論書籍生態系統的“體”與“魂”

摘要：書籍作為內在永恒的文化生命體，其本身就是一個生態系統。需從吾民吾土優秀傳統書籍設計文化中汲取營養，結合當代的審美觀和技術，在造本語法上兼容并蓄，并始終牢牢抓住書籍生態系統文化之“魂”，創新各種書籍之“體”，才能構筑具有本土本我思維文化活力的書籍生命體，推動我國書籍生態系統工程的健康持續發展。

關鍵詞：書籍設計 生態系統 造本語法 動態

書籍設計涉及的內容很多，范圍很廣，是一項集構造、設計、行為思考為一體的綜合性生態系統工程，是表現書籍內涵，反映書籍特質，美化書籍外觀的綜合性藝術和技術的創造性勞動。書籍設計分內部設計、外部設計、整體規模和材料設計、書頁構造表現設計等，每部分的設計都是一項專業技術性很強的工作，因此，這種設計是從頭到尾地對書籍的“皮膚”“血肉”“外表”等進行全方位、有條理的再現。

一、書籍形態的多層性

書籍設計融合了“形”和“態”的物性和文化內涵的構造，利用書籍里面的文字、圖形、色彩等多樣物性視覺表現方式，透過對物性的構造來表達書籍本身的文化內涵，把作者的思路完全表露在讀者面前，激發讀者的興趣和思路，其產生的效果和影響已經超越了書籍簡單文字的表現方式。當然，對書籍形態進行完美塑造，需要書籍作者、編輯、印刷裝訂、出版商等—起來完成。

書籍的形成由閱讀決定，書籍是用來閱讀的。通常讀者通過一頁一頁地閱讀書籍來汲取書籍中隱藏的知識，書籍為人們展現出其豐富的內涵，且在不斷的閱讀過程中，逐漸地讓讀者了解作者的意圖和書中的美。書籍的閱讀是緩慢的，讀者每翻動一頁，都會產生一定的節奏運動感，在讀者翻動書籍，閱讀書籍的過程中，可以快速，可以輕柔，速度的快慢給予人們一種活力的美感。在翻動每一個平面空間中，其中的文字和圖形把這些片面空間有機地結合和聯系在一起，給讀者一種跳躍和連續的感覺之美，這種美感的出現是平面空間展示知識的關鍵。書籍是一個完整三次元的六面體，其視覺傳達來源于動態的演示，在讀者通過手、眼、心去翻閱書籍時，人與書之間便形成了一種相互交流的平臺。書籍設計需要對動態進行審美，需要讓書籍通過動態演示表現出富有內涵的生命體，而審美是一個復雜、多面、多層次的過程，在確定三維視覺表現內涵的基礎上，對書籍進行立體、動態的設計，可以幫助書籍審美上升到一個更高的層次。

二、書籍時間流

書籍中的動態審美不光體現在讀者的翻閱，還涉及書籍閱讀中時間方面的諸多特征，比如時間的延續性、連續性和間歇性。書籍設計的外部形態是一種靜止的空間平面的造型藝術；而書籍設計的內部形態則是動態的、流動的情感表現。

書籍設計的內外形態是動靜的一種有機結合，是對人們視覺的全方位體驗，在整個書籍設計的層次造型中，雖然每一頁面只是一個平面空間的設計，卻可以透過獨立的平面設計來增加視覺表達的內涵和形式。在讀者翻閱時，體會到每一次停頓后的靜態美后，還能通過書籍設計的內部形態來感知其中蘊藏的動態元素。

閱讀書籍是一個時間流的過程，書籍每一頁中的點、線、面等基本元素都具備了時間的延續性、連續性和間歇性，從而讓書籍閱讀成為一個四維空間的實體。在整個四維空間中，增加的一維包含了揭示事物、傳達，知識的功能，要為書籍的整體文化精神空間提供一種全新的、活動的空間感受。設計者應在載錄書稿內容，有利于閱讀的基礎上，把圖、文、色等形式要素納入書籍生態系統加以配置，對每一頁中的任何表達形式，如頁碼、圖標、各種符號等都要考慮。這種對各種要素的全面設計能夠給書籍的整體設計帶來一種活力和表現力，能夠構成視覺表達的連貫性，也讓讀者能夠體會閱讀書籍的連貫性，從而引導讀者能夠流暢地閱讀書籍。

書籍的每一頁看似一個局限性的平面空間，但通過書籍設計可給讀者一個巨大的心理體驗空間。杉浦康平說：一張紙擺在眼前，從紙面上會自然地看到讀者自己心靈的投影。如白紙上方是天，下方便是地。越靠近白紙上方，越會有純潔性，越帶有神話和精神色彩的感覺。當讀者欣賞書籍的外貌時，視線沿著封面、書脊、封底這一先后方向移動，書籍的時間和空間得到了相互的轉換和流動，給讀者一種流動的視覺感受體驗，視覺上的連續感受造成心理上的連續沖動而產生審美意念。書籍設計師在執行嚴格的理性結構設計時，也要從讀者的心理感受層面去把握理性結構中的具有深層含義的知識源，對書籍的表達主體——文字作為“形態”的意義，從它的內外、頭腳，從視覺效果到觸覺感受，720度的全息誘導和滲透……不僅要讓讀者能夠接受和學習知識，而且要給讀者一定的想象和理解的空間，給予讀者更多的突破文字和形色的特殊享受，使圖書靜中有動，成為具有音樂流動感的有機體。

三、書籍生態系統工程

當代書籍在“鉛字文化”作為書籍內容的基本形態之上，從單向性知識傳遞趨向滿足與視覺審美相聯系的其他審美官能感官的快感要求。書籍不僅要為讀者帶來視覺的信息，同時更要能為讀者創造動感的與書交流的互動場所。書籍設計的藝術需把握外觀和內頁兩個方面，要從讀者的視覺、觸覺、思想來充分表現書籍的內涵。書籍在信息和讀者之間進行了有效的聯系，在讀者觸摸閱讀書籍時，引發讀者的視覺和觸覺感受，把書籍中的文字內容和其他表現形式有機結合，為讀者帶來全方位的體驗。當讀者拿起一本書，首先感到的是書的重量，接著是撫摸封面體會到不同的質感，一打開書，各種書香便撲鼻而來，紙味、油墨味不斷刺激著你。讀者在用手翻動書籍時，為書籍帶來了流動的感覺，每一頁的紙張也會給予讀者不同的感受，不同的書籍紙張會為讀者演奏出一種流動的、動聽的音樂。閱讀的速度又因讀者心情、目的以及書的內容不同而發生微妙的變化。讀書時，讀者又會因不同的圖、文、色產生情緒的波動，引發不同的聯想，讓讀者的視覺、聽覺、味覺、觸覺、嗅覺等五種基本感覺全面感受書籍文字背后隱藏的信息，如看到奇險的圖文版式時就會出現口咽唾液的緊張感，甚至觸發味覺反應。

書籍的材質也是其形態的表現形式之一，從材料選擇的質地、肌理和色彩等，可以體現出書籍的性格和氣質。高級涂料紙、布紋紙、塑料、皮革、漆布，以及UV、激光雕刻、壓模上光、凹凸立體效果等等，均可顯示書籍的不同氣質和性格；要創造出不同的效果，就需要利用不同的印刷技巧，如凹版、凸版、膠版、絲網印刷等；四色、專色、雙色調印刷也具有不同的表現力；油墨特性的不同、紙張素質和沖壓工藝的不同，也會給讀者一種強烈的視覺體驗。如頁面上的凹凸，在翻動書頁時，隨著書頁的運動，光線投入的角度不斷改變，高光和陰影在紙張上相互閃動，給書籍帶來了生命。

書籍是一個規則的6面體構造，書籍的形態設計與雕塑有點類似；書籍閱讀又是一個時間流，其多層形式又極像電影；書籍的流動性質又讓書籍審美與舞蹈藝術有所類同。因此對于書籍設計師來講，要具備多種多樣的設計知識和理念，對平面空間中的文字、圖像、色彩和符號等進行有條有理的重新塑造和設計，把一個簡單的6面體造型賦予精神和文化氣息。設計家應從書體中深挖“有意味的形式”要素，提煉書體視聽覺形象美以及文學形象美，提升深層含義，從書卷中創造出“形而上”的神韻，表現出“象外之象，景外之景”的“言有盡而意無窮”的意境。理性的文字編排、有趣的圖像選擇、突破傳統的格式條理、豐富的色彩配置、觸發靈感的紙張運用。當代書籍形態設計，須以當代的文化視角，在感性和理性的思維方法上，準確地把握內容尺度，用千變萬化的裝幀材料為讀者構造出一部部、不同凡響的書籍生態系統。

結語

目前，我國的書籍設計仍部分沿用西方書籍設計的樣式和理念。傳統和現代的設計方式，正如頭和腳的結合，如果腳拼命向前跑，頭顱卻丟在后面，則會適得其反。當務之急是要把頭和腳聯結起來，成就一個完善的身體。須對優秀的傳統書籍藝術、裝幀藝術進行再認識，將中國傳統的復合思維、多元表現等融入現代的書籍制作中，探索我國書籍文化所具有的多樣化表現可能性，這樣才能使我國優秀的傳統書籍成為中外文化交流的大使。書籍是被動感地創作的。優秀傳統文化內涵作為書籍生態系統之“魂”，是一切書籍設計、生產、傳播的生命所在，不管以什么形態承載、傳播，都須保持崇高的文化精神價值，不存在商品化的問題。要從優秀傳統書籍設計文化中汲取營養，結合當代的審美觀和技術，在造本語法上兼容并蓄；始終牢牢抓住書籍生態系統文化之“魂”，創新各種書籍之“體”，使二者相互促進、相得益彰，做到形神兼備、強“魂”健“體”；如此才能創作出讓年輕人接受喜愛的、使更多讀者不得不為之動心的、具有本土本我思維文化活力的書籍生命體，推動我國書籍生態系統工程的健康持續發展。

基金項目：安徽省2008#藝術設計省級特色示范專業基金資助項目(SJTSZY200802)；中國傳統圖形與現代視覺設計(2009QN02)

(作者單位：淮南師范學院美術系)