張嘉譯 好好演戲,及時行樂

張嘉譯說真實的自己很像《失戀33天》里的大老王，走路說話，還有疼女兒的那個勁兒。這個目光犀利、眼神溫暖的西北漢子，當下除了演戲以外，家庭、高爾夫，還有一個神秘的雕漆工作室，幾乎是他生活的全部。

高爾夫，游戲之樂

張嘉譯一向隨性，不太講究，卻喜歡一種有點講究的運動―高爾夫。人生如果可以重新選擇一次的話，張嘉譯說他絕對會選擇做一個高爾夫球員。

在電視劇《蝸居》中，宋思明把手中的高爾夫球桿交給陪他打球的剛畢業參加工作的海藻：來，試試看。手足無措的海藻在宋思明的指點下，揮起球桿，小白球連同一塊被鏟起的草皮飛向空中，從此開始了兩個人的故事。此時離張嘉譯真正下場還不到一個月，球藝還很不精，動作都不是特別到位。“我自己還沒學會，在劇中就做起了教練。”現在，回想起劇中宋思明對海藻發表的“高爾夫是最適合培養愛情的運動”的言論，張嘉譯笑著搖頭：“那個屬于歪理。”

張嘉譯的很多朋友都打高爾夫，但他一直以來并不以為拿著桿推來推去的這項運動有多大意思，覺得那是老年人運動。“我的腰不好，后來，我的一位在國外定居的好朋友回國，送了我一套球桿，對我說，我半年后回來，希望能一起打高爾夫。”一想不打對不起人家，于是，他扛起球桿“被迫”進了練習場。“一打就覺得有意思了，很快能上手，開始和自己較勁。它能讓你找到童年的一種游戲感覺，我們小時候可能都有過這樣的經歷，就是上學時課間十分鐘的瘋狂，女孩踢毽子、跳皮筋，男生打乒乓球，如果有半個小時的課外活動時間，就叫上幾個人去踢會兒球，就是小孩特貪玩的那種游戲感，打高爾夫能找到。”

從此，張嘉譯有點時間就想去掄兩桿。最癡迷的狀態？“有一個階段，這邊拍著戲，那邊約了球。拍夜戲拍凌晨兩點半，睡3個小時爬起來去打約好的六點半的球。打到十點多，回來沖個澡去拍戲。”有時候中午也打，“曬？那顧不上了。”

如果是拍戲間隙在家休息一段，他會天天下場。他在北京順義的家附近就有個高爾夫球場，早晨一睜眼打個電話來車就下場打球去，打到中午，球包都不拿回來，吃個飯、沖個澡，歇一會兒又去，一打打一天。有時晚飯后他還會下場，練到手被磨破。“一周我會打6天。就像著了魔似的。”

在打高爾夫之前，張嘉譯最大的愛好是打麻將。打球令麻友們對他失望透頂，為了早起打球，他要早早睡覺，頭天晚上麻友們怎樣邀他他都堅決拒絕。高爾夫改變了張嘉譯的生活，麻癮戒了，身體好了，讓太太王海燕暗中歡喜。張嘉譯的腰不好，打球可以鍛煉腰部，有益健康；西北人烈性子的他，是個急脾氣，而打高爾夫對他絕對是個磨練性子的好方法。“打球特別能練人的心態，在走路中讓人心境平緩。”

后來，張嘉譯想加入明星高爾夫球隊，同是西安老鄉的尤勇告訴他，要先寫申請，之后會有很長時間的考核，才有可能加入。2009年年底比賽分組，球隊派老隊員朱老師“考核”張嘉譯，“我們打了一場球，他暗中觀察我對高爾夫理論和精神的理解，之后他才能去向‘組織’匯報我有沒有資格進球隊。”進步神速的張嘉譯如愿進入了明星隊，當初送他球桿的朋友也回國了，卻已經不是老張的對手。

張嘉譯最好的成績是91桿。他說這跟和兩個球藝不錯的好朋友一起打很有關系，“他們都是打七十多桿和八十多桿的。”張嘉譯喜歡而且一定要跟好球手打球，他不視對手強為壓力，反而出現問題會很快找到原因，無形中受到好的影響。有人打球為欣賞風景，有人是為和朋友在一起。高爾夫最吸引張嘉譯的是打球本身，球場上的張嘉譯把骨子里的堅持勁淋漓盡致的表現出來。新手打球時總有不順利的時候，尤其是遇到沙坑等情況。他總是不緊不慢，一桿一桿的打。別人可能一桿就過，他即便打3桿，也要攻克。“每次下場都不可能達到完美，但越達不到越有興趣。這個過程很有意思。其實球場上它不是個特別激烈的競技，有時候你看球場上一個人在打，就是自己跟自己較勁，今天多少桿、明天多少桿。這是妙不可言的游戲。”

雕漆，底蘊之樂

很少有人知道，張嘉譯有一個雕漆工作室，非盈利，是用自己拍戲賺的錢養著。“雕漆工藝品是中華民族傳統手工藝品。始于漢、唐、盛于明清，已有一千四百余年的歷史。它與景泰藍、牙雕、玉雕并稱北京四大特種工藝品，而雕漆尤顯皇家氣派，高貴典雅。”張嘉譯一看雕漆就滿心喜歡。三年前一次偶然的機會，他得知自己助理的父親是名雕漆大師。“我們去外地拍戲，去看他父親，老師傅原來是老北京雕漆廠的，廠子沒了在外打工。我說你還不如回北京做工作室，我幫你，我們一起來做。”

他讓助理的父親找回了原來老北京雕漆廠的雕工，七八個人，都是五六十歲的老師傅，加入自己的雕漆工作室。在圈里，張嘉譯很少提雕漆這個愛好，“很多人都不知道，實際上我已經做了三年了。”三年的積累，工作室也能拿得出好幾件像樣的作品，最得意的作品是一個三扇大屏風和一對大瓶。

張嘉譯掏出手機給我們看照片，確實很漂亮。朱紅色的屏風和左右立的兩只大瓶都高一點六米，僅屏風就需要一個主雕師傅，三個打雜工人，一年多才能完成。兩側的大瓶加上一個五十厘米底座，可以達到兩米。“它們的工序非常復雜，要先打制一個銅胎，然后定胎，定完以后還有漆，生漆、大漆，底是墨綠色的，要刷幾十道墨綠色的漆，經過特殊配料以后，把底先刷出來，還要在屏上刷300道紅漆，一天最多只能刷兩道，它要陰干的，所以光刷這漆就得刷好幾個月，胎制好以后臨摹要雕的題材，再在紅漆上一點點剔，把綠色的漆雕得透出來，讓它有層次感，工藝很復雜，雕刻得好幾個月。”在張嘉譯心里，這完工的大屏風是工作室的驕傲，也是無價之寶。

這件事做了三年，并沒有利潤，不是沒人買賬，而是老張目前只投不賣。“現在做的東西都在我這，喜歡它們，這是中國傳統非物質文化遺產。”師傅雕的一個小首飾盒就能賣十萬元，首飾盒雖小，也得刷200多道漆，一天最多兩道。有的是彩雕，如果有三層彩雕的話，有黃色，可以調白、調黃。再刷一百多道兩百道，然后刷紅雕漆，“他們雕，我就是看著喜歡。還沒有過多想過它的商業價值，我只想雕一些可留的東西，也希望這個工藝傳承下來。”

女兒，牽掛之樂

張嘉譯成為演員純屬偶然。當年舅舅指著《西安晚報》上面兩個指頭寬的那么一條“北京電影學院在西安電影制片廠設點招生”的廣告，促成了張嘉譯日后的演藝之路。抱著湊熱鬧的心態，從一千多人到十幾人的選拔，一路過關，最終能被北京電影學院錄取。1991年從電影學院畢業的張嘉譯并沒有在北京找到工作，服從分配回到西安電影制片廠。直到2000年，他在西安蟄伏九年之后回到北京，開始自己的北漂生活。20多年時間，21部電影，超過1000集電視劇，張嘉譯是影視界的勞模。他熱愛表演到了忘我的境界，也因此得了個“戲瘋子”的稱號。說起在演藝圈的生存之道，張嘉譯說就是認真，是實力，是對角色的把握。一部好本子、一個好導演，對他來說，始終是“不可拒絕的誘惑”。

2012開年火爆熒屏的諜戰大戲《懸崖》中，張嘉譯和小宋佳合作，演一對地下黨假夫妻。兩人一個是剛剛從國外畢業初入虎穴的高材生，另一個則是老謀深算經驗老到的引領者，張嘉譯飾演的周乙是一個智商很高、內斂、冷靜、職業的間諜，有著堅定信仰。兩人一動一靜一張一弛，為信仰而戰，也為各自深愛的另一半而戰。

這戲拍了120天，前后總共駐扎了8個地方，都是大轉場。8個地兒都是實景拍攝，跑了8個地方，哈爾濱、牡丹江的海林、橫道河子、沈陽調兵山、大連理順。這是張嘉譯因拍戲最久沒有見女兒的一次。“那次我二十多天沒見孩子，想孩子了，想得不得了，就讓愛人帶著六個月大的女兒到大連來看我。”那次拍完戲回家，發現女兒忽然間就會跟人交流了，也會認人了。“我說我將來一定會后悔，在這個階段沒有陪伴她，但是也是沒辦法，有時候看上劇本又忍不住。”

女兒張譯心2010年出生，讓四十歲才晉升為爸爸的張嘉譯興奮不已，他坦言女兒的出生讓自己更加成熟。拍《懸崖》的時候，戲里也有個女兒，演完跟女兒分別那場戲之后，導演說：“你是不是有了孩子以后跟沒孩子時演這種戲的感觸不一樣？”張嘉譯說的確不一樣。“她讓我找到了生活的目標，開始更加珍惜眼前的生活。”他甚至說：“我對孩子是無原則的溺愛，我想，可能我以后的人生就只為她而活了。”

“女兒出生的那一刻我在身邊，家里人中我是第一個抱她的，當時那護士一稱完孩子，把孩子裹上，一擰身，我都沒反應過來就塞我懷里了，那一瞬間我就知道我完蛋了，有牽掛了，下半生就被她降住了。”年輕時的閑不住，愛呼朋喚友，跑東跑西，有了孩子聚會驟然減少。“來北京也十年了，以前老有種飄零感，老覺得根不在這，有了家庭，有了孩子以后，覺得家在這里。”

春節，張嘉譯正在趕拍滕華濤的新電視劇《浮沉》，三月初殺青，因此這個年也休息不了幾天，而他心里卻“有一種特踏實的幸福感。”很多演員成名后會考慮從熒屏轉到大銀幕，張嘉譯則不視此為成功標準。“還是以演戲為主，真要讓我歇一兩個月不拍戲，估計我受不了，憋不住。”從來沒想過十年后會怎么樣，只是希望還能演戲，在不同的年齡狀態嘗試不同的角色。

“我拍的戲幾乎都是朋友的戲。沒有成名時，大多是朋友來幫你。現在你有些成績了，朋友需要你幫忙時，你就不能躲，所以很多時候停不下來。”2012年，張嘉譯想讓自己輕松一點。“理想的生活狀態是：一年拍兩部戲，有時間陪著家里人，帶她們出去轉一轉，打打球，玩一玩，這最理想。”

雕漆興衰小史

雕漆主要工序為雕，主要原料為漆，故名為雕漆。制作方法繁復，先在胎體上著漆，逐層涂積，一層晾干后再涂一層。涂層少者幾十層，多者三五百層，然后以刀代筆，按照設計畫稿，雕刻出山水、花卉、人物等浮雕紋樣。整個工藝過程十分復雜，要經過制胎、燒藍、作底、著漆、雕刻、磨光等十幾道工序，因此生產周期長，精細的作品往往需要2到3年的時間方能完成，所雕之圖案也極為細膩、生動。

據 《髹飾錄》記載，唐代即已有雕漆之器。可惜的是唐代的雕漆并無實物可以證實。宋元雕漆技術繼續發展，至明初，朱棣甚喜愛雕漆，命名匠人張成之子張德剛進京繼承父業，封為官辦雕漆作坊果園廠的主管，同時將大批南匠北調，集中在此一起制作。果園廠就位于今北京西城區靈境胡同，明、清兩代都在此地專門造辦御前所用的雕漆器皿。傳世的明代雕漆數量多、水準亦高，至清光緒年間，雕漆技藝已經近乎失傳。據清宮檔案記載，光緒二十年為籌辦慈禧六十歲生日，令蘇州織造承辦各式漆器。得到的回復是，“惟雕漆一項，久已失傳，遠近覓雇，無匠造辦”。可知雕漆工藝此時已陷于滅絕境地。

新中國成立以后，政府成立了北京雕漆工廠，集合老作坊、匠人，生產雕漆工藝品以換取外匯，一度瀕臨失傳的雕漆工藝又有了新的發展，20世紀90年代后，雕漆工藝再次跌入低谷，精美的雕漆技藝在市場上幾近消失。2006年，雕漆被列入第一批國家級非物質遺產保護名錄。

張嘉譯 西北漢子的情結

張嘉譯是陜西西安人，典型的西北漢子，看似有大男子主義的他告訴我們“一般大事都是我說了算。”但是，家里十年八年遇不上大事，裝修購物之類的主意都是妻子王海燕拿。“愛人管，弄成什么樣子我都滿意。”

采訪中，張嘉譯接了一個來自老家的電話，他用西安話說：“我好著呢，什么都不缺，什么都別捎了。”通完電話，他笑呵呵地解釋，是母親打來的，家里人說話都講陜西話，“我西安話說得好著哩。”在北京生活，母親托人不斷地給捎東西。什么都捎，陜西特產、自己炸的韭餅、弄的辣椒醬、核桃、棗。

對張嘉譯來說，西安是他太熟悉的地方，在回民仿古一條街伴隨著鐘樓的晨鐘暮鼓吃賈三湯包，咬一口就流湯的感覺，很好。還有春發生葫蘆頭，老米家羊肉泡饃，每次回西安無論拍戲還是活動采訪，他總是要去吃一次。和平門毗鄰的李老六臘牛肉夾饃，只要途經此路便會停下腳步，聆聽幾種叫賣。