論笛曲《鄉(xiāng)歌》的演奏風(fēng)格及體會

摘 要：談到笛子，人們就很自然地想到在鄉(xiāng)間的小路上，牧童吹笛，輕生悠悠，給人一種休閑寧靜的感覺，人們一直向往著美好的生活。但是，笛子也與心情緊密地聯(lián)系到一起，邊塞詩人曾經(jīng)描寫到笛聲蕭瑟，思鄉(xiāng)斷腸。這種描寫就將笛子與思想感情緊密地結(jié)合到一起。本文將論述到的《鄉(xiāng)歌》就明顯的體現(xiàn)到與情感的結(jié)合這一點。本文將《鄉(xiāng)歌》這首作品從曲式結(jié)構(gòu)、風(fēng)格特點、技巧等方面進(jìn)行詳細(xì)的分析，并舉出同時期的曲子將相似處進(jìn)行對比；及通過自己多年的學(xué)習(xí)和演奏所產(chǎn)生的心得和體會。

關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)歌 技巧 思想感情 體會

一、作品背景簡介

本曲創(chuàng)作于1980年，作者梁欣采用了陜北民間歌曲及關(guān)中音樂的素材，表達(dá)了人們對家鄉(xiāng)的贊美及思念之情。作為一名地地道道的陜北人，更能形象具體地利用陜北音樂的特征描寫當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境和人們的生活景象。1980年當(dāng)時的中國已經(jīng)全面解放，人民的生活也日益走向了富裕。本首作品通過作者回憶以前在舊社會艱苦的生活，表達(dá)了對現(xiàn)在沒有壓迫的生活的贊美以及作者內(nèi)心更加充滿了對新生活向往的情懷。

二、作品分析

這首曲子主要表達(dá)了人們對家鄉(xiāng)的思念眷戀的感情。從曲式結(jié)構(gòu)上看，作品運用了西方A--B--C--A的結(jié)構(gòu)方式。分別描寫了對家鄉(xiāng)的贊美和熱愛；回憶在舊社會里生活中的艱辛和苦難；描寫人們擺脫苦難后的生活；最后一段返回主題力度的加強來進(jìn)一步描寫對美好生活的熱愛、憧憬和向往。

作者認(rèn)為這首作品可以分為五段。第一段是由散板的引子開始，以2和5兩個主音貫穿整體，從第二個自由延長音5能體會到陜北音樂自由遼闊的特點，加上在這個音上做了漸強也能看出作者對家鄉(xiāng)的思念之情。之后低八度自由延長音5就與前面的高音5形成了呼應(yīng)。第二句的三個泛音變?nèi)?，預(yù)示著下一句的力度將發(fā)生變化。第三句的力度加強與上句形成對比，情緒進(jìn)一步遞進(jìn)。這種循序漸進(jìn)的方式，也能體現(xiàn)出作者內(nèi)心的此起彼伏。最后一句以弱音的泛音5結(jié)束引子，作者一直沉浸在對家鄉(xiāng)思念的情緒當(dāng)中。從體裁形式和音程特點上明顯的透漏出陜北音樂的質(zhì)樸、遼闊、舒緩自由的特點。

第二段主題的呈現(xiàn)，節(jié)拍為四四拍，旋律舒緩如歌地進(jìn)行，指法為筒音作2，本段運用了滑音、打音、疊音、顫音等技巧，描寫了家鄉(xiāng)的自然景象和對家鄉(xiāng)的贊美。

本段在結(jié)構(gòu)上可以分為六句，第一句為1-4小節(jié)，主題的開始就像家鄉(xiāng)的景象浮現(xiàn)在眼前；第二句是5-8小節(jié)，這是第一樂句的發(fā)展，情感關(guān)系更遞進(jìn)一層；第三句是9-12小節(jié)，使樂句有了很自然的發(fā)展。從前三句能看出它每一句的節(jié)奏規(guī)整，后半句都以低音5結(jié)束，旋律也比較平穩(wěn)，給人的感覺也是無限的好風(fēng)光。第四句是13-16小節(jié)，從這句開始音高有了一定的變化，高音的出現(xiàn)以及力度的加強能看出作者有感而發(fā)，對家鄉(xiāng)贊美的感情。中間出現(xiàn)一句間奏引出下一句新的發(fā)展，第五句19-22小節(jié)，情緒出現(xiàn)了高潮，兩次運用同樣的切分節(jié)奏也更能表現(xiàn)出作者內(nèi)心的情緒很激動；最后一句是23-26小節(jié)，節(jié)奏上的漸慢說明本段即將結(jié)束，為下一段的出現(xiàn)做了鋪墊。第一段手法與技巧的運用無時無刻都能體現(xiàn)出陜北音樂豪放、流暢的風(fēng)格特點。

第三段是曲子的慢板，指法轉(zhuǎn)為筒音作6，以緩慢的速度進(jìn)行。表現(xiàn)了當(dāng)時人們揮之不去的鄉(xiāng)愁，以及作者回憶傾訴了以前舊社會當(dāng)中的艱難和困苦的生活，同時對舊社會統(tǒng)治的仇恨，以及人們生活在當(dāng)時艱苦的環(huán)境下而發(fā)出的感慨。

本段可分為六句，第一句是慢板的1-4小節(jié)，速度緩慢，沒有任何復(fù)雜的技巧，將力度控制到弱音能體現(xiàn)出作者開始回憶當(dāng)初的生活；第二句是5-9小節(jié)，作者的印象漸漸清晰，回憶到以前家鄉(xiāng)生活的艱難，以及感到傷心無助而發(fā)出的嘆息；第三句是11-14小節(jié)，之前有一個力度漸強的間奏，將下一段情緒的變化引出來，這時高音的出現(xiàn)將作者內(nèi)心怨恨的情緒描述的很貼切；第四句是15-20小節(jié)，情緒有了進(jìn)一步的發(fā)展，切分的節(jié)奏和加有花舌的高音就好像作者在哭訴當(dāng)時被壓迫的痛苦生活，后面出現(xiàn)的頓音也將作者傷心、無助、痛苦的表情刻畫地淋漓盡致；第五句是21-27小節(jié)，本句的開頭和第四句開始的旋律相同，反復(fù)強調(diào)作者內(nèi)心的傷痛和壓抑，同時也為后面樂句的發(fā)展做了鋪墊。這樣的力度一直持續(xù)，直到后面出現(xiàn)的自由延長音6，加上打音的技巧將力度提升到ff，將整個慢板的情緒推向最高，也明顯的表達(dá)出作者內(nèi)心的痛苦和怨恨已經(jīng)爆發(fā)出來。最后情緒力度變?nèi)跛俣茸兟?，慢板也在此結(jié)束。本段運用了滑音、打音、花舌、指顫音以及腹顫等技巧加上情緒的層層遞進(jìn)，充分地體現(xiàn)了作者回憶在舊社會的生活，以及形象地刻畫了作者內(nèi)心的情感。

第四段是熱情的小快板，指法為筒音作2，節(jié)拍為四二拍，情緒上也有了明顯的變化。歡快明亮的吐音加上靈活的手指運用，很自然地展現(xiàn)出了新社會的生活景象，人們擺脫了舊社會的壓迫和束縛，過上了安寧的生活。

本段快板可以分為四句，第一句為快板的1-8小節(jié)，前四小節(jié)和后四小節(jié)在旋律上有相似的地方，節(jié)奏相同，規(guī)整的節(jié)奏能體現(xiàn)出本句在情感上的明朗歡快；第二句是9-17小節(jié)，樂句有了進(jìn)一步的發(fā)展，節(jié)奏比上句更緊密，形象地反映了作者內(nèi)心的喜悅，更進(jìn)一步描寫了人們生活的幸福，加上跳躍的節(jié)奏也給聽眾一種輕松喜悅的感覺。第三句是18-31小節(jié)，其中出現(xiàn)了長音5和2，力度由弱到強的變化明顯地體現(xiàn)作者內(nèi)心的喜悅，表達(dá)了對家鄉(xiāng)的贊美和對生活的熱愛。之后反復(fù)到第一句，將這種充滿欣喜的心情又演奏一次。最后一句是33-40小節(jié)，雙吐音的技巧使樂句充滿了激動、興奮的色彩，進(jìn)一步將作者的歡喜愉悅的心情表現(xiàn)出來，加上樂句的反復(fù)和力度的此起彼伏使樂句充滿了活力。最后的高音5將這種激動的心情推向了頂峰。本段技巧上運用了滑音、倚音、疊音，加上輕快明朗的雙吐使每一個音符充滿了活力，也將樂句跳躍和歡快的表情表現(xiàn)的很細(xì)致，也體現(xiàn)作者對生活的贊美和滿懷喜悅的心情。

快板結(jié)束之后伴奏樂隊以漸慢漸強的間奏將最后一段激動的旋律引出來。曲子的最后一段可以說是第二段主題的再現(xiàn)，以不同的情緒和不同的手法將主題再現(xiàn)，本段的情緒力度也將作者的感情推向了頂峰。四四拍的節(jié)奏類型體現(xiàn)出旋律的流暢性，整段基本處于高音區(qū)，節(jié)奏比較緊湊，加上激動的情緒從正面反應(yīng)出旋律的華麗和瀟灑，給人一種久久不能平靜的心情。本段以筒音作5的指法演奏出高亢、明亮、灑脫的旋律，作者更進(jìn)一步贊美了家鄉(xiāng)的美好以及對未來更美好生活的憧憬和向往之情。本段的主要還是圍繞2和5進(jìn)行，結(jié)束部分和引子首尾相接，使作品有了更好的完整性。

本段可分為四句，第一句是本段的1-4小節(jié)，音程的跳躍和利用打音的技巧將本段激動的情緒表現(xiàn)的很明顯；第二句是5-8小節(jié)，樂句有了發(fā)展，其中裝飾音的出現(xiàn)也起到很好的點綴作用，使曲調(diào)更加豐富，為樂句增加了更多的色彩，在本句中使樂曲更具有陜北的特點；第三句是9-12小節(jié)，這時節(jié)奏發(fā)生變化，大符點節(jié)奏的變型，這種緊湊的節(jié)奏使作者內(nèi)心激動澎湃，這種情緒融入到曲子當(dāng)中，再一次強調(diào)了作者對美好生活的向往。最后一句是對上句進(jìn)行了重復(fù)，力度速度都做了漸弱和漸慢，也預(yù)示著整首曲子接近尾聲。其中最后一小節(jié)的漸慢也將聽者帶入一種對未來充滿希望的感情當(dāng)中。

本首曲子將作者內(nèi)心的情感和思想描寫的非常深刻，從曲子的風(fēng)格特點中能親切地感受到陜北的民族風(fēng)情，以質(zhì)樸、舒展、熱情、豪放的特點打動了每一位聽者，使每一段的畫面都能浮現(xiàn)在腦海當(dāng)中，最后曲子結(jié)束也使人們產(chǎn)生無限的聯(lián)想，這就是本首作品所在的成功之處。

在結(jié)構(gòu)上兩首曲子都借鑒了西方A-B-C-A的曲式結(jié)構(gòu)，而且每一段都有新的發(fā)展。感情上都融入了作者的思想感情，抒發(fā)了對生活的贊美和熱愛之情。當(dāng)然還有很多優(yōu)秀的近代作品，在此就不一一舉例了。

三、演奏體會

通過作者多年演奏實踐歸納總結(jié)出作為一首極具陜北音樂特色的作品，首先掌握的是它的風(fēng)格特點：時而粗曠、豪放、慷慨激昂，時而婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩、優(yōu)美，在音響色彩上有時明亮、爽朗，有時暗淡傷感、如泣如訴，音色的多變性就要求氣息的控制和把握很嚴(yán)格，這也是竹笛演奏當(dāng)中最重要的地方。要做到氣息控制自如、有收有放，首先要有正確的呼吸作為支撐。比如《鄉(xiāng)歌》中的行板部分，旋律明亮、舒展如歌地進(jìn)行，氣息也需要保持很流暢地進(jìn)行，要將胸腔充分打開，才能使大量的氣息流入肺中，吹奏出來的效果就是陜北音樂豪放舒展的風(fēng)格特點。相反地如果胸腔內(nèi)空間很小，氣息在體內(nèi)存儲很少，音樂缺乏流動性就達(dá)不到所要求的效果了。除了氣息控制之外，口風(fēng)的大小也決定著音量的大小。當(dāng)吹奏低音時，口風(fēng)的風(fēng)門要變大，氣流變緩，粗而有力，使笛子內(nèi)部有震動的效果產(chǎn)生共鳴，這樣的低音就會寬厚、飽滿。吹奏中音時的口風(fēng)大小適中，中音區(qū)的音色明亮，氣流不急不緩，平穩(wěn)流暢。《鄉(xiāng)歌》的行板部分也證實了這一點，整段基本處于中音和高音區(qū)。平穩(wěn)的氣流使笛子內(nèi)部得到共震，所發(fā)出的音響就是明亮、遼闊的效果。吹奏高音區(qū)時，口風(fēng)就明顯縮小，口勁足，口風(fēng)和氣流變得急促，使氣流集中在一個點上，同時胸腔內(nèi)打開，使之有足夠的空間，這樣的音色才能達(dá)到明亮、通透、圓潤。《鄉(xiāng)歌》慢板的后半部分有高音出現(xiàn)，我初次演奏時沒有注意到這些問題，到高音部分的時候氣流沒有太大變化，所以演奏出來情緒就達(dá)不到強烈的效果。當(dāng)氣流變急促，口腔胸腔內(nèi)有充分的空間時，吹奏出的音響效果明顯強了很多。所以口勁的松緊程度和風(fēng)門的大小要在三個音區(qū)內(nèi)做到控制自如、自然流暢不留下任何的痕跡，隨著旋律的發(fā)展做出相應(yīng)的變化，這樣才能達(dá)到最佳的音響效果。

除此之外，氣流的方向也起著很關(guān)鍵的作用，竹笛的氣流分上、中、下三個方向，當(dāng)吹奏低音時，氣流應(yīng)向下方傾斜，速度要緩氣流沒有那么急促，這樣音高就會降低，發(fā)出來的低音也有厚重感。比如《鄉(xiāng)歌》慢板的開始部分，處于緩吹的狀態(tài)，最后的低音6就仿佛人的嘆息聲，這時的口腔內(nèi)要充分打開，使笛子得到共震的效果。吹奏中音時，氣流相對應(yīng)該向上逐漸抬高，氣流越高音就越高，但是需要注意的是，氣流再高，它的中心點還是不能離開吹孔的邊緣，要保證氣流灌進(jìn)吹孔中，這樣也就不會有泛音出現(xiàn)了?！多l(xiāng)歌》的音高變化比較頻繁，在演奏的同時一定要注意氣流的控制和變化?？彀宓碾p吐部分速度很快，音程跨度比較大，所以氣流應(yīng)該靈活地變化，加上與氣息舌頭的配合，吹奏出來的音要結(jié)實有力，具有顆粒性。不同音區(qū)的音色都會有它最佳的角度，所以要習(xí)慣性地用耳朵仔細(xì)分辨音高和音色的變化?！多l(xiāng)歌》的慢板中情緒變化的幅度比較大。一開始平穩(wěn)慢速的中低音（這時要用平緩的氣流和松弛的口風(fēng)來吹奏），到之后的高音所表達(dá)的慷慨激動的心情（這時將胸腔內(nèi)打開，使它有足夠的空間容納吸進(jìn)去的空氣，加上急促的口風(fēng)和氣流才能使激動的情緒表現(xiàn)出來）都能體現(xiàn)出口風(fēng)變化的頻繁性。這樣曲子旋律的婉轉(zhuǎn)細(xì)膩、高亢嘹亮的對比更加鮮明，同時也就能體現(xiàn)出作者表達(dá)的深刻的思想感情。

技巧上也有獨特的特點。技巧是演奏時起到裝飾旋律作用的演奏技法，通過技巧對旋律的裝飾，對于表現(xiàn)音樂的風(fēng)格特點具有很重要的意義?！多l(xiāng)歌》中常用的顫音、滑音、打音、倚音、花舌等技巧，使樂句具有優(yōu)美、明朗、跳躍性等特點。其中在《鄉(xiāng)歌》的行板中打音的使用使樂句具有明顯清晰的節(jié)奏感，旋律靜中有動，抑揚頓挫使樂句更具有地方的韻味。倚音的使用使旋律平穩(wěn)柔和，賦予歌唱性。倚音不占據(jù)節(jié)拍的時值，但是這也不可能完全避免，有時為了達(dá)到更好的效果，會將倚音和主音聯(lián)系到一起演奏。例如《鄉(xiāng)歌》的最后一段表現(xiàn)激動的心情，第二句高音1用到三個裝飾音，我認(rèn)為將這幾個音連到一起演奏力度加強，更能將作者內(nèi)心澎湃和激動的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。

結(jié)語:

《鄉(xiāng)歌》作為近代笛子作品的經(jīng)典創(chuàng)作之一，有它成功的原因。筆者認(rèn)為不管從結(jié)構(gòu)、內(nèi)容還是思想情感上都有它獨特的地方。極具陜北的音樂特色，使人深深感受到音樂獨具的魅力。這首曲子的感情變化豐富，每一段的旋律都會令人產(chǎn)生不同的聯(lián)想，極能深刻體會到作者內(nèi)心感情的變化，使人感受到近代作品的精湛之處同時鑒證了作曲家精致的構(gòu)思。因此筆者認(rèn)為認(rèn)真對待每一部作品和深入研究近代作品的每一個細(xì)節(jié)對我們成功地演奏出一首作品非常重要。

通過本次淺析《鄉(xiāng)歌》這首作品，使大家能深刻感受到竹笛事業(yè)發(fā)展的飛躍。不僅如此，任何一門藝術(shù)的發(fā)展與成熟，都需要幾代人的努力探索和研究，竹笛演奏在中國已經(jīng)出現(xiàn)了幾千年，而且在它身上積累了深厚的文化內(nèi)涵和底蘊。所以在保留它獨具特色的前提下，將竹笛藝術(shù)發(fā)展到一個更高的階段，使這個具有中國民族特色的樂器發(fā)揮出更大的魅力是我們這一代人的責(zé)任。更希望我國的民族音樂能夠得到更多優(yōu)秀作曲家的關(guān)注，以及在民樂未來發(fā)展的日子里會涌現(xiàn)出更多優(yōu)秀的作品。