試論瑪格麗特·德拉布爾長篇小說《針眼》的多重敘事聚焦

摘 要：瑪格麗特·德拉布爾在其長篇小說《針眼》中運用了多種敘事聚焦，以零聚焦和內聚焦為主，同時恰當好處地采用了外聚焦，分別表達出了不同的敘事效果。多重聚焦以及他們之間的自由轉換不僅賦予了小說豐富的藝術形式，而且展現了人物不同的性格和內心世界，更好地表達了小說主題，達到了內容與形式的完美統一。

關鍵詞：瑪格麗特·德拉布爾 《針眼》 零聚焦 內聚焦 外聚焦

瑪格麗特·德拉布爾是英國知名女作家，迄今為止，她已經創作了17部小說，發表過一系列有關華茲華斯、托馬斯·哈代、弗吉尼亞·沃爾夫等作家的傳記和評論，還創作過不少戲劇作品，并編輯了最新一版《牛津英國文學指南》。小說《針眼》發表于1972年，通過講述女主人公羅絲婚姻生活的不幸遭遇表達出作者對女性自我追尋與突破的思索。小說中對英國社會貧富差距現象的探討使之具有較強的社會意義。德拉布爾在這部作品中開始嘗試運用一些現代主義創作技巧，是她寫作藝術的一大突破。本論文主要從敘事聚焦角度考察小說《針眼》的敘事手法和敘事策略。

在敘事學理論中，“聚焦”一詞最先有法國敘事學家熱奈特提出，他用“聚焦”一詞代替傳統意義上常說的“視角”，因為他認為“視角”一詞的含義并不能涵蓋人物的所看所感所想的各方面。他把“敘事聚焦”分為三類：零聚焦、內聚焦以及外聚焦，而內聚焦又包括固定式內聚焦、不定式內聚焦和多重式內聚焦。需要注意的是，聚焦方法不一定在整部作品中保持不變，正如熱奈特提出的“聚焦方法并不總運用于整部作品，而是運用于一個可能非常短的特定的敘述段。另外，各個視點之間的區別也不總是像僅僅考慮純類型時那樣清晰，對一個人物的外聚焦有時可能被確定為對另一個人物的內聚焦。”[1](P131)這一點在小說《針眼》中體現得較明顯。

在小說《針眼》中，德拉布爾不同程度地運用了這三類聚焦形式，既更好地表達了作者意圖，傳達了作品主題，又通過這種豐富的敘事藝術形成了獨特的審美品格和敘事形態。

“外聚焦”即所謂的全知全能式敘事視角，敘述者站在無所不知的位置上觀察發生在作品主人公及其他人物之間和周圍的事件，敘述者凌駕于敘述之上，無所不知，無所不曉，能夠洞察作品中人物和事件的全部秘密。在小說《針眼》中，“外聚焦”的使用在第一章較明顯，表現為敘述者在同一場合下可以同時知曉幾個人物的內心。第一章里，戴安娜邀請朋友們來家舉行聚會，男主人公西蒙應邀參加，女主人公羅絲也在被邀之列。敘述者先描繪了戴安娜家里的豪華與奢侈，然后逐漸縮小視野，介紹了幾位在場夸夸其談的朋友，最后敘述者凝視的眼睛不由自主地轉到西蒙身上，以一種無所不知、無所不曉的態勢進入到西蒙的內心中，呈現了他對戴安娜浮華生活和她的那些浮躁朋友的厭惡感覺—“所有這些錢是從哪兒來的？報紙上到處在抱怨這個社會病態的經濟、國家債務和喘不過氣來的負擔！他早就該適應了這一切，但它們卻那么極其的陌生，他對此充滿了憎恨感。”[2](P14)然后，敘述者轉而揭示戴安娜對她邀請的貴賓羅絲遲遲未來的焦慮：“如果羅絲不來，會讓他們很難堪，就像吹噓了皇后要來但不幸她來不了了一樣。”而她的丈夫尼克“不想讓他妻子的焦慮蔓延，但自己不知該如何幫她掩飾焦慮。”[2](P21)在之后，無論是羅絲出現后，西蒙內心對她的賞識以及尼克暴露的對羅絲婚姻觀的偏見，還是客人都走后戴安娜內心的空虛、失落以至于幾乎崩潰的心理活動，都在敘述者全知全能式的透視下一一展現出來，在整個透視中，羅絲的重要地位在慢慢展現出來，而她之前的不幸遭遇也初見端倪，激起了讀者的同情，吸引了讀者對她以后境遇的關注。

在小說這一段零聚焦的敘述中，有關羅絲的信息和西蒙的內心感受都著重講述，而對其他的人物和事件都一帶而過，有此可見零聚焦的形式一方面可以減少對背景和次要人物的細致描寫，節省大量篇幅，另一方面可以使敘述者在廣闊的空間里推動故事的發展，控制情節發展的節奏，使小說發展有條不紊。

然而，這種全知全能式的零聚焦存在一定的弊端和缺陷，敘述者是全能的控制者，而讀者在閱讀小說時是被動的欣賞者和消費者，缺乏主動性，因而并不適合現代讀者的口味。德拉布爾曾大量研究過弗吉尼亞·沃爾夫的作品，所以在自己創作中除運用較多的現實主義描寫之外，還嘗試運用了類似意識流和心理描寫的方法，通過多種聚焦形式力圖讓讀者多方位了解事件，并參與到人物的內心，同時多種聚焦可以出現敘述者與人物合而為一的聲音，加強敘事力量。

內聚焦類似于人物視角式敘事，是指小說通過特定人物的情感特征和所感所知來展現故事和敘述議論。內聚焦通常分三類：固定式內聚焦、不定式內聚焦和多重式內聚焦。在《針眼》中作者最常用的固定式內聚焦人物就是西蒙和羅絲。

如在前面提到的在戴安娜家里舉行的派對，作者逐一深入到幾個人物的內心活動展現零聚焦的全能之外，還特別用西蒙的眼光去看待戴安娜家的擺設，既表達出西蒙對豪華奢侈生活的不滿，也折射出作者批判社會貧富差距的意圖。當真正的女主角羅絲最終出現時，她的容貌言談舉止都是由西蒙的眼睛中透射出來的：“他看到羅絲的質樸覺得很欣慰……她觸摸到的一切都變得溫柔可愛……她的臉平和讓人感到愉悅……她有一種獨特的優雅，一種超世俗的優雅，”[2](P23)這些都可以看出他對羅絲的喜愛與欣賞，也樹立了羅絲在讀者心目中善良優雅的形象。而之后羅絲簡樸但溫馨的小家也是通過西蒙的眼睛傳遞給讀者的。固定式內聚焦依靠某個人的視角來描述其他人物，即明確了人物之間的關系，又避免了作者強行解釋和議論，使敘述自然真實，又使人物形象富有立體感和動態感。

不定式內聚焦是指敘事視角并不固定在某一個人物身上，而是交叉移位，相互轉換。在《針眼》中，作者不僅把西蒙作為聚焦人物，運用西蒙的視角去觀察、去感覺，去思考，而且還經常深入羅絲的內心表現她的內心脆弱和現實的殘酷。如在派對結束后，羅絲回到家中，內心不住地在掙扎，她的不幸遭遇慢慢顯現出來：與前夫為爭奪孩子撫養權而惹上官司；為養活三個幼小的孩子而艱苦奔波賺錢；為西蒙這個陌生人突然出現在她的私生活中而惴惴不安，所有這些讓她輾轉難以入眠。而這時西蒙也在自己家里內心矛盾著：他不理解羅絲把大筆遺產捐給非洲兒童而自己卻生活拮據的做法；想到羅絲前夫只是為了錢而與她結婚，進而反思自己的金錢婚姻。這樣的轉換利用人物視角來提供事實，呈現了兩性之間的矛盾沖突。

多重式內聚焦是用來自不同人的視角去看待一件事情，這種通過多種視角多種感官去展示同一故事或同一事情的手法讓小說敘事更加豐富生動，增加情節的厚度和層次，讓讀者獲得獨特的審美感受，使小說更加富有戲劇性。在小說中，西蒙和羅絲這對互相愛慕而又遺憾沒有更進一步發展的知己，他們微妙的關系分別通過他們各自的內心活動和他們朋友的交談展示出來。

另一種聚焦方式就是外聚焦，即敘述僅限于觀察者從外部所觀察到的人物的外貌動作，不揭示人物的內心思想感覺，因而讀者對人物內心所想也毫無所知。在小說《針眼》中，有些人物，如羅絲前夫克里斯多夫和羅絲的父母，作者描述他們的筆墨大都是用的外聚焦形式，甚至對于他們的很多行為、性格都是在羅絲的意識中回想中揭示出來的。通過這樣的敘述方式，作者有意拉近了羅絲與讀者的距離從而使其產生對羅絲經歷的關心同情，同時通過減少對次要人物甚或反面人物的描述，離間讀者與他們的距離，讓讀者共同與女主人公以及與作者產生共鳴。

小說中羅絲對西蒙講述她成長經歷，我們了解到：羅絲從小盡管生活優越，但環境孤僻，父母從不真正關心她，父親只知道做生意，而母親性格抑郁，“總是煩躁”，“根本從來沒有朋友”，直到小說快結束時候，她的父母才登場，而對于已經有好幾年不見的女兒，他們反應相當冷淡，作者用外聚焦描述羅絲的母親：“布萊斯頓夫人最后出來了，臉色蒼白，裹著一條米黃色的駱駝毛睡衣，給人感覺如此消極，真難強迫自己跟她說話。她如此冷淡地跟羅絲打招呼，人們會以為他們一周見一次面。她的丈夫已經忽視了她的存在，她偶爾的對他說話，他也不答復，她一晚上僅大聲說了一句話，響了一下盤子旁邊的鈴鐺叫來服侍的女傭，抱怨道：‘你這是給的我什么？’”[2](P338)這一段外聚焦描述方式使讀者無法深入到羅絲母親的內心，拉開了讀者與次要人物的距離，在加快敘事速度的同時不僅傳達了作者不解與不滿的感情，也讓讀者對這位毫無生氣的夫人產生了厭惡，使讀者更進一步體會到羅絲的不幸，也證實了羅絲之前的許多評論是真實可靠的。

從以上分析中可看出，作者在小說《針眼》中不同程度地運用零聚焦、內聚焦和外聚焦，多重敘事聚焦之間的自由轉換實現了較好的敘事效果，有效地表達了小說的主題， 做到了內容與形式的完美結合。同時，敘事聚焦和敘事距離相結合，既拉近讀者與正面人物的距離，也拉開讀者與反面角色的距離。這樣靈活多變的敘事手法賦予了小說豐富的藝術形式，恰當形象地揭示了人物的性格特點和內心活動以及社會的弊端，使女主人公羅絲的形象深入人心，更加引起讀者的同情，從而傳達了作者呼吁社會關注女性境遇的目的。

參考文獻：

[1] 王文融(譯)，熱奈特（著）. 敘事話語·新敘事話語[M]. 北京：中國社會科學出版社，1990.

[2] Drabble，Margaret. The Needle’s Eye[M]. Harmondsworth， Middlesex: The Penguin Books， 1981.

[3]Genette， G. Narrative Discourse[M]. Trans. J. E. Lewin. Ithaca: Cornell University Press， 1980.

[4] 申丹. 敘述學與小說文體學研究[M]. 北京：北京大學出版社，2004.

作者簡介：李盈慧（1982.10-），女，山東淄博人，山東旅游職業學院外語系教師，講師，主要研究方向：英美文學。