電影劇本創(chuàng)作結(jié)構(gòu)性研究

摘 要：電影劇本創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)是締造經(jīng)典電影的重要前提，電影劇本創(chuàng)作具有區(qū)別于其他藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特性，電影劇本創(chuàng)作要尊重電影藝術(shù)的線性敘事手法。電影劇本創(chuàng)作以矛盾為核心，以畫面為靈魂，以結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，結(jié)構(gòu)是電影劇本成功與否的主線，優(yōu)秀的電影在結(jié)構(gòu)上符合受眾的審美，同時(shí)，又能夠正確引導(dǎo)觀眾沿著故事發(fā)展的脈絡(luò)觀賞，優(yōu)秀的劇作家在創(chuàng)作過(guò)程中始終堅(jiān)持結(jié)構(gòu)為主的創(chuàng)作原則，用結(jié)構(gòu)去創(chuàng)造故事。

關(guān)鍵詞：電影劇本 創(chuàng)作結(jié)構(gòu) 研究

電影劇本即不是小說(shuō)，也不是戲劇，電影藝術(shù)具有獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，劇本創(chuàng)作遵循電影的視覺(jué)媒介特點(diǎn)，也就是說(shuō)電影是一種線性的視覺(jué)解讀，這種解讀雖然存在結(jié)構(gòu)上的跳躍，但是整部電影的線性卻是不可改變的，這就需要電影劇本創(chuàng)作者能夠把一個(gè)基本的故事線性化、戲劇化，電影劇本創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)是線性，線性能夠讓電影劇本創(chuàng)作后適應(yīng)電影視覺(jué)效果，根據(jù)劇本創(chuàng)作出來(lái)的電影是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片，或者是一個(gè)鐘在滴滴答答地走動(dòng)、兩個(gè)家伙在笑、兩個(gè)人在開槍、一個(gè)門子正在打開、一個(gè)手機(jī)在響、一輛汽車在彎道上拐彎等等。電影劇本的線性特征然觀眾在觀看影片過(guò)程中有情節(jié)發(fā)展的穩(wěn)定性，不至于觀后觀眾不知道影片到底要講什么。最近幾年，藝術(shù)電影和實(shí)驗(yàn)電影都在嘗試意識(shí)流劇本創(chuàng)作手法，這在文學(xué)領(lǐng)域創(chuàng)作也非常流行，電影劇本創(chuàng)作也在嘗試創(chuàng)新，尤其是突破電影劇本線性創(chuàng)作的規(guī)律，這種嘗試目前還沒(méi)有形成一種潮流，關(guān)鍵因素就是電影視覺(jué)媒介特點(diǎn)要求電影劇本創(chuàng)作必須要遵守這項(xiàng)規(guī)定。

第一幕 第二幕 第三幕

開端(beginning) 中段(middle) 結(jié)尾(end)

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Ａ──·───┼───·───────┼─────Ｚ │ │

建 置(setup) 對(duì)抗 (confrontation) 結(jié) 局(resolution)

電影劇本創(chuàng)作依據(jù)線性原則，要按照故事開端、發(fā)展、結(jié)尾的結(jié)構(gòu)推進(jìn)故事的發(fā)展，這種結(jié)構(gòu)符合事物發(fā)展規(guī)律，也符合觀眾接受經(jīng)驗(yàn)，故事的發(fā)展既有內(nèi)在的邏輯和外在不抗拒的因素，電影劇本創(chuàng)作過(guò)程中能夠要考慮故事情節(jié)發(fā)展的必然性和合理性，故事的發(fā)展和停止取決于編劇對(duì)故事內(nèi)在邏輯的把握，只有合理的故事邏輯才能推動(dòng)故事的發(fā)展，否則，拍出來(lái)的電影只能是牽強(qiáng)附會(huì)。其次，電影劇本的線性還體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的設(shè)置上，故事發(fā)展的內(nèi)在邏輯關(guān)鍵在于矛盾，矛盾是電影劇本的核心和靈魂，優(yōu)秀的電影劇本都有主要矛盾和次要矛盾，主要矛盾是貫穿故事始終的主線，這條主線是電影劇本線性的關(guān)鍵。矛盾的發(fā)展主要集中體現(xiàn)在設(shè)置、對(duì)抗到結(jié)局，電影劇本中的矛盾都需要預(yù)先設(shè)置矛盾，這個(gè)矛盾的出現(xiàn)是整部影片拍攝下去的關(guān)鍵因素，影片也要圍繞主要矛盾去展開相關(guān)的情節(jié)，那些情節(jié)需要，那些不需要，都取決于影片的主要矛盾，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，矛盾逐漸激化，矛盾雙方開始進(jìn)行對(duì)抗，這種對(duì)抗讓情節(jié)緊張，隨著對(duì)抗的加劇，矛盾會(huì)發(fā)展到最后定輸贏的局面，進(jìn)而主要矛盾雙方赤膊上陣去對(duì)抗，結(jié)語(yǔ)也就自然誕生。

以《讓子彈飛》為例，影片開頭張麻子把假的新任縣長(zhǎng)給打死了，張麻子就有了代替縣長(zhǎng)去上任的想法，這個(gè)想法是張麻子是土匪，土匪無(wú)非為了錢財(cái)，張麻子代替縣長(zhǎng)去上任無(wú)非也是為了錢財(cái)，誰(shuí)阻攔他的目標(biāo)肯定誰(shuí)就是敵人，但是這里有個(gè)前提，就是張麻子對(duì)錢財(cái)?shù)目是笈c對(duì)受壓迫人解放的渴求那個(gè)更大，或者說(shuō)張麻子是真正的土匪嗎？隨著故事的發(fā)展，張麻子并不是去壓迫鵝城人，而是去解放鵝城人，張麻子的目標(biāo)是解放鵝城人，改變他們受壓迫的現(xiàn)狀，這在后邊逐漸成為張麻子的主要目標(biāo)，而矛盾的另一面是黃四郎，黃四郎何許人也，鵝城地主豪強(qiáng)，是真正的鵝城知縣，黃四郎在鵝城說(shuō)一不二，對(duì)鵝城人更是壓迫。黃四郎與張麻子是矛盾的雙方，雙方都有利益訴求，但是又不可能合作，隨著故事的發(fā)展，矛盾逐漸激化，張麻子與胡萬(wàn)的矛盾，張麻子與武舉人的矛盾，這些矛盾最終演變?yōu)閺埪樽优c黃四郎直接的對(duì)抗，這場(chǎng)對(duì)抗既是兩個(gè)人之間的對(duì)抗，也是兩種力量的對(duì)抗，更是兩種理念的對(duì)抗，對(duì)抗的結(jié)果雖然不盡如人意，人民的盲目和無(wú)知依然難以控制，但是結(jié)局已經(jīng)注定這是潮流，是大勢(shì)所趨。

電影劇本創(chuàng)作線性結(jié)構(gòu)是保障電影故事性能夠傳達(dá)給觀眾的基本結(jié)構(gòu)形式，但是線性結(jié)構(gòu)也在發(fā)生變化，這種變化就是以線性為基礎(chǔ)，在具體操作上出現(xiàn)了時(shí)空的變化，故事的線性結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)了不同程度的調(diào)轉(zhuǎn)。電影劇本創(chuàng)作到今天，在創(chuàng)作上可以說(shuō)嘗試了多種樣式。電影劇本的結(jié)構(gòu)主要是故事的結(jié)尾有時(shí)候會(huì)體現(xiàn)告訴觀眾，觀眾根據(jù)結(jié)尾對(duì)故事發(fā)展有個(gè)判斷，回過(guò)頭來(lái)，故事開始，這種結(jié)構(gòu)雖然顛倒了故事脈絡(luò)，但是不能否定這種結(jié)構(gòu)依然延續(xù)觀眾的認(rèn)知習(xí)慣，依然延續(xù)的線性結(jié)構(gòu)。

電影劇本創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)對(duì)電影的觀感起到的作用越來(lái)越明顯，尤其是觀眾審美口味的多元及審美水平的提升，電影結(jié)構(gòu)如果不能講清楚故事的脈絡(luò)，不能在結(jié)構(gòu)上環(huán)環(huán)相扣，那么觀眾自然對(duì)電影不買賬。因此，電影劇本創(chuàng)作充滿了各種結(jié)構(gòu)的嘗試，但是前提是能夠講清楚故事的脈絡(luò)，能夠讓觀眾在正常審美水平上欣賞影片。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 丁牧 著，電影劇本創(chuàng)作入門，中國(guó)廣播電視出版社，1999

[3] （美）菲爾德著，魏楓譯，電影編劇創(chuàng)作指南--好萊塢編劇教學(xué)大師悉德·菲爾德全球熱門劇作叢書，世界圖書出版公司2012

作者簡(jiǎn)介：代安楠：女，遼寧鐵嶺人，1990年8月出生，吉林大學(xué)文學(xué)院2010級(jí)播音與主持藝術(shù)（廣播電視編導(dǎo)方向）專業(yè)，本科，研究方向：影視史研究及媒體傳播研究。