一草一木總關情

摘 要：此篇書評以《紅樓夢》前八十回中山水庭院與室內陳設為出發點，分析人物的性格，力圖表現出曹雪芹景物渲染的功力。

關鍵詞：紅樓夢 書評

林黛玉是絳珠仙草的化身，來到人間還淚，所以她第一次正面出場便是“兩灣似蹙非蹙籠煙眉，一雙似似喜非喜含露目”，眼中儲滿淚水。大觀園建成后，她便移居瀟湘館，也取筆名為“瀟湘妃子”。這不得不令人想到古時投湘水而死的娥皇、女英，“瀟湘館”與“瀟湘妃子”這兩個名字，不得不令人懷疑這是曹公埋下的伏筆。

瀟湘館第一次正面亮相是在《大觀園試才題對額 賈寶玉敏動諸賓》中，在讀完對它的描寫，并與其它建筑比較后，瀟湘館的特點就顯現出來，一是有水源環繞，二是有“千百竿翠竹”。后院墻下忽開一隙，得泉一派，開溝僅尺許，灌入墻內，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出。有清泉環繞的地方是有靈性的，只有黛玉這般有靈性的人才配住進瀟湘館，也只有瀟湘館這樣有靈性的地方才配黛玉居住。

至于千百竿翠竹，也顯現這一處所在的幽靜。竹子在古人眼中是潔身自好、不與世俗同流的象征，仿佛告訴我們黛玉不受陳腐教條的約束。我自己對后院的“一大株梨花，兼著芭蕉”最感興趣，因為春天時梨花盛開，給千竿翠竹的綠添了一筆雪白，于竹林的孤傲添了一筆嬌美，那情景一定是美的。芭蕉在古人眼中，也是比竹子大氣、略帶豪氣的，放在瀟湘館的后院，黛玉一定不會寂寞。

這一段描寫也點出，瀟湘館中是“小小三間房舍”，“里面都是合著地步打就的床幾椅案”，有這樣的布局，這樣合身打造的家具，也正是讓黛玉那樣心思細敏、“心較比干多一竅”的人居住的。

再回到瀟湘館的內部陳設，如果說黛玉居中住前的瀟湘館是一個幽靜的。居住，那么它在黛玉入住后，就是多了幾分生氣、雅致。關于它的零星描寫有許多，比如第二十七回：林黛玉便回頭叫紫鵑道：“把屋子收拾了，摞一下扇紗，看那大燕子回來，把簾子放下來，拿屜子倚住，燒了香就把爐罩上”；第三十五回：“黛玉便令將架摘下來，另掛在月洞窗外的鉤上，于是進了屋子，在月洞窗內坐了.吃畢藥，只見窗外竹影映入紗來，滿屋內陰陰翠潤，幾簟生涼.黛玉無可釋悶，便隔著紗窗調逗鸚哥作戲，又將素日所喜的詩詞也教與他念.這且不在話下”；第五十二回：“說著便坐在黛玉常坐的搭著灰鼠椅搭的一張椅上，因見暖閣之中有一玉石條盆，里面攢三聚五栽著一盆單瓣水仙，點著宣石，便極口贊：‘好花! 這屋子越發暖，這花香的越清香，昨日未見’\"。

由這些片斷描寫可知，黛玉在館中養了鸚鵡、給大燕子準備了巢穴、也放了觀賞植物，這些片斷無不告訴我們，她是一個懂得享受生活的，精致的人，——不僅養了鸚鵡，還教它吟詩；不僅栽了水仙，還用考究的盆子把它裝著，并用宣石點綴。這些細節無不使瀟湘館多了生氣，增了格調。這也反映出黛玉的審美情趣——她偏愛自然的東西，在裝飾品的選擇上也喜觀材輕盈，不厚重的。這與她的性格、身世、她的居處有很大關系。

此外我們也感到，瀟湘館雖然清幽，但有幾分孤寂清高。正如它被千竿翠竹掩飾，是一個小世界與外界隔絕。也許正是這樣，在肅殺之氣漸濃的秋天，在無人探望的時刻，她才會悲從中來，寫下《秋窗風雨夕》，發出“那堪秋雨助凄涼”的感慨。

對瀟湘館內部陳設的惟一一次全面描寫，是發生在劉姥姥二進大觀園時。進入館內，只見“窗下案上設著筆硯，觀書架上放著滿滿的書”，正應了賈政那句“若能月夜坐此窗下讀書，不枉虛生一世”。如果說瀟湘館是黛玉的一個小世界，那么書中的世界又是黛玉廣闊的天地。蘇軾曾說：“腹有詩書氣自華”，林黛玉那段風流態度自不用說，但仿佛瀟湘館多了一份書卷氣， 多了一份才情，黛玉的書也仿佛帶進了竹林的清香，永遠的定格在我們腦海里。

再說薛寶釵，在大觀園建成前，她母女二人居住在寧國府的梨香院中。關于這一處的內部描寫，只有一句“只見吊著半舊的紅油軟簾”，雖然簡短，卻讓人窺見薛姨媽與薛寶釵不喜奢華的作風。此處她的面部及服飾描寫也耐人尋味——衣著“一色半新不舊，看去不覺奢華”，唇不點而紅，眉不畫而翠，真是一個安分守己，藏愚守拙的美人。這與黛玉、探春、迎春的外貌描寫是截然不同的，她代表的是一種低調，安份的美，與黛玉的自然之美、探春的張揚之美、迎春的溫和之美有相同，有相異，在后來也寫到，她的美如牡丹，十分冷艷，任是無情也動人。

蘅蕪院的第一次出場也是在第十七回，賈政初見它時，因為它清淡得很，一色水磨磚墻，清瓦花堵，認為它無味的很。然而步入這個院子，就發現它簡直太美了。蘅蕪院也有兩個特點，一是有各式山石包圍環繞，二是有許多異草。許多異草也就罷了，竟連一株花木也沒有。薛寶釵的這個居處真是太像她了。異草又有兩個特點，一是形態不常見，二是有著異香，形態奇特美麗芬芳的植特在蘅蕪院內自由地長著，讓我每次讀后都有把蘅蕪院當作天堂人間的幻覺（在忽略其內部陳設的前提下）。值得一提的還有環繞在蘅蕪院周圍的各式石塊。為什么院子要用石塊包圍，以致于讓人第一印象是“無味”呢？——這個院落的設計師怎么想的不重要，但被石塊掩映的房子仿佛是寶釵的化身——給人的第一印象是無味的、安分的，但隨著對她了解的深入，就會發現她的許多美好品質——溫和謙恭、沉穩大氣、豁達開朗等，但也令人窺到她內心的不平靜。除卻她給寶玉繡肚兜的那段，她有兩處話語實在讓我膽寒。一是發生在滴翠亭，寶釵因聽見小紅與墜兒的交流擔心被她們察覺而嫁禍林黛玉，二是她在聞知金釧兒投井后對王夫人說的話。

薛寶釵在滴翠亭邊對小紅說的話究竟在八十回后有沒有對黛玉產生不利現在無從得知，但就這種行為而言是不可取的，即使是在當今這個約束較清朝很少的社會，薛寶釵的做法也有些卑鄙。而她在三十二回《訴肺腑心迷活寶玉 含恥辱情烈死金釧》中，那一段話讓我更是震驚。王夫人道：“原是前兒他把我一件東西弄壞了，我一時生氣，打了他幾下，攆了他下去。我只說氣他兩天，還叫他上來，誰知他這么氣性大，就投井死了.。豈不是我的罪過！”寶釵嘆道：“姨娘是慈善人，固然這么想。據我看來，他并不是賭氣投井。多半他下去住著，或是在井跟前憨頑，失了腳掉下去的。他在上頭拘束慣了，這一出去，自然要到各處去頑頑逛逛，豈有這樣大氣的理！縱然有這樣大氣，也不過是個糊涂人，也不為可惜。”寶釵雖然是排解王夫人心中的愧疚，但她面對一個美麗生命的離去，不覺傷心，不覺悲痛——這也算了，她羅列種種金釧兒大意落井的可能性也就算了，但她居然可以得出“縱然有這樣大氣，也不過是個糊涂人，也不為可惜。”真令人嘆為觀止！王夫人垂淚自然有內疚的原因，而寶釵一個十幾歲的少女，面對一個鮮活生命的離去，即使那人是“糊涂人”，居然可以說“也不為可惜”，實在讓人震驚。

她心中冰冷至于此，我實在無話可說。再回到蘅蕪院的室內陳設。書中描寫是“如雪洞一般”，曹公果然厲害，冷美人住雪洞，這“雪洞一般”似乎暗指寶釵的內心。這一段描寫中直接提到的物件有土定瓶、數枝菊花、兩部書、茶奩茶杯。土定瓶這個名字一聽就知道不是名貴物件，應該是一個土黃色的花瓶；菊花時宜秋季，但“數枝菊花”與探春那兒的“滿滿一事事囊水晶球兒的臭菊花”兩相對比，讓人不禁感嘆“這孩子太老實了。”兩部書與黛主那兒“書架上放著滿滿的書”也形成對比，讓人又看到了信奉“女子無才便是德”的寶釵。蘅蕪苑里的兩部書估計也不會是移人性情的詩詞。說來也真怪，人家李紈是因為父親不教她念詩詞她才不會寫詩詞的，而薛寶釵則是父親教她念詩詞，她反而覺得那是類壞東西。床上也只吊站“青紗帳幔”，簡直是樸素得不能再樸素了。我小小地打趣一下：現在有一種家裝風格是“低調的奢華”，而出富貴的寶釵只布置她的臥室是“低調的樸素”，讓人不禁懷疑這冷香丸的作用是否大得有些過頭，嚴重影響了薛寶釵的審美情趣。

從內心的情感偏向來講，我是討厭薛寶釵的。但我又不得不說，要是我能成為一個像她那樣的人就好了。要是我的家長、我同學的家長或者我的老師說我像薛寶釵，我肯定心里樂呵呵的，畢竟她的形象是被我們這些中國人接受的。誰家里要有個哭哭啼啼的林妹妹肯定很不好，但我想要是有個城府極深的薛寶釵肯定也不好處。

賈母是一個很懂享受的老太太，她在《史太君兩宴大觀園 金鴛鴦三宣牙牌令》一回中，先后參觀了瀟湘館、秋爽齋、蘅蕪院三處房屋，每一處都有專家級點評，特別是“軟煙羅”那一段，簡直是經典。在賈府中，賈母雖然像不管事似的，但什么也瞞不過她的眼睛。還要與極力促成金玉良緣的王夫人薛姨媽“斗智斗勇”，手段實在高。

她雖然是一個有大智慧的貴族老太太，卻并非每天板著個臉顯示自己的威儀，而是略帶隨性的。劉姥姥第一次見賈母時，“只見一張榻上歪著一位老婆婆，身后坐著一個紗羅裹的美人一般的一個丫鬟在那里捶腿，鳳姐兒站著正說笑.劉姥姥便知是賈母了”。賈母是歪著榻上的，并且身旁有人捶腿，有人說笑，是一個愛享受的，有點率性的老太太形象，大概顛覆了劉姥姥從前對于與她年齡相仿的賈母的種種猜測。

對于王夫人與薛姨媽這對姐妹，相似之處太多了。比如，她們都信佛，都奉行中庸之道，都一門心思地要促成金玉良緣……當然，她們在最后一件事情上是存有私心的，這里就不多言，主要講講二人在室內陳設方面的相同。“到了東廊三間小正房內.正房炕上橫設一張炕桌， 桌上磊著書籍茶具，靠東壁面西設著半舊的青緞靠背引枕.王夫人卻坐在西邊下首，亦是半舊的青緞靠背坐褥.”這一段陳述中，突出了“半舊”二字，薛姨媽之前居住的梨香院中，也是半舊的陳設。她們二人都屬于低調型的，曹公不刻意向讀者透露這一點信息，卻從她們的日常擺設中，將其傳遞。也許有人會問，一個人在某個地方住久了，那里的陳設自然變成了半舊的，何以看出王夫人、薛姨媽的低調？那么，對比同是從王家來的王熙鳳的居室，就會得到答案。

王夫人與王熙鳳是兩種截然不同的類型的人。王夫人仁慈，沒有什么管理才干，王熙鳳卻是脂粉隊里的英雄，口齒伶俐，也帶幾分狠辣。鳳姐住在一條通向賈母院中的南北寬的夾道的北邊，“夾道北邊立著一個粉油大影壁，后有一半大門，小小一所房室，便是鳳姐兒院子”。鳳姐可算得上是曹公最欣賞、最憐惜的人了。她雖然不識字，卻將偌大的賈府管理的井井有條。但同時，她也是一個“醋缸子”，對尤二姐、秋桐自然是滿懷醋意。此外，她也貪財，并間接導致幾個人的死亡。鳳姐院內的陳設，也是通過劉姥姥的眼睛來看的。劉姥姥起初在外間等候，穿過堂屋時，“只聞一陣香撲了臉來，竟不辨是何氣味，身之如在云端里一般，滿屋中之物都耀眼爭光，使人頭暈目眩。”劉姥姥沒見過如此大的排場“惟點頭咂嘴念佛而已”。赤到東邊巧姐兒屋內等候時，劉姥姥見到了時鐘，在當時應該算很高級的報時器了。寫到此時，劉姥姥仍未見到鳳姐，如此長的一段鋪墊，讓我們大致了解了鳳姐小院子里的裝潢陳設基調：明艷、奢華。半日鴉雀不聞之后，劉姥姥終于見到了鳳姐，來到她的房室，此時寫到了“鏨與同鉤上懸著的大撒花軟簾”、“大紅氈條”、“鎖了錦靠背與一個引枕”、“金心綠閃鍛大華褥”、“銀唾盒”，還是明艷、奢華一類的物件。這間居室中的東西，可沒有哪一件是“半舊的”，全都是華麗的，而鳳姐呢，“粉光脂艷，端端正正坐在那里，手里拿著小銅火箸兒投手爐內的灰”，平兒像個道具似的捧著茶立在那里，鳳姐頭也不抬。她的動作可能是她在思考如何與劉姥姥交談時的狀態，卻也可能是她在有意地擺出高貴的姿態。畢竟她那樣一個八面玲瓏的人、十個男人也說不過她一個，劉姥姥她還不能迅速擺平？當然鳳姐之后問周瑞家的“怎么還不把人帶進來？”她似乎并不知道劉姥姥已經來了——可好面前立了三個人，她又怎么會不知道呢？我以為這是鳳姐裝著不知道，再含有責備意味地問周瑞家的一名，顯示自己作為主子的威風。她的弄權、她的顯擺，與這間富麗堂皇的居室融為一體，寧國府中有許多房屋都是奢華的裝潢，卻風格又各自不同，探春那兒的是明媚清淅的奢華，賈母那兒的是嚴整有威儀的奢華，鳳姐兒這是卻是明艷的奢華，我自認為這間居室里一件有文化氣息的擺設也沒有（當然其中很大程度上是因為鳳姐不識字），于是這間居室就像暴發戶住的了。

賈璉陪黛玉前往揚州時，鳳姐在家是茶不思飯不想，屈指算行程，可以說，鳳姐除了精干強勢外，還是癡情女子，只可惜嫁給了賈璉這樣一個貪財好色的公子哥。這間大紅大金、基調奢華的房屋承載了鳳姐的才干、張揚、弄權、柔情，還有狠辣。它是如此地像鳳姐本人——高調，張揚，與她融為一體。

雖說鳳姐是脂粉隊中的英雄，可我感覺鳳姐太復雜了，并不能完全算作一個英雄。誠然，鳳姐治理賈府井井有條，但她放高利貸等事情卻為賈府的衰敗加上一根稻草。她擅自收人錢財、弄權鐵檻寺等等惡劣行為讓人膽寒。同時，她也是一個可憐人，為了保住在賈府的地位日夜操勞。

女強人難當啊！

雖然我欣賞鳳姐，但我不喜歡其室內陳設，不過，這種帶點艷俗的奢華至少反應出了她獨特的個性，她活了自己的風采，這一點強過了許多人。

大觀園中，我最喜歡的女子是探春。她第二次出場時就給人留下了“見之忘俗”的印象，曹公著力描寫了她的眉眼是“俊眉俊眼，顧盼神飛”，帶有動感、張揚之美。寶玉贈黛玉“顰顰”二字時，周圍人因有賈母在而不感吱聲，只有她笑著說“只恐又是你的杜撰”，在相關探春的情節未展開時，曹公就用她的這么一名玩笑話讓我們窺見了另一個“鳳姐”。

探春選擇的秋爽齋與瀟湘館位置相近，但發生在秋爽齋的故事比黛玉那么的少了許多悲哀、自艾自憐。無論秋爽齋的訪客是寶玉、姐妹們、還是趙姨娘，情節都是干凈利落的，從不拖泥帶水。探春的秋爽齋周圍種滿了芭蕉與梧桐，一陣風吹來便可引起大聲的響動，元春題名此處為“桐剪秋風”，既可作清爽之意解，又可作肅殺之意解。但走近秋爽齋，我們就再感受不到肅殺之意了。劉姥姥二進大觀園時，對秋爽齋的內部陳設有了一段較為詳細的描寫，僅映出其幾個特點：一是空間大，闊朗——“探春素喜闊朗，這三間屋子并不曾隔段”；二是布置格調高雅，材質多樣，華貴——有花梨大理石大案、二女窯花囊、大鼎、紫檀架；三是裝飾品淡雅，——滿滿的一囊水晶球兒的白菊，一大幅米襄陽的《煙雨圖》，左右乃是顏魯公墨跡，其詞云：煙霞閑骨格，泉石野生涯。

這些物件擺在了三間房形成的大間里，并設有顯出稀疏，而是均勻地放在了各種，也無擁擠之感。寶釵與探春的居室內都有菊花，但土家瓶中的數枝菊花與汝窯花囊中滿滿地水晶球兒白菊給人的感覺截然不同，前者仿佛是一戶格調較高的農家的裝飾品，而后者則像魏晉名士的專屬；王熙鳳與探春的居室都透露出貴族氣息，但前者色彩以紅、金為主，而后者則是明黃、蔥綠，哪處更有文化底蘊一望便知。

這一段白描中還向我們透露了一個信息——探春是一個書法家。她在秋爽齋中安置了“各種名人法貼，并數十方寶硯，各色筆筒，筆海內插的筆如樹林一般”，她并不是業余的，一時興起而練書法的，看得出她是持之以恒，對書法有一定研究并應該是有相當造詣的。她的書法與惜春的畫可能也有一些區別，因為惜春在接到賈母畫大觀園的指令時是帶有擔心的，她無法駕馭這樣一大幅畫，但倘若要探春寫書法，她的反應大概不如此——與才干有關，也與性格有關。

探春秋爽齋中的裝飾品還有一個特點，用一個字概括就是“大”。花架大理石大案，斗大的花囊，一大幅《煙雨圖》，大鼎、大觀窯的大盤、嬌黃玲瓏大佛手……它們無不透露出探春的志向高遠，她自己也說“我但凡是個男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業，那時自有一番道理。”而偏偏她又是庶出的女孩兒，志向與地位的懸殊使她的鋒芒中帶有三分自卑，她雖然是一支“玫瑰花”，又香又有刺，但內心何嘗不是受煎熬呢？因為庶出，她比別人更在意自己的言行，生怕給人留下笑柄（與黛玉相似），而她生母又是一個蝎蝎蜇蜇的趙姨娘，內心無主見卻又狠毒、有野心，時常令她難堪，因此她雖然與黛玉都十分敏感，但探春出身與志向而更加痛苦。

在大觀園里，有持家能力的也只有探春與鳳姐。薛寶釵雖然在這方面也有才能，卻過于圓滑總是“一問三不知，三問九搖頭”。鳳姐雖然世故、勢利、卻對庶出的探春卻有惺惺相惜之感。在聽平兒匯報探春持家的經過之后，她嘆道“你那里知道，雖然正出庶出是一樣，但只是女孩兒，卻比不得男人將來說親時，如今有一種輕狂人，先要打聽姑娘是正出庶出，將來不知那個沒造化的挑庶正誤了事呢，也不知哪個有造化的不挑庶正的得了去。”她地探春是由欣賞變為了關心，絲毫看不出她平時虛以委蛇的影子。而探春也因知書達理，又比鳳姐理家利害了一層，有時還針鋒相對。

雖然探春內心自卑，又對趙姨娘態度冷淡，有時還針鋒相對但倘若我們處在她的位置上，也許會做出同她一樣的舉動與選擇。總體來說，她人如其齋，大氣、沉穩、又有少女的錦銹的心腸，值得我們傾注最美麗的字眼，最詩意的畫面。

關于李紈的描述，全書中并不很多，她在八十回后的結局也很清楚，僅正在兒子賈蘭科舉考出好成績后她就一命嗚呼了。這于這個青春守寡的可憐女性，首先要對她的父親提出批評。她父親是國子監祭酒，家族中男女無不誦詩書，可到她父親那兒，卻以“女子無才便是德”為出發點，只教李紈讀《列女傳》之類的書，對于那些會移人性情的詩詞，估計她父親不會讓她讀，但她同時應該具有在詩詞方面的天賦與鑒賞力，不然她擔任海棠詩社的社長大家也不會服她。

關于李紈的住處，書中第一次著筆也很有意思。周瑞家的替鳳姐去送宮花，鳳姐并沒有提送給李紈，當然這也在情理之中，畢竟李紈沒有什么機會可以帶宮花，。周瑞家的在送花路線里，就經過了李紈的居外，當時她對此也不清楚，正在午睡呢。曹公這一筆帶過，就把李紈與花兒粉兒絕緣的形象提前告知讀者了。

后面，大觀園建成了，李紈搬入了稻香村，先不談那份“天然”之美，稻香村確實有田園風光：“轉過山懷中，隱隱露出一帶黃泥筑就土墻，墻頭皆用稻莖掩護，有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般里面數楹茅屋，外面卻是桑、榆、槿、拓各色樹枝新條，隨其曲折，編就兩溜青籬。籬外山坡之下，有一土井，旁有桔槔轆轤之屬。下面分畦列畝，佳蔬菜花，漫然無際”。有鄉村的味道，但那幾百標如噴火蒸霞的杏花卻又提醒著參觀者，這里還是華貴的大觀園。內部陳設也簡單，紙窗木榻，樸素至極，寶貴氣象一洗皆盡。但聰慧的寶玉仍感覺稻花村有做作的痕跡，首先在充滿富貴氣象的大觀園中，要使人有忘卻塵世田園之感的村莊必須不著一絲人工痕跡，樸素至極，可是稻香村呢，“遠無鄰村，近不負郭，背山山無脈，臨水水無源，高無隱寺之塔，下無通市之地”，讀到此外，稻香村的做作氣味就很明顯了。此外，稻香村的主人李紈也有點“問題”。

在太虛幻境中，李紈的判詞就有一句“雖說是，人生莫受老來貧，也須要陰騭積兒孫”，這是對李紈的批評。其中李紈話語最多的一處是在第四十五回《舍蘭契互剖金蘭語 風雨夕悶制風雨詞》，李紈打趣王熙鳳精明，稱她是“水晶心肝玻璃人”，鳳姐立馬反諷她一毛不拔，每年有四五百兩銀子，也不愿拿一二百兩陪姑娘們結詩社。這時李紈立馬“發威”，說鳳姐市俗，精于算計——她說到這里，話中內容還基本上符合事實，當然中間有一些刻薄話，自然是因為她在氣頭上才說的，結果后面越說越離譜：“昨兒還打平兒呢，虧你伸的出手來！那黃湯難道灌喪了狗肚子里去了？氣的我只要替平兒打抱不平兒……你們兩個只該換一個過兒才是”。鳳姐打平兒的確不對，但李紈此時扯這件事根本就是轉移話題，因為鳳駔在冤枉平兒時并不是由她的市俗心、算計心引起的。那么李紈既然轉移話題，肯定是她要將眾人的注意力分散，其根本原因就是她守財太甚，她覺得自己的缺點被鳳姐道出很沒“面子”，就采用了偷換話題的方式。

在持家、管理方面，李紈的形象還是以“老好人”為主。王熙鳳生病時，托探春、寶釵、李紈三人持家，趙姨娘的兄弟趙國基死了，李紈張口就賞四十兩，相比之下探春就精明一些。李紈無意爭先，只是代理持家，她自然樂于做個人性。但在組建詩社時，李紈又仿佛換了一個人。“若如此便起，若不依我，我也不附驥了”。為什么這時她又這樣積極呢？

我一直想不通，因為其中原因并非李紈要消遣時光，但我覺得她是一個權力欲望很少的女性，對于她的這種積極行為，我覺得可能是她內心的自由天性使然；她也曾經與史、薛、林等女孩一樣，沒有太多憂慮與世故，只是后來被封建枷鎖束縛，但遇上這樣一個格調高雅，與世俗無染的詩社（并且她之前也有打算起的），她也很想參與進來，這屬于人之常情。

在《石頭記》中，有許多結局悲慘的美麗女性都為黛釵探湘等主角做綠葉，得不到過多的筆墨傾注，甚至也得不到讀者的關注與憐惜，李紈就是其中之一。作稻香村的評價，也算是為“屈居二線”的她們呼吁一份關注吧。