有聲讀物：閱讀的未來(lái)？

親，這里說(shuō)的有聲讀物可不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地把文字念出來(lái)哦～一家新網(wǎng)站正在提供一種新服務(wù)：為閱讀營(yíng)造電影一般的感受。是不是讀字兒的時(shí)候總是分神呢？拿起手邊的iPhone，mp3神馬的，嘗試一下身臨其境的閱讀！

一家新網(wǎng)站Booktrack正努力將音樂(lè)和文學(xué)結(jié)合起來(lái)

關(guān)于電影，有這么一個(gè)亙古不變的信念：“電影從來(lái)不會(huì)無(wú)聲。”早期的無(wú)聲電影，用沉默的畫面揪住了觀眾的心，而音樂(lè)伴奏卻壓過(guò)了投影儀不間斷的噪音。聲音讓電影中迷人的身影變得鮮活，增強(qiáng)他們的情感，強(qiáng)化他們的動(dòng)作。

然而，閱讀本應(yīng)安靜——除非讀者自己打開伴奏。公共交通工具上，人們經(jīng)常可以看到一些讀者這樣做：他們?nèi)鷻C(jī)，翻開書，為文字配樂(lè)。馬克·卡梅隆每天乘渡船往返時(shí)，注意到了這一點(diǎn)，他發(fā)現(xiàn)在選擇伴讀音樂(lè)的時(shí)候，所選曲目與書中文字在情感上非常融洽。他告訴了兄弟保羅·卡梅隆，兩人就開始討論開啟“更具電影感受的”閱讀——共同創(chuàng)立了Booktrack公司，保羅現(xiàn)在擔(dān)任公司的CEO。

三年來(lái)，卡梅隆兄弟打造出了為電子讀物提供類配樂(lè)的服務(wù)，其中五套已可用iPhone或iPad下載。未來(lái)幾周到幾個(gè)月內(nèi)，Booktrack虛擬貨架上還會(huì)出現(xiàn)更多的書目配樂(lè)標(biāo)題，用不了多久，安卓、計(jì)算機(jī)和其它電子閱讀器也可以使用。網(wǎng)站中會(huì)有一些條目提供免費(fèi)下載，但大部分需要支付1至4美元。

帶有不同聲音種類標(biāo)簽的幾百個(gè)文件，混成了一張合集，作為書和短篇故事的配樂(lè)。他們出品的第一部完整小說(shuō)《六的力量》就配有70多個(gè)原聲聲軌、環(huán)境音和聲效。

一般說(shuō)來(lái)，一本9小時(shí)的書配樂(lè)需花費(fèi)六個(gè)星期。Booktrack有一家規(guī)模不大的內(nèi)部團(tuán)隊(duì)，但大量的工作都是“公園路后期制作公司”這種外部的出品公司承辦——公園路后期也曾獲混音類奧斯卡大獎(jiǎng)。創(chuàng)意無(wú)限的設(shè)計(jì)者們需要讀每一本書，決定什么地方應(yīng)該用什么音樂(lè)和聲效。最后，由音響師——或錄音師——合成。卡梅隆說(shuō)，在電影產(chǎn)業(yè)中尋找配音專家才靠譜，可能的時(shí)候，他們還會(huì)與作家合作。現(xiàn)在，公司還在準(zhǔn)備出版薩爾曼·拉什迪的短篇《在南方》，這套配樂(lè)就是由作者和新西蘭交響樂(lè)團(tuán)協(xié)調(diào)制作。

Booktrack希望為自傳、歷史類書籍和課本配樂(lè)——“希望什么都試試吧，”公司出版副主席布魯克·吉翰說(shuō)。“我們覺(jué)得機(jī)會(huì)是無(wú)限的。”她和卡梅隆援引了紐約大學(xué)傳播學(xué)助教利爾·萊博維茨授權(quán)的研究：相比一般的電子閱讀，“配樂(lè)讀書能夠明顯提高理解。”

“這就好像在閱讀的時(shí)候，有自己的指揮來(lái)引導(dǎo)你。”卡梅隆解釋道。

前景光明無(wú)限，也不乏挫折。聲音是鏈接到對(duì)應(yīng)的文本中，我開始用iPhone讀《福爾摩斯探案集》時(shí)，右邊空白處就會(huì)在我眼前出現(xiàn)一個(gè)箭頭。箭頭的作用是調(diào)整音樂(lè)和閱讀速度，點(diǎn)擊后，會(huì)跳躍出現(xiàn)，剛才還是合成音，一下子又成了門鈴聲。如果我翻回一頁(yè)，聲音也好像回到了老地方。

適應(yīng)了一會(huì)兒過(guò)后，音樂(lè)開始流暢起來(lái)。這段聲音讓我想到了游戲原聲。提琴反復(fù)演奏著簡(jiǎn)單的旋律，中間被環(huán)境背景音打斷，提示我在故事中的位置——壁爐啊，鐘表什么的。

“我真的覺(jué)得，如果亞瑟·柯南道爾在世，會(huì)愛(ài)上這段配樂(lè)的。”吉翰說(shuō)。

《六的力量》配樂(lè)則更陰森，更適合這部青年科幻小說(shuō)。讀著讀著，我就在音樂(lè)、雨聲和腳步聲中，融入了故事。如果我讀得比配樂(lè)快，就會(huì)暫停傾聽。不知道如果沒(méi)有配樂(lè)，我腦中的畫面會(huì)是什么樣的。

電影配樂(lè)的條條框框也是Booktrack面對(duì)的挑戰(zhàn)：“要有聲音，但不能喧賓奪主；要烘托氛圍，但不能搶占鋒芒。”《配樂(lè)的背后：影院代表音樂(lè)》一書編輯丹尼爾·古德馬克說(shuō)。

按文學(xué)作品選擇音樂(lè)，Booktrack并非首創(chuàng)，何況在今日，兩者的數(shù)字形式結(jié)合得愈發(fā)緊密。

有些作家和音樂(lè)家合作，制作官方的書籍原聲。作家格雷·鄧肯和The Real Tuesday Weld樂(lè)隊(duì)的史蒂芬·考蒂斯就曾在2003年合作過(guò)《撒旦外傳》，還有今年7月出品的《最后的狼人》。剛開始決定合作時(shí)，兩人曾是室友。但和Booktrack不一樣，這套配樂(lè)并沒(méi)有具體到文本每一頁(yè)。鄧肯本月早些時(shí)候接受一家廣播臺(tái)采訪說(shuō)：“這比較詭異，甚至都算不上合作，因?yàn)閮烧叨伎梢元?dú)立生存……算是奇怪的共棲關(guān)系吧。”

作家杰夫·范德米爾的《龍涎香周期》三部曲，每部都配有音樂(lè)。第一部專輯名為《殺菌劑》。實(shí)驗(yàn)音樂(lè)家羅伯特·德弗羅拿著自己的音樂(lè)作品找到范德米爾時(shí)，范德米爾給了他一些文章節(jié)選，讓他從2002年小說(shuō)——《圣人和瘋?cè)酥恰贰淦稹５搅讼乱徊啃≌f(shuō)《尖叫》，范德米爾委托澳大利亞樂(lè)隊(duì)“教堂”制作。后來(lái)，寫完《雀》，聽過(guò)《死亡謀殺》的音樂(lè)，他又找到“教堂”，要求他們完成三部曲。2009年末，《雀》面世，CD發(fā)行了限量版。配樂(lè)中有些場(chǎng)景和書中片段非常契合，有些讀者就播放一段音樂(lè)來(lái)創(chuàng)造意境，還有的把專輯循環(huán)播放。

范德米爾喜歡將音樂(lè)和文學(xué)結(jié)合，但對(duì)他而言，這不如配樂(lè)來(lái)的直白：“我喜歡找到自己喜歡的一些樂(lè)隊(duì)和音樂(lè)家，與某些書之間那種鮮活的、出人意料的融合；這種契合真的是一種共性，是各種想象之間的交流。”

然而，范德米爾讀葛拉漢．喬伊斯《沉默的土地》時(shí)，卻選擇了無(wú)聲的環(huán)境。他說(shuō)，有一種“靜止的內(nèi)涵”，與這部小說(shuō)結(jié)合的恰到好處。

實(shí)際上，Booktrack引以自豪的，是給閱讀注入了新的體驗(yàn)，但似乎有時(shí)候，書會(huì)變成截然不同的事物。大衛(wèi)·古托斯基——也就是大家熟知的“善良男孩”——曾發(fā)表博文，討論書、音樂(lè)、寫作和配樂(lè)。“一旦將音樂(lè)加入書中，如果就藝術(shù)上來(lái)說(shuō)，我真的不知道那是不是還是書。這更像是一段多媒體的感受。”他說(shuō)。

古托斯基博客中有一個(gè)專題叫“圖書筆記”，這個(gè)版塊中，他要求作家們?yōu)樽约旱淖髌诽峁└鑶巍Ｗ骷业睦斫夥绞揭膊槐M相同：“有的給出想象中的配樂(lè)，有的是描述書中主人公的音樂(lè)，有些提供自己寫作時(shí)聽的音樂(lè)，更有甚者，給出的東西真是風(fēng)馬牛不相及。”古托斯基說(shuō)。

不過(guò)他寫到，讀書的時(shí)候，未必推薦這個(gè)歌單：“我認(rèn)為，‘圖書筆記’最好是當(dāng)作書的附錄，作品的索引。我覺(jué)得書是獨(dú)立的，其實(shí)不需要什么其他的東西。”

讀者頭腦中的旋律，或許才是閱讀的真正價(jià)值。寂靜中，大腦可以不受干擾地理解詞句，讀者可以更注重內(nèi)涵，而非速度。布萊茲·帕斯卡1670年寫到：“人們之所以不開心，追根到底，是他不知道如何安靜地呆在自己的房間里。”話說(shuō)回來(lái)，表現(xiàn)書中文字的配樂(lè)或許可以阻擋住世界無(wú)休止的嘈雜，幫助那些需要的人們，浸入書的海洋。