張愛玲與視覺藝術(shù)

閱讀張愛玲的作品，會發(fā)現(xiàn)其文字可視、可聽、可感。止庵表示，張愛玲是非常關(guān)注視覺的人，而且很會運用視覺的人。“讀她的作品時，她給我們的感覺不僅是文字，其文字后面能呈現(xiàn)出視覺效果。我覺得這是一個作家寫作的特色，同時也說明了張愛玲對視覺甚至聽覺有特別的留意，而且她把這些東西表達得那么好。因為她是這樣一個人——不會僅僅滿足于用文字表達一些事情。如果有機會，她一定會想用另外一種直接的視覺和聽覺與我們進行交流。”

張愛玲通過她的藝術(shù)創(chuàng)作實踐來創(chuàng)作了很多視覺藝術(shù)，止庵稱張愛玲除了是小說家、散文家，同時還是電影編劇、話劇編劇、廣播劇的編劇。“從創(chuàng)作的角度來說，張愛玲最早跟視覺藝術(shù)發(fā)生關(guān)系是把自己的《傾城之戀》改編成話劇，這件事情在上海引起很大轟動。遺憾的是，《傾城之戀》的劇本現(xiàn)在還沒有找到。”此外，張愛玲1954年到香港后，給香港一家電影公司編了10個劇本。這10個劇本現(xiàn)在已經(jīng)整理出來了，其中有8個劇本已經(jīng)拍成了電影。但他也強調(diào)說，張愛玲非常清楚視覺藝術(shù)的局限性，而在她自己的小說里面所表達的意義，所展現(xiàn)出的一種魅力或者力量，是用另外的藝術(shù)形式無法表達的。

小說家、散文家、臺灣中正大學臺灣文學研究所教授郝譽翔認為，張愛玲除了喜歡電影之外還喜歡畫畫，她對現(xiàn)代主義非常熟悉，因此用了大量的意象手法來表達。在張愛玲的小說里，這些畫面是立體的、鮮活的，不是死板的，張愛玲對人體感官進行了全面開發(fā)。“之所以我覺得她的小說有這么強的渲染力量，其實是來自于此，她打造了一個充滿感性的細節(jié)世界。這也是張愛玲的小說勝過被改編成電影的原因。”他還提到，張愛玲作品中還有一個關(guān)鍵點就是參差對照，“參差對照，其實就是某種錯置的、不均衡的樣式，可以讓我們感覺這個世界乍看很平常，可仔細看卻透出一絲古怪的氣息，看久了甚至會覺得可怕，由此引申出張愛玲一些慣用詞，比如廢墟、荒涼、蒼涼、恍惚、仿佛、惆悵、傷心、心痛。”

（選自《中國新聞出版報》2010年12月10日，有刪改）

思考訓練

1.仔細閱讀全文，列舉張愛玲對視覺藝術(shù)的貢獻。（不少于3點）

答：

2.止庵強調(diào)說：“張愛玲非常清楚視覺藝術(shù)的局限性。”請結(jié)合你的理解，談談張愛玲認為視覺藝術(shù)的局限性有哪些。

答：

3.文中說“張愛玲作品中還有一個關(guān)鍵點就是參差對照”，其實“參差對照”也是一種視覺效果，請全面理解文章，從視覺藝術(shù)的角度解析“參差對照”的原則。

答：

【梁存周／供稿】