DV與廣播電視制作格局發展

暴略宏

漢中市略陽縣廣播電視臺，陜西漢中 724300

20世紀70年代以來，隨著信息資源的發展，公眾參與傳播媒介的欲望愈來愈強。但不容忽視的問題是隨著傳播媒介的規模化發展，公眾真正實現參與目標的卻很少，由此受眾參與理論深得傳播學界研究學者們的探究和關注。進入21世紀，隨著我國社會經濟的發展和科學技術的進步，人們自我展示、言論自由的欲望愈來愈強，因此受眾傳播理論在我國掀起了研究的浪潮。尤其是深受消費者歡迎的攜帶方便、操作簡單的DV的問世，DV新聞便隨之誕生。

1 DV發展的必經之路

1.1 選題的價值判斷

眾所周知，選題是作品的生命之源，無論是作品形式、表現方法還是素材內容都受選題的影響。DV作品的受眾范圍受其選題是否服務于民眾、是否贏得民眾的喜愛等影響。另外，DV作品憑借主流媒體進行傳播時，其所呈現的“平民視角”應最大限度地貼近社會主流生活，最大程度地展現時代發展脈搏，最大規模地展示社會民眾的精神風貌。

1.2 主題與內容的把握

主題的突出性與內容的法向力是每部作品的支點，主題引領著內容，內容彰顯著主題。與此同時，兩者要依托電視理論，肩負起服務大眾的重任，這也是保持傳播鏈條完整性的不可或缺的環節。因而，DV作品的制作要符合民眾的審美觀，具有很強的文字敘述能力，通曉大眾傳播的規律所在，掌握作品創作的節拍與風格。

1.3 攝制技術的跟進

像因拍攝技術所造成的虛焦、晃動、偏色等引起感觀不佳，像因丟幀、畫面截取不當等引起視聽效果不理想，這些DV作品如果只是為了自己欣賞還可以“蒙混過關”，但如果把它放在主流媒體傳播上，無論是技術還是制作方法都不符合大眾媒體所需，更不用說能引起民眾的共鳴和追捧。無可置疑，每部作品的得與失取決于技術水平的高低，同樣每部作品的受眾程度也取決于技術含量的高低。早期時，DV作品來源于民間，幾乎與專業媒體毫不相關，而當它逐漸走向專業化時，其傳播特性必然要與主流媒體相吻合。

2 DV新聞特點

2.1 傳播主體平民化：真正的平民新聞

一般意義上，DV新聞幾乎讓所有民眾都有機會親近和運用媒介，并參與新聞的創作與傳播。當前很多DV新聞都來源于非專業DV拍客的錄制。DV拍客來自于社會各界，他們隨時隨地、無時無刻都可以打開相機，用自己獨到的眼光捕捉身邊的絲絲屢屢，他們以平民的角度來拍攝和反映平民百姓的生活，記載著世界萬物、世間百態，折射出最引人入勝、活靈活現的具有原始氣息的生活形態。就像社區的歌舞比賽，廣場舞文化，左鄰右舍的大事小情，生活中的點點滴滴等等，都是平民化的最真實寫照。可以這樣說，從DV新聞的傳播者來看，就已經凸顯出其平民化的特征。

2.2 傳播內容生活化：豐富了民生新聞

早在2004年，民生新聞就以其接近生活、服務民眾的特色贏得了觀眾的好評，在全國各地都有其忠實的“粉絲”。但不可否認的是這些民生新聞都來源于專業媒體人的創作，觀眾依然是處于被動接受的境地，這些民生新聞也未能真實地反映出平民階層的生活狀況。而隨著DV新聞和DV節目的崛起，傳播者和受眾者實現了真正意義上的平等，新聞素材的選取真正地以受眾為出發點和著眼點。像中央電視臺十套的“講述”欄目，江蘇城市頻道的《南京零距離》等，它們都是以普通人的人生故事為主要表現對象，敘說發生在人們身邊的是是非非，它們真實、生動，體現了平民化、貼近性、本土化的特點，獲得觀眾的認同和肯定。通過DV新聞，人們可以感受到大千世界、社會百態和奇聞異事。

3 DV紀錄片的特點

紀錄片猶如一面鏡子，能透射出世界萬物的千奇百態，盡管其所反射的故事情節或多或少會有偏差，但這種偏差是在我們能承擔的范疇之內，也是紀錄片發展過程中不可或缺的環節。就拿賽博空間來說，盡管它的出現對真實空間是一種破壞，但追根溯源它是可以自我矯正的。但這種矯正具有滯后性，它是在出現問題后才進行補救的。信息并不是具體的物件，它僅僅是事實的表現，這是不言而喻的，它只是傳播信息的一種手段，并不是實體，看不見摸不著。信息來源于現實，它是根據現實進行改編和創作的，它可能是關于事物本身的信息，也可能是與其相關聯的其他事物的信息，還有可能是反映事物本身實質性內容的信息。從某種意義上來講，全世界乃至整個宇宙都離不開信息的傳遞，所以說信息是真真切切存在的。但信息的事實與信息敘述的事實是不盡相同的。對于民間DV紀錄片來說也不例外，它也不是實物，只不過是對現實的拍錄、寫真，其本身的真實與其所傳遞的信息內容也是截然不同的。

4 DV將促進廣電制作格局的發展

隨著DV攝錄設備的興起，新聞媒體又迎來了一個劃時代的進步，一個“平民化”的制作時代到來，廣電制作格局也將發生天翻地覆的改變：

第一，隨著制作人逐漸年輕化，關于計算機特技的運用，老制片人與新制片人迥然不同，由過去的畏懼轉變成了現在的依賴。可以說，當今這代制片人都是玩游戲機長大的，憑借著他們對計算機軟件的駕輕就熟，愈來愈敢與專業計算機操作人員相提并論，就像當前物流行業的蒸蒸日上，民間編輯能力越來越強，新聞媒介行業將會有愈來愈多的全能型藝術人才；

第二，電視行業需要眾多綜合型人才，同時電視制作分工越來越細，相當一部分專業型技術人才逐漸被調到技術服務部門，隨著技術知識的普及化和社會化，電視行業內專門從事技術性工作的媒體人會愈來愈少；

第三，電視制作將向多元化發展，廉價的錄制設備將促使制播相分離。因電視行業的迅猛發展，一部分電視節目也逐漸走向社會化、平民化。面對無限的市場和多樣化的受眾，無論是高清度電視還是民間自制DV，無論是拍攝技術的差異還是創作風格的迥異，各類電視節目都將通過各類傳播媒介進行傳播，并服務于各自不同的“粉絲”；

第四，攝影技術和創作技巧猶如電視產業發展的雙節棍，它們之間是矛盾的統一體。就如一項新技術的衍生必將引起新的靈感，進而產生一種新的制作方式和牟利手段。反之，新的制作方式和牟利手段也必將逐漸促使新技術的完善與成長。

5 結論

DV正以只爭朝夕的速度前進著，它依托著得天獨厚的資質深深地扎根于民間的沃土里。它作為一支影像創作方面的新起之秀，在廣播電視圈這一行當里逐漸彰顯其發展瑰麗，并轉變了原有的廣播電視傳播方式。但不容忽視的問題是DV被電視媒介收編后，其平民化、貼近性、本土化是否能一直被保留，并不重復以往商業電視劇發展模式步其后塵，這就離不開廣播電視媒介與DV創作者的通力合作。只有在市場化與修改化中間找到中間值，DV影像才能在廣播電視傳播的發展道路上越走越寬。

[1]朱紅軍.一個人的影像——和賈樟柯談電影[J].東方，2011，7：15-16.

[2]冷冶夫.DV物語：使用畫面講故事[J].傳媒，2010，3：8-9.

[3]時宇石.DV時代：藝術的生活化和生活的藝術化[J].新聞界，2011，1：23-24.