王小帥與他的文藝片

王小帥，中國第六代導演領軍人物。1966年出生于上海，1989年畢業于北京電影學院導演系。他憑借自己獨特、敏感的電影個性，從他自籌資金拍攝電影處女作《冬春的日子》到新近完成的《我11》，近二十年的時間里，王小帥不僅形成了自己獨樹一幟的風格，更令世界認可了他的電影。今次，小編帶你一起領略王小帥的電影世界。(以下問答，S=Shlnlngstar王=王小帥)

S：您被譽為中國第六代導演領軍人物，那么您是如何看待電影的藝術性和商業性呢?

王：中國電影市場和受眾群體還沒有得到充分細分，所以往往在電影商業性和藝術性上的討論不會得到什么有價值的結論。但是一個作品再有商業性也要有具體觀眾定位。它不可能涵蓋所有觀眾，同樣藝術電影也是要細分它的受眾群體。商業電影主要滿足觀眾的需求，而藝術電影更側重創作者的個人表達，然后引導受眾理解創作者的意圖。

S：藝術片融資是否會比商業片難呢?您的融資主要是憑借故事內容吸引投資還是導演的個人號召力呢?

王：如果市場健全，藝術片和商業片融資應該各有其道。在世界范圍內來看也如是，商業片的融資量肯定是遠遠大于藝術片。中國藝術片市場還沒有建立，藝術片融資一般都是靠制作人導演自己想辦法。關于我的影片投資，因為沒有固定市場，一般都需要靠導演自己想辦法，并沒有固定的市場規律。

S：您的新電影《我11》準備在法國上映，聽說您之前的一部影片在法國賣了100萬歐元的票房，那么這次的新電影您覺得會不會有個超越以往的記錄呢?

王：其實大部分的中國電影在法國上映也都算是小眾電影，基本上只是在文藝院線里發行。但是好在歐洲國家已經建立了健全的小眾觀影渠道，而一部影片是否取得商業上的成功也要取決于投入和產出比例。如果能有效控制制作成本，作好投入產出比的計算，即使是藝術電影也會有它的市場。我們在中國把藝術電影看作是洪水猛獸，最根本原因是沒有為藝術電影開辟屬于它的流通渠道，這是不正常的。

S：現在的很多電影要么是賣大制作、大明星，也就是一些大制作得電影，那么文藝片的競爭力在哪里昵?

王：坦白地說，單就現在市場現狀來說，我們的文藝片和大制作影片幾乎不存在任何競爭力。但是也不能因為市場這樣，就忽略這種有個人印記的電影?，F在的電影或者說未來電影的走向一定是需要更豐富更多元化的電影風格，才能滿足所有層面的觀眾的不同需要。

S：您的影片在歐洲四大電影節都備受關注，并且在法國的電影市場特別賣座，但是在國內一些呼聲很高的影片在歐洲上映時票房都不是特別理想，對于這些您是怎么看待的呢7

王：世界上除了好萊塢式的制作能夠席卷全世界之外，任何一個國家的電影在海外放映幾乎都是這樣的現狀。本國的商業表達電影往往都是在自己國內受到認可，而相反一些具有全人類表達人性的超越國界文化的這類藝術制作，可以在不同民族和國家交流和流通。

S：最近您的新片《我11》要上映，可以簡單透露一下劇情嗎?關于《我11》，之前您接受采訪說是記錄自己想記錄的事情，有比票房更重要的事情需要關注。請問您這方面關注的是什么呢?

王：應該是回顧歷史吧，在電影上映后除了帶給觀眾娛樂之外，對于一個時代的影像記錄也是非常重要的，這是美術和文學領域所不能比擬的。如果從一個導演手中去做出一個作者型表達，很可能就是個人對于一個集體和時代記憶的補充，個人覺得它比較重要。對于這個市場來說，個人的記憶和個人的表達在一個健全的市場下還是很有觀眾緣的。

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