂精神與時尚精神。

這是一個時尚創意產業的好時代，回歸創作力的“魅影中國”，是好時代的明證。