絲網版畫與電腦制版技術的綜合應用

楊廣紅，王永虎

（巢湖學院 藝術系，安徽 巢湖 238000）

1 絲網版畫與電腦制版技術

絲網印刷術起源于公元5世紀的孔板鏤孔漏墨技術，并逐漸由羊皮制漏版發展成為用油紙粘和的帛紙制版法.而印刷在紙上的紙本鏤孔版佛教印品則大約在公元8世紀的吐魯番、敦煌一帶廣泛流行.如今從古代印染花布工藝上也可以看到孔板鏤孔漏墨技術的使用，最典型的作品要算西漢馬王堆出土的帛織品，從中能看到這種技術已被廣泛使用，因此國際行家們認定中國是絲網印刷術的發明國.遼代的絹本《南無釋迦牟尼佛》是已知現存最早的孔版套色印刷品.而現代絲網版畫創作在中國卻很短暫，大概從上世紀70年代末開始發展，只有幾十年的歷史.

20世紀之前,絲網版畫的圖像復制性與復制功能主要用于復制繪畫作品.由于當時很多著名藝術家的參與和制作，才使絲網版畫本體語言特征的探索和實踐得到開展，使其從最初的排斥誤解不被大眾接受，發展到現當代藝術中獨立的藝術表現形式.創作絲網版畫產生于20世紀30年代,而歐美國家則在40年代創建了絲網版畫協會，著重推廣絲網版畫作品世界各地展出,博物館除增加對絲網版畫的收藏、還提倡藝術性絲網版畫創作.本世紀60年代照相制版絲印技術被廣泛應用于絲網版畫創作中.

絲網印刷制版采用專用感光膠曬版制圖或用絲網封網膠制作底版，使圖形文字等在絲網底版表面產生漏孔形狀，然后用橡皮刮板將絲印墨彩通過手工壓印完成印刷，最后完成完整的絲網版畫作品.這種技法相比較于其它版種的顯著特點是正版正印，更有畫作幅面大、墨層厚、色彩豐富艷麗、承印物可選擇性強等優點.因此可以說絲網印刷的基本原理是利用漏與堵的方式進行印刷的.

比較于其它版種而言，絲網版畫的重要審美特征之一為色彩表現力強，這是由絲網版畫獨特的色版套印方式所決定的.其特殊的色彩疊壓過程可以產生透明或不透明的畫面效果.這使絲網版畫的色彩理論不同于一般的繪畫色彩理論，它要求做到用最少的套印版數達到豐富理想的色彩效果.因此要求制作者具備扎實的色版設計能力和對畫面色彩的整體把握能力.現階段版畫綜合制版及各種絲網版的綜合，非常有利于拓展絲網版畫語言的表現空間.

相對于其它版種而言，絲網版畫由其制作中的印刷屬性決定它的制作條件比其它版種更多.首先，它需要有一個比較合適的印刷操作空間，還要有比較適宜的溫度和濕度；其次，它對配備的印刷設備和材料工具也有特殊的要求.

計算機輔助制版是由照相制版發展而來.照相制版工藝復雜，成本較高.上個世紀六十年代，安迪.沃霍爾、利希滕斯坦等藝術家的絲網版畫創作大都使用照相制版技術.作為創作絲網版畫而使用的照相制版手段雖然被廣泛的采用和接受，但卻不是簡單的照相復制，其創作過程需要藝術家的親自參與創造.

現今計算機及其相關輔助制版設備在大部分的絲網版畫工作室都被配備.計算機輔助制版使得照相制版的工藝流程變得非常便捷，費用也減低，而且其最大的優點是不用依靠他人，版畫創作者便可以獨立完成從制片、制版到印刷的所有工作程序.制版設備也比較簡單，創作者僅需電腦、數碼照相機或掃描儀和噴墨打印機就足夠完成了.絲網印刷感光制版術采用正片圖像制版，因此可以從眾多廣泛的途徑來制作正片底版，如手繪、照片圖像、剪切拼貼圖案等，也可以先直接在計算機上繪畫底稿，之后通過數碼相機或掃描儀將畫稿拷貝到計算機中進行圖形的再次處理，然后再根據印刷尺寸大小重新分色、采樣等，最后制作完成畫面底稿的制作.

在現代絲網印刷中占有重要地位的四色套印法得收益于計算機圖形處理技術的快速發展，它不僅推動了絲網四色印刷技術的進步，還使四色套印技術融于絲網版畫創作之中.為開拓絲網版畫的表現方法提供新的技術支持.如今的四色套印法技術已經能夠做到如實的反應出圖象的每個細節，達到較高的印刷水準.

絲網版畫與科學技術的依存關系和密切程度遠遠大于其它版種，每一次的技術革命都深刻影響著絲網印刷的技術變革.21世紀科學技術革命正迅速地改變著人類社會的生活和生存方式，同樣，電腦技術的發明和廣泛使用也深刻的影響著藝術領域的創造活動.在絲網版畫制版媒介中,電腦圖形，電腦繪畫，電腦分色等手段使得版畫家在創作中更加便捷.新的電腦制版技術使得絲網版畫的表現語言得到拓展,絲網版畫表現出其廣泛性和寬容性的特點.它既可以用手繪制圖的方法表現出強烈的繪畫性，也可以使計算機繪圖或照片圖像真實的再現出來.這些都激發了創作者的制作想象和空間，并提供了多種制作印刷底版的可能性.

2 絲網版畫與電腦制版技術的綜合應用

“綜合應用”指版畫在各版種之間或本版種內部的多種制作技法的綜合使用.而絲網版畫與電腦制版技術的結合使用，則會使絲網版畫制版技法得到有效拓展，且其審美語言的表現會更加豐富.版畫各版種語言的藝術表現趣味各不相同：如木版畫主要表現力度強烈的形象概括之美，講究“木味”“刀味”的審美趣味；金屬版畫（也稱腐蝕版）著重體現畫面精致典雅，點線分明之美，審美講究“點味”及“線味”.由于它的復制性比木刻版畫精致，所以當銅版凹印技術產生后，便更加凸顯了木刻版畫“粗獷”的特點.同理，因為石版畫具備層次豐富，繪畫性強，容易表達畫面厚重之美的特征，而且尤其講究“墨味”及“筆味”，所以當石版畫印刷廣泛使用的時候，就突顯了銅版畫“點、線“的靈動性特點.同樣，石版印刷被膠印替代后，石版畫的繪畫性特征就特別明確了；由于絲網版畫制版方式主要是堵網和感光制版，因而就比較講究“象味”和“繪味”，便凸顯了其畫面強烈，色彩明快的“自由性”和綜合性等特征和視覺之美.現代電腦制版技術使這種綜合性特征更加清晰、快捷、明確的貫穿于制作過程中，當這些特征特點被結合一起綜合使用時，便產生了與普通絲網印刷追求的不同的平整規范要求，而是印刷效果具有自由性、繪畫性的特征，由此衍生出絲網版畫特定的審美價值和審美趣味.

現階段絲網版畫制版手段與電腦制版等新技術媒介相結合，及二者綜合使用還處于實驗性探索時期，這兩種技術手段的綜合應用將使絲網版畫創作過程更加便捷和自由.如絲網印刷中的照相制版法與電腦制版技術的結合應用，會使絲網版畫產生與傳統印刷手段不一樣畫面效果，使其創作方式更加便利，進而更明確體現出創作絲網版畫不同于其它版畫種類語言的獨特審美特點.

現代制圖及圖文影像文化的時代特征體現為“作為復制藝術的影像藝術以其迅速生產不斷‘克隆’的龐大生產力，提供了靜態繪畫所無法比擬的圖像，這使得大眾的廣泛參與和欣賞成為可能.這樣，在博物館和美術館中對藝術品的沉思方式，就轉化為了日常生活中的消遣性接受.欣賞和接受影像不再是一個復雜的、高雅的、昂貴的儀式過程.而是一種輕松的、游戲的、廉價的瞬間影像消費”[1]這種文化特征與絲網版畫的審美表達及藝術功能比較接近，都含有視覺藝術的認知特點.創作絲網版畫在制作中運用平、凹、凸、漏、原理，使媒介物質達到綜合使用,實現絲網版畫視覺形態拓展的目標.媒介泛指傳播意志的手段，如電腦、數碼擬真、印刷、復制及新媒體技術等手段.這些都可能成為綜合藝術表現手段實現所運用的媒介物質.

創作絲網版畫運用攝影照相制版技術、電腦輔助制版技術和新的媒介方法結合并用，使之與其它傳統的版畫制版技術相結合，很大程度上拓展了絲網版畫的本體表現語言.未來社會，只有不斷應用新的媒介技術，吸納多樣化、更加復雜的制版材料和制版技術，才能拓寬絲網版畫自身的語言局限，使絲網版畫更好的發展并不斷探索和產生新的技術支撐.

〔1〕殷雙喜.影像與圖像[J].美苑，2001（2）.

〔2〕齊鳳閣.中國新興版畫發展史[M].吉林美術出版社，1994.

〔3〕王伯敏.中國版畫通史[M].河北美術出版社，2002.

〔4〕張奠宇.西方版畫史[M].中國美院出版社，2000.

〔5〕張桂林.絲網版畫工作室[M].湖北美術出版社，2002.