試論T 臺妝型整體設計

王弦語，徐青青

(西安工程大學 服裝與藝術設計學院，陜西 西安 710048)

隨著國際時裝周的影響越來越大，T 臺秀作為時尚風尚標對文化傳播起到了至關重要的作用，可以說是世界服裝流行和消費的“晴雨表”，在T 臺上吸引人眼球的除了服裝本身之外，還有模特兒的造型。每一場華麗的時裝秀，每一座夢幻的T 臺，都離不開“比成衣更精致，比主題更花哨”的妝容。一個個讓人充滿驚喜的妝型，在強化服裝風格的同時，還能突出整體形象的藝術性，將一場演出的驚艷度大大增加。

一、T 臺妝型的概念及意義

T 臺妝型不同于一般化妝的概念。化妝可以稱為“用脂粉等打扮容貌”，而T 臺妝型作為T 臺演出藝術的造型手段之一，用油彩、脂粉、毛發等制品修飾且裝飾模特兒，使模特兒符合舞臺演出及服裝整體氣氛的需要，并更好地詮釋出服裝所需的精神。T 臺妝型是一種造型藝術，是藝術的夸張，帶有強烈的藝術感。

T 臺妝型無論是化妝目的還是化妝技法都與日常生活妝容有著本質的區別。隨著經濟和文化的發展，現代人的審美水平日益提高，人們已經不滿足于僅僅適度的美化，因此，T 臺妝型也就越來越具有特色，有些甚至運用非常規的材料和化妝手段來塑造形象，夸張于生活妝容許多，使之成為眾人關注的焦點。

從狹義上理解，化妝僅僅指的是面部的修飾。從廣義上來看，化妝就是利用化妝材料與化妝技法來裝扮整個人體，以適應特殊的需要。T 臺中的妝型以滿足演出需要、符合服裝風格為主要目的，通過改變、彌補、修飾模特兒的外在形象和氣質特征，使其達到與服裝整體氣氛的和諧，更準確地突出表演的內容和主題。同時，化妝在模特兒身上所產生的形式美，作為刺激物的信息，直接作用于觀眾的感官視覺，引起審美共鳴，加強視覺造型的表現力，渲染烘托氛圍，引領著流行趨勢。T 臺妝注重的是視覺效果，無論是色彩還是造型，都要表現出不同秀場的特定風格，表現出不同服裝的精髓。

T 臺妝型的確定是服裝設計師與彩妝、發型設計師溝通后的結果，同服裝的文化背景、創作靈感等方面融合，襯托出服裝設計的理念。通過對服裝精神的解讀，可以更好地表現出服裝的內涵，對服裝整體造型起著畫龍點睛的作用，同時傳播著設計師的理念。正因為如此，妝型成為服裝表演不可分割的一部分，也成為表現服裝的另一種輔助色彩語言。

所以說每一款T 臺妝型，都不僅僅是靈感的迸發、潮流的引領，更是真正的時尚宣言，標志著真正的時尚靈魂。

二、T 臺妝型設計

T 臺妝型設計可以使服裝表演中的服裝整體氛圍和諧，服裝風格鮮明。妝型要與發布的主題服裝完美配合，要與服裝的色彩、風格及所呈現出的氣質相吻合，同時也要符合表演的性質。在妝型的設計中，不僅要考慮整體的造型，還要照顧到所有細節和局部的關系，達到最好的整體效果。例如2011 年Chanel 春夏高級定制秀場上巴洛克風格的妝容，高級定制的服裝配上精致的主題刺繡，薄紗與絲緞相互縫制，配以亮片、珠羽以及柔和的色彩，營造出清新脫俗又略帶神秘的形象;干凈的底妝，配以簡潔有力的眼妝，設計師以模特脖子上系的黑色緞帶為靈感，畫出了具有幾何形狀的粗黑眼線，不失俏皮之感，腮紅的位置選擇在眼角處，別具一格，與嬌嫩的唇妝上下呼應，使整體妝容更為清新、特別，與服裝所展現的形象相匹配，詮釋出恬靜、純粹之美。

T 臺表演中的妝型，不僅需要符合所表演服裝的設計風格、作品主題，還要考慮到模特所展示的T臺與觀眾之間有一定的距離，因此大多數服裝表演會較強調面部妝容。雖然現在也有一些崇尚自然、清新的設計師為了作品的主題而淡化模特兒的妝容，從而突顯服裝風格，但大部分的T 臺妝型還是較為偏愛濃妝的。因為除了模特和觀眾之間有一定的距離之外，舞臺燈光具有一定的吸色作用。如果妝容太淡，臺下的觀眾就很難看清模特的五官面容。因此，就算是選用清新的裸妝，也要很好地運用妝色的明暗關系和對比關系來突出面部輪廓，展現面部特征，給觀眾留下深刻的印象。圖1a 是John Galliano 2010 年春夏秀場上充滿戲劇感的濃妝，帶給觀眾強烈的視覺震撼;圖1b 是Valentino 2009 年秋冬秀場上的裸妝，看似清淡的裸妝卻運用眼影、腮紅等修飾將模特臉部的立體感完美呈現。

圖1

三、T 臺妝色設計

模特兒的妝色跟服裝色彩有著密切的聯系，起著襯托、輔助、調節的作用。不同的色彩用法不同，給人帶來的視覺效果就不一樣，所表現出的主題風格也不相同，觀眾也會產生不同的心理感受。這就需要化妝師運用色彩的特性和特點對模特兒進行美的修飾。

色彩是輔助表現立體效果的重要方式，通過色彩明暗的對比，可改變物體的形狀，使物體完成平面與立體間的相互轉化。“形”的改變通常依靠色彩的描畫來完成，而中國人的臉型五官比較扁平，用冷暖和明暗修飾能增強立體感，突出面部輪廓。因此，妝色的選擇要經過成熟的考慮，確定是否符合妝面要求，是否符合搭配規律，同時還要考慮妝色是否適合模特兒的膚色、發色、服裝等。

(一)膚色

時裝表演中，由于不同的膚色所展現出的形象不同，對服裝色彩也是有影響的，所以模特的膚色在某種程度上也是設計師選擇的因素，不同膚色的模特的T 臺妝色也是不一樣的。隨著時裝的國際化，T 臺秀場上的膚色也呈現多樣化。膚色由皮膚表層中的原血紅素、胡蘿卜素、葉紅素和黑色素共同決定，不同地域不同種族人的膚色是不相同的。其中，血紅蛋白決定著膚色的紅潤度，較多的話會顯得紅潤，若較少則會顯得蒼白。黃色基調膚色屬于暖色系，這類膚色是帶有橙色的健康型皮膚。藍色基調膚色屬于冷色系，缺少紅潤感，偏藍。無色基調膚色是處于黃色基調和藍色基調之間的中間基調的自然色系。大多數黃種人的膚色偏黃，基本都在橘黃——朱紅色段，因此，比較適合灰暗一點的冷色調。白色人種的膚色屬于藍色基調，膚色淺淡，適合用暖色，增加膚色的紅潤感，給人以活力。黑色人種的膚色由于受到氣候的影響，皮膚中的黑色素多，膚色較深，適合用鮮艷的妝色來突出妝感。

(二)瞳孔色

瞳孔色與膚色一樣，不同地域不同種族的人是不同的。瞳孔的顏色由于虹膜上色素的不同而呈現出不同的顏色。白色人種的瞳孔呈淺藍色、淺褐色、碧色等，而黃種人與黑種人的瞳孔基本上呈現黑色、深褐色等。雖然說瞳孔的面積較小，但在妝容中，眼睛的重要程度是可想而知的，因此，化妝師會根據瞳孔顏色的不同選擇不同的眼影顏色，以達到最好的效果。

T 臺妝最重要的一點就是要為服裝服務，妝面的風格要與服裝的風格高度協調統一，甚至為了達到統一，可以超越種族、膚色或瞳孔色的束縛。例如2007 年Dior 春夏高級定制的秀場上，設計師將普契尼筆下的歌劇《蝴蝶夫人》以時裝的精巧形式重新演繹。日式風情的和服、寬腰帶和燈籠、櫻花、松枝、折扇等多樣經典的日式元素令人眼花繚亂。為了配合服裝的主題風格，模特也被化妝成了藝妓般的妝型，精美的發髻、蒼白的底妝、妖嬈的眼妝以及櫻桃小口充滿了日本風情。按理說，適合這樣妝容的應該是亞洲模特最為合適，可是設計師卻大膽選擇了黑、白、黃三種皮膚的模特同時演繹，不同的是，黑色皮膚的模特沒有采用純白的底妝，防止對比度相差較大，在模特基礎的膚色上，用艷麗的色彩來強調眼妝的華麗，見圖2。

圖2 Dior 2007 春夏

四、T 臺發式設計

(一)發色

毛發同樣會因為人種的不同而有所差別，即便是同一人種，發色也會因黑色素的多少而呈現不同的顏色。

白色人種的頭發色彩較豐富，有金色、栗色、棕色、黑色等;黃色人種發色多呈現深褐色或黑色;黑色人種的發色多呈現深棕色或黑色。白色人種的頭發一般都比較細軟，有自然的卷曲;黃色人種的頭發比較直硬;黑色人種的頭發就特別一些，是卷曲螺旋形的。這些都是造型時需要考慮的重要因素。

膚色發黃的人發色用金黃色或橙色系列的顏色絕對是不可以的，這類膚色的人發色比較適合暗色，如藍黑色、暗褐色、酒紅色等。膚色發紅的人不適合暖色調發色，金色、暗褐色、暗紫色、暗褐紅等都是比較好的選擇。膚色較深的人可以選擇比原發色稍微亮一點的色澤來調劑膚色，打破沉悶，挑染的效果也是不錯的。

(二)發型設計

發型設計的目的是將頭發進行整形與安排，從而達到美化的效果，成功的發型可以彌補妝容的缺憾，更好地展現模特所要表達的形象，在視覺上給觀眾留下深刻的印象。

T 臺上的發型在美化的同時，要注意與服裝所呈現出的整體氛圍保持一致，不同風格的服裝所要求的發型也是不同的，如浪漫清新風格的服裝就可配以中長直發或自然波浪卷發，像2012 春夏Versace(圖3)和Anna Sui(圖4)秀場上，模特以豐盈柔美的波浪卷發演繹20 世紀40 年代好萊塢女星的復古風。甜美俏皮風格的服裝可以配以編發、馬尾的變形等來展現，像2012 春夏Valentino(圖5)和Giorgio Armani(圖6)都采用編發來展現活潑可愛的氛圍。而典雅式的服裝可以配以各種盤發或發髻，秀場上模特的“半盤發”(僅僅將頭發在后腦部挽成一個發髻)，看似簡單、整潔，卻體現出獨特精致的優雅。2012 年NE·TIGER 以“唐·境”為發布會主題，模特的發型是模仿唐代的發髻，這樣的發型，既配合了服裝的意境，也給人以高貴的感覺(圖7)。現代前衛類的服裝可選擇的范圍就寬一些，創新也多沒有局限性，2012 年的T 臺上就出現有濕發造型，就像未完成的發型。

圖3 Versace 2012 春夏

圖4 Anna Sui 2012 春夏

圖5 Valentino 2012 春夏

圖6 Giorgio Armani 2012 春夏

圖7 NE·TIGER 2012 秋冬

(三)頭飾的裝飾

由于存在不同的文化背景、不同的服飾氛圍等，人們的頭飾有其多樣性。可以說，正確的頭飾為服飾找到了歸宿。在服裝表演中，常常利用頭飾來制造美感，合適的頭飾能夠更好地詮釋臉部的造型，讓頭飾的線條分明，讓臉的輪廓傳情。

頭飾因其位置所致，裝飾性較強，T 臺上的頭飾更是如此。為了加強裝飾性，模特所佩戴的頭飾，其顏色、材料、形狀、創意等都會比一般的頭飾更勝一籌。

頭飾的類型有很多種，包括帽子、羽毛、發卡、頭巾等，不同的飾品詮釋出不同的風格造型。頭飾用感覺的色、形去打造美感。在現代時裝的頭飾中，任何材料都可以加以改造和利用，以達到凸顯舞臺效果的作用。

川久保玲(Comme des Garcons)的頭飾是較有特點的。2006 年秋冬秀場上，模特頭上的帽子是古舊款式的紳士翹檐禮帽，帽檐邊上插有布制花，配以英挺硬朗的西服套裝，呈現出一股貴族氣息。而2007 年秋冬秀場上則是可愛的米奇帽、兔子耳朵等頭飾。這些頭飾戴在模特蓬松的頭發上，使模特就像從卡通中走來的少女，再加上服飾上的蝴蝶結、花朵等裝飾物，整體形象給人以俏皮靈動的感覺。2008 年川久保玲的奇思妙想在秀場上傳遞，蓬亂絢麗的編織假發與粉紅色的大塊褶皺拼接而成的套裝成功地抓住了觀眾的眼球。2010 與2012 秀場都采用特殊材質做成的高聳充氣頭套。不同的是，2010秀場上是紅色、綠色、紫色、黃色等彩色的頭套，既與服裝中的色彩相呼應，又調節黑色套裝的嚴肅，而2012 秀場上采用的是純凈的白色，與服裝整體氛圍相吻合，彰顯靜謐卻怪誕的風格。每一款頭飾都符合服裝的靈魂，又突出整體形象的特點，是不可或缺的裝飾。

五、綜述

T 臺上模特的妝型是每一季妝容的流行趨勢，通過模特在T 臺上的表演，將最美最時尚的整體形象推廣出來，其影響的范圍也較為廣泛，對于其他類型的妝型，如攝影妝型、生活妝型都起著風尚標的作用，同時，也提高和改變著人們的審美意識，主導著當今的流行。

［1］朱煥良，向虹云.服裝表演組織與編導［M］.北京:中國紡織出版社，2006.

［2］徐青青.服裝表演·策劃·訓練［M］.北京:中國紡織出版社，2006.

［3］〔美〕埃弗雷特.服裝表演導航［M］.董清松，譯.北京:中國紡織出版社，2003.

［4］吳衛剛.時裝模特兒·培訓教程［M］.北京:中國紡織出版社，2000.