從場景變化的角度解析電視屏幕上“中性氣質”的女性形象

王普普

（廣播電影電視管理干部學院 制作系，山西 太原 030013）

從場景變化的角度解析電視屏幕上“中性氣質”的女性形象

王普普

（廣播電影電視管理干部學院 制作系，山西 太原 030013）

文章以電視媒介的運作方式來闡述社會混合場景的形成，這種新的社會場景的變化，促成了大眾以中性氣息為美的審美方式以及相應的特定行為方式的形成。

電視屏幕；中性氣質；社會場景；

從2003年開始，湖南衛視隆重推出《超級女聲》的節目，令不少新聞傳播學界的學者幾乎“大跌眼鏡”，電視業界的同行紛紛效仿，同時也令更多的年輕人躍躍欲試，令蒙牛等廣告商大火了一把。2005年的《超級女聲》，筆者進行了全程關注，冠軍是李宇春。2006年9月底的超女三魁賽，最后的冠軍是尚文婕。隨后在連續幾年的超女比賽中，筆者發現每年的“超級女聲冠軍”和往年的“超級女聲冠軍”十分相似。這份相似不在于人長得相像，而在于舉手投足中所流露出來的感覺出奇得像。她們所共同展示出來的是一種中性的氣質和形象，“中性氣質”表現在：她們雖然是女性，但是卻似乎沒有足夠的女人味，反而具有一種男性所具有的氣質。如外表短發的造型，干練的服裝造型，介于男女聲之間的音色，舞臺表演中瀟灑地舉手投足等。她們代表的形象受到電視觀眾的極大喜歡，而粉絲群也存在于各個年齡段的觀眾之中。對比以往大受觀眾喜愛的明星形象，似乎觀眾審美的口味已經發生了變化，形成了一種新的審美價值觀。這種新審美方式的形成，并非偶然的現象，是新的時代所形成的必然的結果。

一、電視媒介促成社會混合場景的形成

伴隨著電子革命的到來，信息社會的形成和出現，許多專屬信息社會的現象滲透到了社會的各個層面，包括經濟的、政治的、文化的、道德的、審美的等方面。李宇春和尚文婕之所以分別獲得這兩年來的超女冠軍，從眾人之中脫穎而出，是很多原因共同作用的必然結果。但筆者認為人物活動場景的變化及時代的改變，是最根本也是最主要的原因。梅羅維茨是著名的傳播學理論專家，他認為社會客觀秩序的變化就象戲劇中場景發生了變化一樣，社會中的每個人必須根據變化了的秩序和規則去扮演自己的角色。他說演員在舞臺上面對觀眾的表演稱為“前區”，前區具有暫時性、公開性；演員在幕后的排練和一切的私下的動作稱為“后區”，后區具有長期性、隱秘性。前后臺之間有一種明確的分界線。如果移動了分界線，使演員的前臺暴露的比正常演出時更多得多，以至于接近全部，則稱為“前前區”，使后臺暴露的更多得多，以至于接近全部，則稱為“深后區”。前區和后區無論哪個暴露得多，但只要同時都暴露了，兩個場景混合了，就稱為“中區”或者“側區”。位于這五個不同的區，也就是不同的場景，同一個人會有五種不同的角色扮演和行為方式。

電子媒介，比如電視、網絡出現后，它們比印刷媒體有更多的受眾。電視這種媒介的通俗化和解碼的簡單性，使得絕大多數6歲以上的兒童都可以接收和觀看。這樣便形成了一個范圍極其廣泛的受眾群體，它把老年人和年輕人、女人和男人、大人和小孩、知識分子和普通百姓都包括了進去，成為一個大熔爐，不同層次的受眾群體，可以在同一時間觀看完全相同的節目。因此，本來是定位給大人看的節目很可能被小孩看到了，給女性定位看的節目被男性看到了，給知識分子定位的節目，普通百姓也看到了。原本分別定位給大人的、女性的或者是知識分子的節目，本來僅僅適合于在特定的群體的范圍內傳播，結果卻被另一個外在的群體看到了。如果為特定群體所制作的電視節目內容，本來就是可以拿出來表演的，給外人看的，那么此時節目暴露和展示的就是某個特定群體的前臺部分；如果節目的制作把特定群體的不該公開的內容或秩序也暴露了一部分，那么這就是群體后區部分；如果節目把某群體的非常私人化的東西，或者說是只屬于這個特定群體的東西給暴露了的話，這就是極端的后區了，即“深后區”。經過電視節目的快速大范圍的傳播，這個被暴露的群體再沒有特殊之處了，也沒有任何的權威了，這個群體的地位也隨之被破壞了，因為權威是靠某些特定的知識來掌握的。依據被節目曝光內容的多少，會分別形成梅羅維茨理論中的五個不同場景區。電視媒體的廣泛、及時的傳播特性，使越來越多的人處于“中區”，即前后混合場景區。

二、社會混合場景形成“中性”審美方式的意識

埃爾溫·戈夫曼提出，“環境的限定”是影響人類行為的一個要素。他認為所謂的“環境”其實就是由特定的交往地點以及其中的觀眾決定的。他將社會生活比喻成一出多幕的戲劇。戲劇中的每個人在不同的社會背景中扮演不同的角色，這個角色包括人的價值觀，行為方式等社會規范，用戲劇中場景的變化來解釋社會價值觀和社會行為的變化。其實這里有點類似生物的進化論觀點，同時也遵循著“優勝劣汰，適者生存”的生物進化觀。人從他誕生的那一刻起，就注定了他的適應能力。因為適應環境，改變自己，才進化成了人類，進一步的適應和改變，才從遠古的人發展到了現代的人。人自身能力的提高和改變，是人自覺意識到自己所處社會場景（生態環境）的變化而自動改變自身觀念和行為的結果。農業社會的第一次變革，工業社會的第二次變革，都給人類的生活方式和行為方式、信仰、意識、價值觀、審美層次等帶來了不同的變化。那么電子革命，即信息社會的第三次變革，同樣帶了深刻的變化，如權威的瓦解、普遍的不信任、離婚率升高，犯罪率升高，個人主義膨脹，全球化、地球村的預測，核心家庭也面臨著解構的危險等等。其實人們的驚訝只是因為他們在判斷事物時，總認為過去的祖祖輩輩經歷過的東西才是正確的，而現在突然大方向的逆轉就是錯誤的。事實上，這只是客觀事實發生順序先后的問題，如果現在的許多社會現象發生在以前，而以前的社會現象剛發生，因為這兩種現象從性質上來說是相反的，有正必有反，有好必有壞，所以我們同樣會認為現在剛發生的那些以前的社會現象是不好的，或者是不對的。無論怎樣，某些社會現象如果不是短期的出現，而是長期的存在，那么它們必定是社會客觀的機制和規范、秩序發生了變化，才會導致以人為核心的某些舊社會現象的破滅和新社會現象的出現。

電視媒介的出現，使社會的場景發生了改變，成為了一種混合場景，即“使多個、不同類型的、面對面的、私人場景融合”，“社會舞臺和社會行為的重組至少是引起近期社會潮流的部分原因，如兒童與成人概念模糊，男性氣質與女性氣質概念的融合，政治英雄與普遍市民的等同”。場景的變化要求其中的角色扮演者對場景察言觀色，以確定自己的語言和行為內容以及類型，來確保自己在這場景中能夠適應下去，不會被淘汰。電視節目和網絡使我們能夠接觸到所有人的不同的社會化階段和不同的社會化進程，出現了社會化的交叉。男性的某些特殊秩序和內容，女性可以看到，而女性的某些特殊秩序和空間，男性同樣可以看到。這樣為了使自己不會因為對方的介入而受到損害，男女雙方都不斷地改進他們（她們）的角色扮演的生活方式、審美觀、價值觀等，這種趨勢的進一步發展導致他們都逐漸地向中性的發展。既然社會的發展創造了這個混合的場景，那么適應這個社會場景的人才能夠成功，才能夠獲得男性和女性共同的贊賞和支持，才能夠讓所有觀看電視的各種類型的觀眾都喜歡你的氣質，不會讓其中的一方感到乏味，才能夠讓所有觀看電視的各種類型的觀眾（男女老少）都喜歡你的氣質。試想一下，如果兩位冠軍的表演、選歌、語言表達和穿著打扮是很女性化的，那么男性就會覺得沒有意思；很老人化的，年輕人不會喜歡；很夸張自傲的話，評委不會喜歡；或者很乏味，甚至不愿意再聽下去，因為那是跟他們毫無關系的東西。如果在電視舞臺上能夠看到自己也贊賞和推崇的形象、氣質或感覺，那結果就不一樣了。

所以，不是電視媒介改變了人們的觀念意識和審美，而是它首先改變了社會生態場景，人們為了適應這個環境的變化，才改變了自己的意識形態層面上的東西。

［1］（美）約書亞·梅羅維茨著，肖志軍譯，消失的地域：電子媒介對社會行為的影響［M］.北京：清華大學出版社，2002.11.

［2］馬歇爾·麥克盧漢著，何道寬譯，理解媒介：論人的延伸［M］.北京：北京商務印書館，2000.10.

［3］梅文慧.快樂電視選秀-解碼〈超級女聲〉引發的選秀現象［M］.北京：團結出版社，2007.1.

［4］朱曉軍.電視媒介文化與后現代主義思潮［M］.北京：中國廣播電視出版社，2009.5.

Analysis of Female Images of Androgynous Style on TV from the Angle of Scenes Change

Wang Pu-pu
（Video Production Department the Professional Training Academy of Radio Film&TV，Taiyuan Shanxi 030013）

This paper seeks to account for why female images with androgynous style on TV screens are so popular by most audiences from theoretic perspective.During the consecutive years of Super Girl from Hunan TV,the champions for years have the similar appearance and temperament that can be named as androgynous style.This paper aims to elaborate on the formation of social mixed scenes based on TV media operation mode.This new change of social scenes has promoted the aesthetic manner of the public that equate beauty with androgynous style as well as formation of particular behavior.

TV screen；androgynous style；social scenes

G22

A

1673-2014（2012）04-0041-03

2012—06—14

王普普（1982— ），女，山西晉城人，碩士研究生，主要從事電視專題研究。

（責任編輯 單麥琴）