電視劇,還能娘多久?!

不知從何時開始，電視劇變得越來越娘，除了家長里短就是勾心斗角，以至于找點兒糙爺們看走只能求助美劇。所以我們找來了幾位圈中好友，從導演、編劇到演員，本想問問他們電視劇還能娘多久？但結果卻是，對用心的電視人們來說，娘自有娘的道理。

我叫觀眾，跟電視劇在一起已經30年了。

首先我得承認，自從認識了網絡，我跟電視劇相處的時間就少了很多。你知道，戀愛是需要新鮮感的，比起網絡這樣的潮人，電視劇的確顯得有點……老土。不，你不能說我有了新歡就忘了舊愛。雖然跟網絡相處的時間的確比較長，但每天我還是會抽時間陪陪電視劇，看看他最近又給我準備了什么新驚喜。

但他最近的表現實在令我失望。那天黃金八點檔，我正打算溫存溫存，他突然冒出一句：“若你此時與本宮共浴一番，定是極好的。”我當下興致全無，正要摔門一走了之，電視劇追了出來，沖我喊道：“你到底想要怎樣啦！”

我承認，那一刻我的確沒有控制住。

其實回想咱倆剛處那會兒，雖然日子過得緊巴點，很多時候甚至連一套彩妝都買不起，但他那時候看著特有男人味兒。我還記得1985年，在“浪奔浪流”的歌聲中，他身著一襲黑色風衣，頭戴禮帽，脖子上圍巾飛揚，屹立在上海灘，立刻俘獲了我的心。

后來，電視劇跑去紐約淘了一回金，又在北京胡同里過了一段耍貧嘴的幸福生活，接著入伍進了我的團長我的團，前幾年又玩起了潛伏。不得不說，電視劇雖然有時候活兒顯得糙點，但表現一直都挺MAN。

沒想到這幾年，他開始變得越來越娘泡。

不過話說回來，女人戲是熒屏的常客。比如瓊瑤阿姨，電視劇變身還珠格格將中國熒屏攪得瘋瘋癲癲、嘻嘻哈哈。接著又認識了兩個韓國朋友，一個《藍色生死戀》，一個《大長今》，電視劇就成天價吵著自己得了絕癥，整日以淚洗面，甚至開始涂脂抹粉，還趕時髦割了個雙眼皮。2002年，臺灣一場流星雨下到了國內，電視劇坐不住了，跑去湖南搗騰幾年又弄出兩場流星雨。那一年我跟他大吵一架，最后他委屈地勸我：“能不能表醬紫啦。”

不過，這兩年陽剛氣少了太多，電視劇突然與小三過從甚密，在《蝸居》里跟海藻剪不斷理還亂，電視劇也變得一副經濟適用小男人的模樣，煞有介事地下廚做飯，婆婆媽媽地念叨生活瑣碎細節。剛消停一會兒，電視劇又開始穿越回清朝，迷上了沒完沒了的宮斗。滿眼盡是女人之間勾心斗角，哪還有半點男子氣概。

再加上外國劇集大吹基腐之風，電視劇這條娘泡之路走得更顯理直氣壯。分手那天，我打開電腦，正要在美劇里找一部硬漢劇集解解饞，突然短信提示音響起。打開短信，是電視劇發來的。

“親，愿你能識本娘美，不負如來不負卿。”

鄭曉龍

娘，也是迫不得已

近年來“娘泡”戲統領著電視劇市場，女人占絕對主力地位，男人們則作為她們的附庸被愛被恨被拋棄被選擇。而2012年春夏，《甄嬛傳》的熱播將女人戲推波助瀾送上最高潮，導演鄭曉龍首次拍攝清宮戲，就顯示出不凡實力：服飾、器具外加禮儀，各種細節都非常考究，女人們在繁華堆砌的宮廷里談心事也斗心計，她們爭奪著男人的愛卻也把控著男人的情緒，沖冠一怒只為紅顏。

鄭曉龍的戲一直很扎實，原因一部分在于他注重細節，從道具到人物的言辭、舉止和心理發展邏輯，他都很講求真實，是以《甄嬛傳》在已有惡評的所謂“宮斗劇”中甫一登場就叫人耳目一新。但鄭曉龍的扎實還在于，他把人揣摩透了。《甄嬛傳》能成就今天的收視率一方面是原作者流瀲紫給了它一個龐大的關系、交錯的故事，另一方面當然是鄭曉龍的細膩敏感，譬如他為這部戲選演員完全是根據角色需要，而非像當下許多古裝戲選角只要一個條件：漂亮。“選人物是最重要的，我希望每一個嬪妃的性格、外形與演員的內在都是有關系的，比如安陵容是從小地方來的，眉莊則是大家閨秀，如果只要每個人都漂亮還不如去選秀。有些劇很容易看串，因為都漂亮，最后連角色都串了，看半天分不清誰是誰。”

但即便好劇不多，鄭曉龍也承認，最近“娘”確實多了點。當然他明白這背后的原因：因為男性故事很多不能講—警匪戲被限令退出黃金檔，戰爭戲花錢多還不一定討好，諜戰戲因為前兩年太泛濫已經引起厭煩……重重限制讓電視劇從業者紛紛把目光轉向女性話題，而電視機前的收視群體又大部分是女性，所以各種家庭倫理戲也都往女性方面側重，“這種戲容易拍也容易播，受限少，所以一直很火。”如果我們不能有更廣闊的思考空間，也許未來一段時間女人戲還要繼續火下去。

那未來會有什么劇種流行呢？鄭曉龍說他說不好。他說戲永遠都說“寫”而不說“拍”，因為他覺得自己之所以比別人強，就是因為還能編劇，還能找新題材。起碼，他期待一個百花齊放的電視圈。不會像最近 《人民日報》上那篇文章，不分青紅皂白一棍子要把《甄嬛傳》和其他古裝戲一起打死。

從《渴望》到《金婚》，鄭曉龍擅長拍那些家長里短的女人戲。他不是不想做更陽剛的東西，只不過在中國，可發揮的余地太窄了。

我的戲有批判性

｛F=FAMOUS 鄭=鄭曉龍｝

F：最近關于《甄嬛傳》又出來一些不同的聲音……

鄭：其實《人民日報》那篇文章沒什么，寫的沒什么水平，它有一段抄襲的是《北京晨報》上馮霞批評《太平公主》的話。問題在于有些媒體喜歡起哄架秧子，為了吸引眼球，比如手機報說“黨報批判《甄嬛傳》”，好像這成了黨的聲音，比如最近《甄嬛傳》不能進入上海電影節白玉蘭獎的評選，這就是結果。還有另外一些利益集團，對《甄嬛傳》的火羨慕嫉妒恨的人，趁機跑出來做一些非常可笑的事，這叫什么事兒啊？！還有人給我打電話，說曉龍你們真會做反向宣傳！這宣傳完對你們片子的關注更多了！說得我哭笑不得。

F：一方面還是這個題材被認為有點問題？

鄭：現在宮廷劇也受限制了，說是“宮斗劇”，不讓拍，也不知道誰發明的這個詞，難道說前朝就叫“朝斗劇”、說家庭就叫“家斗劇”？還是應該百花齊放，不能因為有一些不好的片子就把整個這類戲都否定了，不分青紅皂白。《甄嬛傳》跟那些宮斗劇是不一樣的，它有很強的批判色彩，歷史觀、價值觀正確，現在跟它們放在一塊，太簡單粗暴了。

F：那篇文章里提到一個關鍵詞，“歷史真實性”。

鄭： 《康熙微服私訪》有歷史真實性嗎？《步步驚心》有嗎？《還珠格格》有嗎？《雍正王朝》有嗎？甚至郭沫若的《蔡文姬》有嗎？有的片子沒有表面上的歷史真實但本質上有，有的連本質上的歷史真實都沒有，《甄嬛傳》本質上的歷史真實性還是有的，至少雍正前朝的事情都是歷史真實的。但電視劇《雍正王朝》歷史真實嗎？把雍正這個封建皇帝寫得那么好，那是巨大的不真實！雍正這種勤政的封建帝王有其積極性但也有巨大的局限性，為什么沒有表現后者呢？跟我提歷史真實，你懂文藝的真實嗎？我這是文藝，不是歷史，我也沒有說過《甄嬛傳》是歷史戲啊！他們無知無識淺薄才說出這種無知無識淺薄的話來。

F：說 《甄嬛傳》缺少正面的積極的力量，您覺得呢？

鄭曉龍： 《甄嬛傳》是有批判性的戲。瓊瑤說的好，《甄嬛傳》是一個講愛的故事，講愛而不可能所產生的批判的故事。最初她渴望愛，也把皇帝當做自己唯一的丈夫來愛，后者也被她的真情感動，他們想真愛下去，但是不可能，她因為這不可能而失望出宮。遇到果親王產生了真正的愛情，但這個愛情又完蛋了，她為了保護自己和果親王的孩子、保護自己的家人變成一個腹黑的女人…… 這么多人爭寵一個皇帝，能不勾心斗角嗎？皇帝也是不得已，他必須開枝散葉，綿延子嗣，就像個大種馬，能專情多久？在宮廷里“心”是最不可能得到的。所以劇中就算是作為反派的女人死去，比如華妃、皇后、陵容，觀眾也會有一種同情的感覺，她們都有可同情之處，都是制度的犧牲品，人性被一次次扭曲，包括甄嬛。把美好摔碎了給別人看就是悲劇，他們的扭曲恰恰是封建制度造成的，有很強的批判色彩，為什么那些人看不到這些只能看到“斗”？現在很多戲把封建社會拍得陽光燦爛，皇帝至情至性有仁有義，那我們干嗎不回去？

F：但你不覺得現在的電視劇都有點娘嗎？

鄭：其實關鍵還是官方的限制。曾經戰爭戲很流行，但這題材費力不一定討好，花錢多也不一定能拍好，同時在戰爭問題上國內還有各種看法，造成戰爭戲拍攝和過審壓力都比較大；警匪劇也流行過，后來規定它不能在黃金檔播出，使得這個題材漸漸式微。這也是為什么那段時間諜戰戲特別火的原因，很多正在做的警匪劇知道限令之后改頭換面成了諜戰戲，但那個風頭也過去了。到了這幾年，又有多少《父親》《母親》《嫂子》《媳婦》 ……家庭角色的稱謂幾乎用干凈了，但我覺得它已經窮途末路了。其實，我們的的創作空間還是太狹窄了，你看美劇，我希望什么時候我們也一樣能做到百花齊放就好了。

看點硬貨

《潛伏》，那年我正好當上海電視節評委會主席，堅決要給《潛伏》獎，這個戲劇本非常好；

《ER》，醫療題材，體現了高尚的人性，有關懷，后來我們模仿它做了《永不放棄》；

《六人行》，美劇的好處除了細節真實，思想解放程度比我們高，能寫出各種各樣不同個性的人。

《大西洋帝國》這個戲講20世紀20年代， 美國實施禁酒令時候黑幫的故事，細節特別完美。

其他擅長拍女人戲的導演

戚其義：代表作《珠光寶氣》《金枝欲孽》

表面上看是宮斗劇，但戚其義的戲往往主題沉重，承載許多，非一般肥皂劇可比。

劉心剛：代表作《好想好想談戀愛》《女人幫》

多年駕馭情感題材，對情感表達準確入微。美術出身，對唯美畫面的掌控力自不必說，備受海巖夸贊的則是“有非常強的敘事能力”，雖有多條主線，但齊頭并進，井井有條。

李少紅：代表作《大明宮詞》《橘子紅了》

有非常鮮明的個人氣質，李少紅的女人戲總是情節少跌宕卻在一言一行眉目傳動中帶來巨大張力，對人物的心理刻畫得細膩幽微，場景則多華麗，是女人的綺夢。

夏鋼：代表作《與往事干杯》《一個女人的史詩》

夏鋼的優勢在于：他懂得從好的作家那里挑選好的小說改編成電視劇，《與往事干杯》原著陳染，《一個女人的史詩》原著嚴歌苓，都有好故事的底蘊。

六六

生活比女人戲更狗血

六六簡直要“抖起來”了。

她在微博上宣稱：對于我這種替代品幾近于無的作者，我下課后打算告訴送我去中歐上學的老板：下部戲我要提價50%。同志們，學習是畢生的事啊！

六六是哪種編劇？她就是生活過的比自己的劇本還要狗血的作者。而正是她一樣的作者和編劇們讓中國的電視劇在這些年各種陽剛題材的限制中找到了一條通往娘泡的道路。結婚買房，離婚斗小三，古代的現代的，宮里的宮外的都沒落下。今年3月，六六在微博上公布老公的婚外情，向小三宣戰，一時成為熱門話題。不少網友繼續爆料，把她的故事完整梳理出來。其實六六原本就是那種把博客當樹洞什么都說的人，2008年鬧離婚的心路歷程全寫在網上呢。

而作為一名電視劇的幕后創作者，六六的一舉一動有如明星，她的生活則比電視劇還豐滿。她15歲就認識了自己的丈夫，雙方的父母是大學里的同事，24歲兩人結婚。然而，兩人的婚姻其實一早就有過危機，六六與老公認識時，老公身邊就有一位長達十數年的紅顏知己，因為知道六六的存在，紅顏知己與六六老公約定5年一見。 1999年，老公獲得到新加坡發展的機會，仍然不忘赴第二個五年之約，后來那位紅顏知己已有了自己的家庭和孩子，六六與知己之間的“斗爭”才算告一個段落。六六在而立之年生下兒子，由于孩子來得突然且生育過程驚險萬分，所以兩人為孩子取名“陳偶得”。

這本身就是一部電視劇的前30集不是嗎？在2008年時她對婚姻有過一次放棄，六六離婚的消息當時就受到了各大媒體的關注，她本人也曾在2008年接受媒體采訪時承認當年發生情變。分手是六六提出的，但對離婚的原因她則沒有給出答案，只是說，“婚姻并不是一輩子的事情，它會走彎路，會有變化，遭遇到一些事情，會改變人生觀。”在六六大戰小三的事件發生之后，有人透露，其實2008年六六根本沒有離成婚。

所以六六的作品或多或少和自己的親身經歷有關。電視劇《心術》的緣起就是她和母親的醫院經歷，2007年，六六的母親被檢查出乳腺癌，次年又檢查出腦瘤。六六為了寫劇本去醫院“臥底”，她在醫院親身經歷的不少事情都成了劇本的素材。

《王貴與安娜》則干脆在開頭就寫上：王貴是我爸，安娜是我媽。六六第一次去片場，眼淚幾乎落下來，“第一次走進那個筒子樓的樓道，擱過道里的各家廚房還有那熟悉的門簾，還有墻上的年畫，屋里那一對青年，那就是我小時候的家啊，記憶如翻書般回到從前，除了激動，我幾乎說不出一句話。”林永健出演王貴的消息一出，有不少嘀咕的聲音，有人覺得他不像知識分子。六六媽幽幽來一句：“你爸像嗎？我跟他出去多少年，人家都以為他是大廚。”

至于《蝸居》的一些內容，和六六的工作經歷或許有關。她1995年做的是外貿生意。9之前在學校讀書，就開始倒騰房地產銷售。六六說，“在1999年之前，我在耗費我的生命，做我不喜歡的事情。我喝酒，陪人吃飯聊天，拿下單子，處理各種人際往來。我學會了打麻將，我歌唱得不錯，當時流行的沒我不會的，我還會跳舞，被各色人等摟著健身。”

對六六來說，寫作或者編劇本身就是件無心插柳的事。剛到新加坡的時候，她因為是大專學歷，一開始連就業證都申請不到，“想申請讀書也申請不到，所有新移民可以走的路全部被堵死”。半年后她得到了在幼兒園教中文的職位，除此之外，她還擔任好幾個孩子的家教。

2008年的時候她還在網上寫：我過的就是平常人的生活，買一國產車還考慮要省油，修起來別太貴。嫌養車太貴能坐公交就坐公交，買護膚品也在網上看帖，聽說便宜的慶琇神仙水好，就鉆墻打洞地找。從不買奢侈品。我也沒啥緋聞，認識的人也沒有達官顯貴，整天在孩子媽堆里混，出點家事也承擔不起到壇子里哭。

現在，六六在網上還是什么都寫，在淘寶上買到假貨智斗賣家，兒子偶得入園檢查發現腎結石，她感嘆，“記錄生活是一件很好的事。開心的時候自我欣賞，成名的時候拿去出書，失婚的時候拿來羞辱自己，沒錢花的時候還可以賤賣。”

如此寫下來，名編劇六六才誕生了。要知道，狗血也一樣能真實而自然。

六六的感情生活，你從她的博客上就能一探究竟。一個寫女人戲的好編劇，本身就是一個女人戲的演員。

就算不看女人戲……

那你也可能變成一個“腐女”！在英倫三島，一股腐風正在開始席卷全世界。“基情”戲越來越多的今天，作為一個腐女，你不能錯過這兩個腐劇的鼻祖。

梅林傳奇

梅林傳奇的故事，咳咳，確實老遠就能聞到基情的氣息。劇集根據亞瑟王與魔法師梅林的故事改編。與傳說不同的是，本劇中的梅林不再是白發老者，而是一位初出茅廬的少年，故事將著重講述年輕的梅林如何認識自己的使命，與亞瑟王子化敵為友拯救魔法世界。隨著劇情的展開，圓桌騎士、湖中精靈等等傳說中的角色也將一一登場。

在腐女當道，沒人相信男人之間純潔友誼的年代，梅林和亞瑟王兩位英倫小帥哥樣貌般配，戲演得曖昧，說是賣腐也沒有錯。不過等劇集進行到第四季，兩位帥哥長大、戀愛，腐女們還是退散吧。

神探夏洛克

這里的華生大夫性格堅毅而可愛，是天生的助理；福爾摩斯高瘦精干，面容冷漠，性情平易卻獨斷刻薄。Oh yes！這才是產生基情火花的最佳搭檔啊！

至于片中的各種對話也讓人容易浮想聯翩，比如：

花生：常人不會有死敵。

福：那他們都有什么？

花生：喜歡的人，討厭的人，女朋友，男朋友……

福：女朋友，所以我說很無聊。

花生：這么說你從沒有過女朋友？

福：女朋友？不，我志不在此。

花生：然后你有男朋友嗎？有的話我也無所謂哦。

福（轉過頭有點警覺）：我知道你無所謂。

花生一臉八卦表情：所以，你有男朋友嗎？

福：沒有。

花生：挺好的，你無牽無掛，就像我。

哦對，忘了說了，新一代福爾摩斯代言人本尼迪克·康伯巴奇剛剛擊敗貝克漢姆，被英國《太陽報》 評選為全球最性感男士。是的，托腐女們的福，這位著名的“馬臉”明星也世界第一了。

張曉龍

我讓女人更美

女人戲就只能攻心算計盡顯淺薄？張曉龍不這么想。

在《甄嬛傳》之前張曉龍其實已經演了10年的戲，但溫實初是他第一個讓觀眾達到“人戲不分”的角色，甚至在我們拍攝時，所有人更愿意用“溫太醫”稱呼他。也許這一部分源自張曉龍與這個角色的相似，“畢竟做了這么多年禮儀指導，總是給別人演示如何舉手投足，自己也變得儒雅。”

其實這份工作對張曉龍的影響是潛移默化的，除了氣質，他的性格也變得比較慢，“舉止有度，行為有禮，該干什么不該干什么都能把握得好。”與此相伴的還有“中庸”，“儒家講究不卑不亢，處事內斂，我也會往這個方向發展，會控制自己，做一個有禮的人。”

在女人戲里，禮儀更不能怠慢，就算是講宮斗，那舉手投足也要不失高雅。從字面上來說，“禮儀”包括禮節和儀態，“禮節譬如三跪九叩怎么跪怎么叩，上朝時什么人該站在什么位置，皇帝頭上的華蓋如何打……很重要的是儀態，就是穿上古代的衣服就要像古代人，這是我一直追求也一直在做的工作。” 這也是《甄嬛傳》導演鄭曉龍向他提出的要求，“比如一定要慢，古人的節奏是緩慢的，他們沒有當今的社會壓力，沒有汽車、飛機可以仰仗，他們崇尚的是緩慢、篤定的態度，有些電視劇里面施禮總顯得很狂放，跪下磕頭，‘嘣’一聲再磕下去，但《甄嬛傳》里我告訴大家要心無旁騖，找到節奏。”

所以除了各種婆婆媽媽，張曉龍希望能通過這些細節讓女人們變得更美。

張曉龍是演員、中戲副教授，還是一名禮儀指導，他希望自己的存在能讓后宮戲變得更有價值。

還有哪些

教你學做女人的戲

日韓很多戲都是沿襲儒家文化，里面有許多細節保存了中國古代的禮儀，譬如《大長今》《明成皇后》，都值得借鑒；

想要快速學習禮儀，彭林老師的 《彭林說禮》深入淺出，值得一讀。

凈、靜、敬

才是女人味

｛F=FAMOUS 張=張曉龍｝

F：在《甄嬛傳》里，你是如何讓演員們適應古代的節奏的？

張：其實這也一個潛移默化的過程，第一天試服裝我就跟導演說，試完之后能不能讓她們把衣服鞋子都拿回去再練習，盡快適應，同時告誡她們做事要婉約，舉手投足要慢一點。在現場告訴她們穿著這種鞋子，要如何走路如何行禮如何見面如何轉身，每個角色都不太一樣。比如甄嬛最初只是個小答應，后來成了小主，她見不同等級的人施的禮是不同的，同時往后退是最重要的，施完禮要后退。如果場景允許就退幾步，如果不允許要做出后退的姿勢，再轉身。當她成了貴妃，她基本上對皇帝和太后施禮就夠了，當跟皇帝在一起、比較私密的時候也可以不那么拘禮。到她成為太后，就成了一人之下萬人之上，幾乎只有別人對她施禮了，威嚴感很重要，弘歷又跟她說了一段鄭伯克段于鄢的故事，她的內心一直有防備，這種戒備感也要表現出來。

F：古代推崇的女人味是什么樣的？

張：婉約很重要，不露手足，不事張揚。

F：要在當下成為一個有古典美的女性，你有什么建議？

張：修煉中國式優雅，我的建議是“凈、靜、敬”。首先對任何人和事都有尊重的心，有尊重之后外在就有敬意的表現；同時外表干凈，這是對人的基本尊重，而后是安靜，就算高談闊論也會有意識地壓低聲音，保持外在與內心的安靜。具體到女性，我覺得生活中怎么時尚的穿著都沒有關系，但儀態方面要注意，起碼不能穿著裙子一提下擺就坐下來把？必須做到坐有坐像、站有站像，這才能“凈”和“敬”，同時還要保持一顆安靜的心。我相信古典美最終還要由內而外生發出來。

觀片指導

其實娘泡電視劇也能看得有理，除了學習古典美，你還能從這里找到更多。

辦公室達人速成

職場劇一直是電視劇熱門，雖然實用性堪憂。你說看《杜拉拉升職記》能幫你升職嗎？要是沒有大老板賞識的好運氣，杜拉拉的升職路也不會太順遂。而且電視劇得談情說愛，留給職場的部分并不多。但別急，我們有《金枝欲孽》和《甄嬛傳》啊，所有宮斗戲都能看成職場劇，有人總結了，孫儷扮演的甄嬛從一個低位嬪妃到皇太后，實際上就是一個初入職場的女大學生到職場CEO的“成長史”。十七歲的甄嬛以秀女之身入宮，她的做法，其實就是韜光養晦以圖后謀、即使是對最低等的宮女、或者宮中的元老級宦官也一視同仁，從不怠慢，以此善結貴人，拓展人脈。接下來甄嬛的起起伏伏也都可對應職場的不同階段，反正在哪都是與人斗，沒有電視劇能教你業務技能，只能貢獻情商。

婚姻指南

沒有不講愛情的電視劇，談戀愛不是結果，婚姻才是墳墓。不少大齡夫婦在看了《夫妻那點事》之后就開始抓緊開展造人計劃，生怕過了這村沒了這店，孩子問題變成了今后路上的埋伏。在電視劇的影響下，大家都知道了沒有拆不散的家庭，只有不努力的小三，漫漫人生路，抓緊另一半的手可真是個不小的任務。

不過從目前的電視劇來看，分手的都會復合，離婚的基本都是差點兒最后沒離成。 有空看看《金婚》，估計風風雨雨都能忍過。

穿得更時尚

每部熱門都市劇背后，都有一大堆XX同款在淘寶上熱銷。從毛線帽子到腳上的鞋，從發型到男主角莫名其妙的豎起衣領的穿衣風格，竟然都受到追捧。都市劇是一本流動的時尚雜志，里面還有不少植入廣告。但問題是跟著國產電視劇學穿衣，最終仍然只是個淘寶范兒。所以看看美劇英劇是更好的選擇，不過成事在人，你是可能更時尚了，也可能更悲劇了。