李清照詞的藝術風格

李清照是因為那首著名的《聲聲慢》被人們記住的，那是一種凄冷的美，特別是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”彪炳于文學史，空前絕后。于是，她便被當作了“愁”的代言人。當我們穿過歷史的塵煙咀嚼她的愁情時，才發現在中國三千年的古代文學史中，特立獨行、登峰造極的女性也就只有她一人。筆者摘選李清照前期和后期所經歷的不同生活境況，以及一連串的變故后所作的詞，來分析她的詞作藝術風格。

一、前期詞

1.反映了李清照悠閑、風雅的生活情趣，雖流露出淡淡的閑愁，卻顯得波瀾起伏，跌宕有致

《如夢令》是李清照的一首惜花之作，生動地表現了她愛花惜春的心情。“雨疏風驟”勾起李的一番心事，“濃睡不消殘酒”正體現了她靈魂空虛、內心寂寞的精神狀態。接下去，作者筆鋒一轉：“試問卷簾人，卻道‘海棠依舊’”。這一轉筆很有氣魄，無疑是與“花”有關，這么一寫，既使詞顯得波瀾起伏，跌宕有致，又給前兩句加深了內涵，使上下文意產生了內在聯系。“綠肥紅瘦”真實地把經雨洗后綠葉滋潤滑嫩，而紅花凋零、枯槁展現了出來。我們從李清照前期詞中，可以看出她豪放、開朗、性格活潑，而且才華橫溢又有抱負。當她處在苦悶之中時，自然會從花的凋謝中感到青春的易逝，而牽引起無限戀惜春光的感情來，這感情無疑是含有追求美好的意味的。惟其如此，這首詞雖然流露出一些淡淡的閑愁，但并不影響整個詞的基調。

2.用淺俗、清新、明白如話的語言來抒發自己對丈夫的“別愁”，用詞通俗但多偶句，聲韻和諧

《一剪梅》在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”。詞的開頭“紅藕香殘玉簟秋”營造的蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，并含有“青春易逝，人去席冷”之意。“紅藕香殘”是從客觀景物來表現秋的到來，“玉簟秋”是通過作者的主觀感受——竹席涼了來表達秋的到來，把客觀和主觀、景和情都融合在一起了。因此，陳廷焯在《白雨齋詞話》中贊賞說：“易安佳名，精秀特絕”。而她“獨上蘭舟”并非閑情逸致的游玩，而是她遣愁的方法之一。然而，這不過是像“舉杯消愁愁更愁”一樣，過去雙雙泛舟，而今日獨自擊楫，眼前之景，只能勾起往事，這愁又怎能排遣得了呢？然而，李清照畢竟跟一般女子不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于離別，反而設想對方也會思念自己。所以，她宕開一筆，寫下“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”。作者這么寫，看似平淡，實則含蓄有韻味：第一，它體現李清照夫妻感情深厚及李對丈夫的信任，不言情而情已自見。借寫事來抒情，正是藝術創作上最富有感染力的。第二，寓抽象于形象之中，因而更覺生動具體。第三，渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里，收到情書無疑是高興的，但在喜悅的背后，卻蘊藏著相思的淚水，這才是真實的感情。由于李清照思念自己的丈夫，又認為丈夫也會思念自己，所以下片也就順此思路寫下了“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”。這里，我們不難看出，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，又為丈夫不能和自己共享青春讓它白白消逝而傷懷。兩人是互相思念，同樣因離別而苦惱，這種獨特的構思體現了李清照對丈夫的無限鐘情和信任，體現她開朗的性格，善于為對方著想，與一般婦女的小心思不同。像李清照這樣從兩方面寫出相思之苦的，極為鮮見。“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，正是寫出了這種相思之情是沒法排遣的，皺著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭。這里，作者對“愁”的描寫極其形象。“才下眉頭，卻上心頭”一句把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現得極其真實。

由上看來，李清照這首抒寫思夫之情的詞在藝術構思和表現手法上獨有特色，因而富有藝術感染力。其特點是：第一，詞中所表現的愛情是旖旎的、純潔的、心心相印的，它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。第二，作者大膽謳歌自己的愛情，毫不扭捏，更無病態成份，既像蜜一樣甜，也像水一樣清，磊落大方。這和那些卿卿我我、扭捏作態的愛情，涇渭分明。第三，李清照詞的語言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞也不例外。但它又有自己的特點，那就是在通俗中多用偶句，如“輕解羅裳，獨上蘭舟”“一種相思，兩處閑愁”“才下眉頭，卻上心頭”等等，既是對偶句，又淺白易懂，讀來瑯瑯上口，聲韻和諧。

3.用精練的語言塑造人物形象，借物抒情，委婉含蓄，情景交融，形象鮮明

《醉花陰·重陽》是趙明誠在外地時，李清照寄給他的一首相思詞。詞中“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”二句，十分巧妙地勾勒出一個陰暗迷蒙的環境，襯托少婦寂寞無聊的心情。而“玉枕紗廚，半夜涼初透”則真實反映了少婦獨擁寒衾的鮮明感覺，委婉而含蓄地表達了閨中的寂寞和離情。在整首詞中，就景物描寫來看，很切合人物身份，無論是“瑞腦銷金獸”，抑或是“玉枕紗廚”；也不論是“東籬把酒”，抑或是“簾卷西風”，都是官僚貴族家庭的擺設及其生活趣味，對刻畫貴族婦女形象起著有力的襯托作用。作者借物抒情，把徹骨的愛戀、癡情的思念，借秋風、黃花表現得淋漓盡致。

二、后期詞

1.國破家亡，李清照四處逃難，但她憂國憂民，在詩詞中直抒胸懷，引用典故，將政治理想寄寓其中，風格剛健清新

宋王朝經過167年“清明上河圖”式的和平繁榮之后，天降煞星，金人一錘砸爛了都城汴京的瓊樓玉苑，加上丈夫趙明誠急病而亡。李清照帶著書籍文物開始南逃，她這時的愁已不再是“一種相思，兩處閑愁”的家愁、情愁，而是國家民族的大愁。

浙江金華有因南北朝時沈約曾題《八詠詩》而得名的一座名樓，李清照避難于此，登樓遙望殘存的南國半壁江山，不禁臨風感慨，寫下了這首《題八詠樓》：“千古風流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。”

單看這詩的氣勢，哪像一個流浪中的女子所寫，倒像一個急待收復失地的將軍或一個憂國憂民的臣子。

李清照在金華還寫了一篇《打馬賦》，將自己的政治理想寄寓其中，且寓理于戲、寓莊于諧，甚至被前人稱之為“神品”，李清照還在文末直抒自己烈士暮年的壯志：“木蘭橫戈好女子，老矣不復志千里。但愿相將過淮水”。

從這些詩文中可以看出，李清照真是“位卑不敢忘憂國”，何等的心憂天下，心憂國家啊。與她早期的閑愁閑悲真是相差十萬八千里，這愁中又多了多少政治之憂、民族之痛。在她的心靈深處，總是冒著抗爭的火花和對理想的呼喊。在這兩首詩中，強烈表現她希望收復失地的思想和關心現實政治的積極精神，與前期詞大不相同。

2.思路開闊，想象豐富，意境遼闊，充滿了浪漫情調而又氣魄宏偉，并具有豪放的風格，和她的其他詞作風格迥然不同

國破家亡兼夫死，使李清照在精神上和生活上都受到了很大的打擊，但她是一個性格爽直、柔中有剛、不愿接受現實生活束縛的人。所以她幻想出一條能使精神有所寄托的道路，以求擺脫前路茫茫、看不到希望的境況，于是寫下《漁家傲》。

這首詞，《花庵詞選》題作“記夢”，詞中像“仿佛夢魂歸帝所，九萬里風鵬正舉”這樣豪邁的氣概，就和她其他詞作風格迥然不同。這首詞，思路開宕，想象豐富，意境遼闊，充滿了浪漫主義色彩。它把讀者帶到仙境中去，這種借神仙境界來表達自己胸懷的浪漫主義作品，在李詞中是極為罕見的。

李清照本為婉約派女作家，能寫出如此豪放的詞，除了亂世迫使她從閨閣中走進社會、面對現實等客觀原因外，還有主觀原因，就是她思想活躍，性格開朗，敢想敢說。另外，她讀遍群書，記性尤強，不常見的字句、故事，都能一一記得。這就豐富了她的形象思維，使她對各種神話傳說和典故，都能運用自如，從而構成了這首具有浪漫情調而又氣魄宏偉的豪放詞。

3.疊字的運用，使聲調抑揚頓挫；感情層層深入，景物的描寫和生活感受的敘述，形象生動、性格鮮明，在淺顯中見深沉

生活的艱難和對國家民族的憂心，已將李清照推入深深的苦海，她像一葉孤舟在風浪中無助地飄搖。但如果只這兩點，還不算最傷最痛、最孤最寒的。問題在于她除了遭遇國難、情愁，就連想實現一個普通人的價值也非常難。已漸入暮年的李清照沒有孩子，身邊沒有一個親人，一種可怕的孤獨向她襲來，她走在杭州深秋的落葉黃花中，吟出濃縮了她一生和全身心痛楚的，也確立了她在中國文學史上地位的《聲聲慢》。

這首詞，比較恰當地反映了李清照的思想實際和藝術風格的某些特色。開篇就用了“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”七組疊字，在宋詞中是絕無僅有的，甚博得人們稱贊。這七組疊字不僅在聲調上抑揚頓挫，和諧悅耳；而且在表達感情上也層層深入，有力地揭示了作者心中的凄慘憂慮與哀愁。把一個生長于貴族之家中經喪亂，如今過著飄零生活的女人的內心世界細致入微地展示出來了。“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”這是寫景，也是抒情，這些景物，實際上寓意著作者的情懷。通過秋雨梧桐刻畫作者的心情，不僅形象、傳神，而且還具有音韻聲響的節奏之感。而結句“這次第，怎一個愁字了得”的結尾，很有筆力，既總結前面文意，歸結到“愁”字上，集中鮮明地點出題旨；又正在這個“愁”字上剎住了，給人有言盡而意無窮之感。詞中作者運用樸素自然的藝術手法，通過景物的描寫和生活感受的敘述，充分展示了她所處的環境氣氛及其內心世界，形象生動，性格鮮明，給人一種如臨其境、若見其人的藝術魅力。表面看寫得這樣淺顯，骨子里卻是非常的深沉，感情的流露似乎淋漓盡致，但決不是一瀉無余，而這，正是李清照詞風的獨到之處。

李清照詞的語言大都明白如話，較少粉飾，又流轉如珠，富有聲調美。她的詞主要以繼承婉約派詞家的風格，前期詞熱情、明快、天真活潑而又有深沉的感傷，形成了抒情藝術上的極高成就。由于一連串的變故，李清照的性格由開朗變得憂郁，這種由時代及個人命運的變化，使她后期所作的詞充滿了過去所沒有的愁苦悲涼的感情，但后期詞有時還兼有豪放之長，這在兩宋詞壇上獨樹一幟。

（作者單位：廣東省高級技工學校）