唐代婦女發飾研究

秦 慧

（濟源職業技術學院，河南 濟源 454650）

唐代婦女發飾研究

秦 慧

（濟源職業技術學院，河南 濟源 454650）

發飾，作為頭發的樣式和配飾，是女性美的重要體現.生活在中國封建社會鼎盛時期的唐代婦女，其發飾種類繁多、造型優美、色彩絢麗，表現出較強的藝術特征，體現了唐代的繁榮昌盛和當時婦女獨特的精神面貌和審美情趣.

唐代婦女；發式；配飾；藝術特征

1 唐代婦女發飾繁榮發展的歷史背景

唐代是中國歷史上最光輝燦爛的時代，是中國封建社會的鼎盛時期，經歷了南北朝時期的動蕩不安和隋朝的片刻安寧，唐代社會穩定，經濟繁榮，生產力得到極大發展，文化政策開明包容，社會環境相對寬松，與西方經濟往來頻繁，社會風氣開放，社會意識自由，一度形成了氣度恢弘、兼容并包的多元化文化形態，出現了歷史上著名的“貞觀之治”、“開元盛世”的鼎盛局面.具體到唐代婦女，其在法律上的地位并不高，作為我國現存最早最完備的封建社會法典《唐律》中，對唐代婦女生活的多個方面都有明確規定，比如，長輩擁有絕對的主婚權，男尊女卑的思想決定了男子比女子有優先繼承權等等.而實際生活中，唐代婦女在婚姻和經濟上的地位明顯提升，主要表現在：有一定的婚姻自由權，可以擁有一定財產，夫妻關系外柔內剛，夫弱妻強現象普遍存在.

唐代處于社會政治變革之際，封建禮教影響日益減弱，唐初統治者采取了系列寬松政策，整個社會政治、經濟、文化等多方面都發生了決定性改變，男女婚姻關系出現了前所未有的自由局面，婦女地位得到一定提升，父權文化下的婦女意識得到了更大程度的解放，上層婦女貞潔觀念淡薄，這些都為唐代婦女發飾的發展和風格形成提供了有力的物質基礎和自由開放的社會環境.另一方面，絲綢之路的重新暢通，胡漢來往溝通普遍，對外交流頻繁，唐代對少數民族文化體現出了極大的寬容，無所顧忌的接收外來文化，形成了追求安逸、自由開放的社會風尚.各國使團、商人的相互往來，不僅帶來了異域文明，還帶來了大量的紡織品、珠寶、服飾等，也在一定程度上推動了唐代婦女發飾的繁榮發展.以上諸多因素使得唐代婦女思想解放，行為相對自由，裝扮之風盛行，在發飾、妝飾和服飾等多方面，獨具特色.

2 唐代婦女發飾的分類

發飾，指頭發的樣式和頭發上的裝飾物，是女性區別于男性的重要特征.唐代婦女發飾不僅是唐代女性裝扮自我的一種途徑，也是唐代女性自由開放思想意識的表達，更是唐代繁榮昌盛、開放安定時代特征的生動體現.總體上說，唐代婦女發飾可分為兩大類，即發式和配飾.唐代婦女發式在隋朝發式基礎上發展變化而來，可分為髻、鬟、鬢三大類；配飾，指配戴在頭發上的飾品，常見的唐代婦女配飾有釵、簪、步搖、鈿、櫛具、鮮花等種類.

髻，婦女頭發梳起的式樣，有單髻和雙髻之分，多為實心，是唐代婦女最主要的發型樣式.常見的有高髻、驚鵠髻、倭墮髻、反綰髻、雙髻、囚髻等類型.高髻，即高聳的髻，指將頭發從額頭梳到一定高度后向腦后翻成型，髻型高大，型制多樣，層層上升，如高聳巍峨的山峰，有的高兩三層，高度達三十厘米不止，又稱峨髻，興起于漢代，唐代最流行，多用于搭配禮服.云髻，將頭發變曲梳成云朵形狀，富有變化和動感，嫵媚動人.雙髻，即將頭發平分為兩份，垂于兩耳旁為雙垂髻，梳于頭兩側為雙螺髻，天真爛漫，多為女童所梳.

鬟，也是婦女頭發梳起的式樣，指將頭發梳成細長條狀，然后固定成型，最早出現于秦朝，多為空心.將頭發梳成條狀后自發根繞起環于頭頂的式樣為高鬟，高聳碩大；將頭發梳成條狀后垂于耳邊或腦后的式樣為低鬟；形狀式樣短小的為短鬟；多數閨中未嫁的少女鐘愛雙鬟.

鬢，即額下耳前的頭發，是為了襯托和增加髻鬟的美感而存在的，唐代最流行蟬鬢和云鬢.蟬鬢，即將頭發梳起后再收攏，形成蟬翼狀，較為蓬松，獨具風味；云鬢，形狀如云朵般，多與蟬鬢相類似.

唐代婦女配飾種類豐富，型制華美，色彩絢麗，常見的有釵、簪、步搖、鈿、櫛具幾大類，其中，釵和簪最普遍.釵，是婦女的一種首飾，由兩股簪子合成，不同發釵的區別主要在于釵頭上形狀的不同；簪，用來綰住頭發的一種首飾，根據質地的不同分為金簪、銀簪、玉簪等；鈿，古代一種嵌金花的首飾，色彩豐富，多為花鈿、金鈿等；櫛具是婦女的梳頭工具，唐代櫛具多為月牙狀；步搖是一種貴重華麗的飾品，因其上面有垂珠，隨著走路的節奏來回搖擺而得名，根據材質的不同，有金步搖、玉步搖等，動感十足；鮮花也是唐代婦女喜好的一種飾品，尤其以佩戴牡丹居多.

唐代婦女的發型樣式和配飾種類遠不止于此，她們還常用假發、絲絹等，在充分繼承前朝發飾的基礎上不斷創新，另外，唐文化的開放性和兼容性，促使外來服飾文化得到一定程度的推廣，唐婦女多數喜好戴胡帽，穿胡服，別有一番異域風情.多種類型的配飾同豐富多彩的發式一起，共同打造了一個個國色天香、嫵媚動人的唐代婦女形象，構成了唐

代璀璨奪目的妝飾文化.

3 唐代婦女發飾的藝術特征

唐人性格風流浪漫，比較開放，唐代婦女在穿著上極度自由，服飾發飾樣式眾多、工藝精良、質地考究，受個性張揚、充滿活力的胡氣影響，服飾袒露程度超前，唐代婦女發飾綜合體現出了藝術性、時代性和階層性等藝術特征.

首先，唐代婦女具有曲眉豐頰、雍容華貴的形象特征，其發飾也具有很強的藝術性和觀賞性，充分展現了中國古代婦女的智慧和大氣，以及處于封建社會鼎盛時期婦女群體特有的審美情趣.唐代婦女發飾種類繁多，她們善于將繪畫藝術中的多種表現手法與現有發飾相互融合，巧妙的將發式與配飾組合在一起，打破常規，勇于創新，使得婦女發飾造型別致、色彩絢麗、別出心裁、耐人尋味，具有極強的藝術性，同多彩絢爛的服飾一起，塑造了清新優雅、多姿多彩的唐代婦女形象，絢麗奪目.

其次，唐代大致可劃分為初盛唐和晚唐兩個階段，婦女發飾受歷史階段和社會原因的影響呈現出較強的時代性特征.初唐時期，唐代經濟繁榮發展，處于上升階段，相應的婦女發飾種類繁多，多采用上梳發型，積極向上，以此來呼應國力強盛.這個時期婦女還在繼承前朝少數幾種發髻的基礎上，創新出十幾種新的發髻樣式，其中多為高聳的發髻，常見的有高髻、盤桓髻、雙髻等，其中拋家髻、回鶻髻、囚髻等為唐代獨創類型.中盛唐是唐代發展的轉折期，也是發飾體系完善成熟時期，流行低髻，多采用平梳發型，平穩厚重.晚唐是唐代的下坡時期，婦女發飾幾無創新，采用下梳發型，散漫頹敗，呈現凋敗之風氣.

再次，唐代婦女社會地位雖有了極大提高，但依然有嚴格的等級制度.唐代婦女大致可分為宮廷婦女、貴族婦女、平民婦女、舞伎丫環四個不同階層，相應階層的婦女因社會地位和生活環境不同，具體到發飾上也各有規定，相互區別.對于宮廷婦女中的皇后、皇太妃、朝廷官員家中婦女等各級婦女的服制發飾，根據其身份地位、官員品級和出席場所的不同有嚴格規定，一定程度上限制了宮廷婦女發飾的自由發展.而貴族婦女則大不相同，她們不需要嚴格執行規范，不需要參加田間勞作，擁有大量的時間精力來梳洗打扮，再加上經濟條件的支撐，通常根據個人喜好隨意打扮，不僅將原有發飾梳妝的淋漓盡致，還在舊有傳統發飾的基礎上進行大膽改革創新，同時吸收外來文化，效仿胡人裝扮，使得貴族婦女發飾迅速發展，與眾不同.平民婦女多因生活狀況和經濟條件所限制，其發飾大多簡潔方便，式樣平凡.而舞伎丫環處于社會最底層，發飾則根據場合的不同稍有改變，但式樣多不如以上階層婦女.

唐代婦女發飾，種類繁多，風格自由活潑，如百花盛開般，爭奇斗艷，美侖美奐，塑造了唐代婦女富貴豐腴、雍容妖嬈、明朗高亢、熱情奔放的氣質和形象，展示了唐代婦女獨具魅力的時代特征和開放熱情、新潮時尚的精神風貌，體現出了唐代多元化的文化特征，折射了唐代的盛世繁榮.

〔1〕張華.中國古代婦女的珠釵與冠[J].藝術審美，2009，（6）.

〔2〕張小萍.唐代仕女瓷畫中的婦女發飾藝術[J].江蘇陶瓷，2010，（8）.

〔3〕馬大勇.云髻鳳釵——中國古代女子發型發飾.

〔4〕王金華.中國民間工藝風采叢書——《民間銀飾》.中國輕工業出版社，.

〔5〕杭海.妝匣遺珍.三聯書店，2005.

〔6〕中國民間美術全集——飾物.廣西美術出版社，2002.

K875.2

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1673-260X（2012）01-0079-02