淺談漢族民歌演唱的潤腔和用聲特色

摘 要：民歌是人民生活中經過長期的生活實踐為抒發自己感情，經過口頭創造并傳唱的一種形式，民歌以民族語言為基礎，以嗓音清脆響亮為主要特征，并且行腔中講究聲、字、氣、情以及味為一體，更加重視語言的民族特色。并且不同的民歌具有不同的特色和用氣技巧，下面主要對漢族民歌的演唱的潤腔和用聲特點進行研究分析。

關鍵詞：漢族民歌 演唱技法 潤腔 用聲

中圖分類號：G633 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2012）09（b）-0209-01

對漢族民歌的研究具有很大的困難，下面主要進行研究漢族民歌演唱中的潤腔和用聲的特色。

1 民歌演唱的潤腔

不同的民族、不同的地區、不同的民歌，語言風格，民歌風格也是不盡相同的，所以，演唱時用聲和潤腔也是不盡相同的。在漢族民歌演唱中潤腔具有強烈的感染力和表現力，潤腔也是民歌演唱中最為特別的一種的演唱技術。下面對民歌中潤腔的幾種技法進行簡單的分析：

1.1 滑音

在漢族民歌演唱中滑音是最為常見的一種潤腔形式，并且變化豐富多彩，在民歌中滑音有大滑、小滑、上滑、下滑，在民歌采用滑音進行演唱的過程中應該保持連貫流暢，并能夠使演唱成為優美的線條。在不同的民歌中，滑音在音色、速度以及力度等有不同的變化，就會表現出不同的風格和傳達不同的情感。比如，漢族民歌《茉莉花》最早起源于江浙，然后經過轉變為河北南皮民歌，《茉莉花》的歌詞中主要講述張生和崔鶯鶯的故事，河北南皮版的《茉莉花》中不僅具有說唱和敘述的特點，而且也具有北方音樂風格，因此，與江浙版的《茉莉花》形成鮮明的對比。在河北南皮民歌中的《茉莉花》在演唱的過程中主要采用定位滑音，不僅具有裝飾的韻味，而且更具有婉轉流暢的聲音線條[1]。下面為河北南皮版《茉莉花》的五線譜：

1.2 直音

直音從演唱方法的角度進行分析，某一個延長音要發直音，在一般演唱中直音主要是指歌唱方法的錯誤，而在民歌中直音是一種常見的表現風格，它主要是由氣息支持。直音在陜北民歌中具有獨特的民族特色和韻味，比如，在民歌《趕牲靈》中：人們在演唱時，尤其是“呦”這個字，其四拍全部都是直音，演唱出來非常具有民族風格和民族特色，在以后的演唱中為了能將增加藝術感染力，將“呦”的延長音改編為兩拍直音，后兩拍有原有的直音改編為波音，經過改編后既保留原來的直音特色，而且使民歌更加豐富多彩，更具有感染力和表現力[2]。

1.3 顫音

顫音主要是由上方鄰音和本音急速以及反復交替形成的一種潤腔，顫音是非常容易掌握并且效果顯著的一種潤腔，尤其是在進行處理延長音的過程中，如果進行純碎的拉長，會造成聲音呆板以及直白，如果在演唱的過程中采用顫音能夠使歌曲具有活潑生動以及聲音松弛，如果在演唱的過程中配合其他的腔體，則會使音樂產生余音繚繞感覺。

2 民歌演唱中的用聲

2.1 用聲的技巧

用聲的技巧主要是建立在良好的呼吸基礎上，喉頭的穩定、氣息的飽滿以及顯明的呼吸，聲帶的振動運動的狀態和呼吸的結合，咬字準確、動作的協調以及潤腔混合的共鳴，從而能夠使演唱的歌曲具有色彩變化和力度。并且在演唱時，正確的發音主要是從吸進肺部的氣體，然后經過器官呼出來進行沖擊聲帶，從而使聲帶發出聲音。其中發聲的方法和音質的標準是沒有國際和民族的區分的，它是人類共同的文化財富。但是從演唱的風格、語言的特色以及表現手法等方面進行分析，不同的民歌具有不同的特色，演唱出的歌聲中具有獨特的風格，其不同之處并不是演唱的方法不同，而是作品的不同、語言的不同以及演唱風格的不同。所以，應該在演唱的過程中應該掌握用聲的技巧，并且應最大限度發揮自身的生理機能潛在發聲能力的正確方法，從而唱出具有民族特色和民族民族風格的歌曲[3]。

2.2 真假聲的運用

真假聲的運用在漢族民歌中是常用一種的用聲特色，并且對民歌風格的體現具有非常好的效果，并且對于不同的地區、不同的作品的民歌，在演唱中運用也是不同的。在漢族民歌演唱的過程中，其中女聲在演唱時，常用真假聲混合的唱法，如果在一曲作品中假聲比真聲多，則音色就會表現出圓潤、明亮；如果真聲多于假聲，則演唱出的音色就會表現出質樸、自然以及蒼勁的風格。而男聲在演唱時，一般采用真聲演唱，比如在一些地區山歌中分為平腔和高腔，其中平腔主要采用真聲進行演唱，并且演唱者能夠根據民歌的不同靈活的選擇聲音[4]。在高腔山歌中，在演唱的過程中常常會出現真聲突然轉為假聲，這樣真假之間的轉變和混合，從而使民歌的特色和風格就完全體現出來，這種用聲的方式在漢族民歌中被廣泛應用，并且采用這樣用聲方法更加能夠體現出民族風的特色和演唱者的技藝。

3 結語

漢族民歌是我國民族音樂中重要的組成部分，它是我國非物質文化，其中蘊含著我國傳統、豐富的音樂元素，也是我國音樂教育的載體。用聲以及潤腔是我國民歌演唱的一個重要的技藝，它對我國的音樂的發展具有深遠的影響。因此，加強對民歌的研究對我國民族音樂的發揚具有重要的意義。

參考文獻

[1] 閆增昊.演唱聲音的處理技巧[J].中國對外貿易（英文版），2010（19）：258.

[2] 蘭曉.1984-2005年民族音樂中的潤腔研究[J].重慶科技學院學報（社會科學版），2008（6）：157—159.

[3] 安麗.淺談民歌演唱技法[J].文教資料，2007（14）：128—131.

[4] 劉蓉惠.漢族民歌演唱的用聲與潤腔特色[J].中國音樂，2005（2）：141—143.