逼至人心的恐怖氣氛營造——《薔花，紅蓮》解讀

金知云的《薔花，紅蓮》是韓國電影歷史上票房最高的恐怖片。這部影片從敘事手法、環境布置、背景音樂上成功地營造了逼至人心的恐怖氣氛。

這部電影很特別，主要人物只有四人，爸爸，繼母，姐姐，妹妹。發生地點主要就是很有東方色彩的鄉村庭院中，其實很多恐怖片都會把故事的場地局限在一個很有限的地方中，這樣的目的主要有兩個：一是利于劇情展開，一是利于表現一種緊張無助感。但《薔花，紅蓮》特別在這個家庭庭院很美麗。有秋千，有飄揚的蘆葦，有清澈的湖泊，有青山綠竹。應該可以說這是導演有意為之。這是一部講述東方傳統式家庭的電影，它有著濃郁的東方文化傳統情結，最主要的是，它的主題應該是探索姐妹之間真摯的感情的。

在電影的敘事風格上，采用的是非傳統的戲劇性結構。有點類似在醫學上的精神病患者的記錄報告。主要體現為以姐姐薔花的心理意識流來推進影片。因為姐姐的意識是個變數，所以影片在很長時間里并沒有告訴觀眾什么是真相。對我自己來講，在觀看的過程中并不期待這個真相，因為自己已經沉迷于導演為我所營造的每一個表象中，而這每個表象都是那么的迷人。這種敘事手法很有意思，告訴觀眾不同的表象，就是不告訴觀眾真正的真相。下面我就嘗試著在敘事風格上解構一下這部《薔花，紅蓮》：

（一）電影一開始，姐姐和妹妹一起和爸爸回到美麗的老家度假，迎接他們的是已經在家里的美麗年輕的繼母。雖然兩姐妹和繼母關系不好。但淑美和淑賢還是過得很快樂。她們一起蕩秋千，一起看湖泊，一起奔跑一起開心。淑美耐心地教淑賢吹口哨，淑賢睡不著跑來和姐姐睡，姐姐愛憐地把她抱在懷中。繼母對淑賢不好，淑美就幫淑賢出頭，總之，淑美無微不至照顧著淑賢。

爸爸看出淑美的異常，最后矛盾終于爆發了：“淑美，你不要再這樣子了，淑賢早已經死了！”其實事情的經過是這樣的,一起回美麗的老家度假的，只有爸爸和淑美而已。淑美和淑賢“一起蕩秋千，一起看湖泊，一起吹口哨一起睡覺”只是淑美的幻景罷了。或者說，曾經是淑美生前和淑賢在一起給淑美留下的殘影。

電影進行到這，我已經被姐姐對妹妹的愛意所感動。當爸爸說出淑賢已經死了時，淑美瘋狂搖頭流淚絕對不相信這殘酷的現實，她不相信自己一直活在幻影中。而導演把鏡頭對準淑賢，可愛的淑賢的臉變得慘白，并發出可怕的叫聲，或許她也不相信自己已經死去。影片在這里十分能調動人的感情。當愛的人不在身邊，永遠地離開了你，不管你如何地努力，也再也不可能令她回來時，那是何等的痛苦，何等的無奈。

（二）故事并沒有這么簡單。故事繼續發展，淑美通過種種跡象，發現其實是繼母害死了淑賢。在這電影的第二部分，電影主要以時空交錯的方式推進電影，時空轉換變得充滿自由性，導演金知云不按自然時空來敘述電影，而是把繼母殺害淑賢的場景與淑美發現事情真相的場景互相交叉重合，這兩個空間的放映合成擴大了敘事空間，增加了信息量。《薔花，紅蓮》表現的是人性對自我的顛簸與潛意識的摒棄。

為什么這樣說呢，因為在后來導演會告訴人們，其實淑賢并不是繼母害死的。雖然繼母有主要責任，但淑美她也有責任。這是我在看電影時情感上非常痛苦的愿因，也是不能接受的，但對于一部電影而言，這是電影成為經典的必要手段。

之所以說在淑美表現出人對的潛意識的摒棄，是因為此時的淑美已經思想迷亂，接近一個精神病患者了。但是淑美非常的愛淑賢，盡管她的精神已經分不清什么是有意識，無意識。只是，在她的腦海里，一直在固執地尋找著淑賢死去的真相。當我看到爸爸和繼母把淑美送去精神醫院時，呆坐的淑美仿佛沒有了靈魂，但她忽然間死死抓住繼母的手，不愿放手。因為她始終相信一點，無論如何，繼母是主要的兇殺。

（三）就是在這時，淑美還活在幻影當中。因為，電影最終要告訴人們事實的真相。其實，回到美麗的老家度假的，只有爸爸和淑美兩個人。繼母也早已經是水里的冤魂，徘徊在湖泊和庭院中。淑賢已經死去，就在她們的生母自殺的第二天。那天早上，淑賢發現母親在衣柜里吊死，恐慌過度，不小心碰倒衣柜，被壓住了。她大叫救命。第一次來家里的繼母注意到了，但是，這時一向看她不順眼的淑美偏偏又和她發生了口角，于是繼母最終沒有告訴所有的人，因此淑賢最后在叫著“姐姐”的呻吟中離去了。在醫院里，淑美耳邊傳來淑賢悠揚的口哨聲，這應該是一首韓國的民歌吧，淑美也終于流下了最后的一顆眼淚。

本片的主題有一種東方色彩的宿命感，這是無可置疑的。在這方面，薔花既是最痛苦的精神病患者，也是最幸福的精神病患者。

以上便是《薔花，紅蓮》的獨特敘事風格，通過這種復雜而循序漸進的敘事方法，可以不斷地制造懸念，以營造出能提著人心的恐怖感。同時，影片還通過環境和音樂來營造這種氣氛。

由于影片的故事幾乎全發生在室內，所以本片在室內的家具布置、燈光的照明角度以及背景音樂上都下了很大工夫。在影片中，父親和繼母住在別墅的一樓，那里潮濕陰冷，淑美和淑賢住的二樓則明亮些。片中較少出現那種明亮的吊燈，為了營造更好的恐怖氣氛，導演在別墅內不同的地方安裝了不同的壁燈，使光線不知從何處而來，又將人的背影投成瘦長。這樣的燈光環境，加上像幽靈一樣游走的背景音樂，使影片的恐怖氣氛被渲染得淋漓盡致。

金知云運用一系列的敘事技巧和藝術手段，成功地營造了這種逼至人心的恐怖氣氛，使得《薔花，紅蓮》具有韓國恐怖片最大的特色——心理恐怖的制造——被烘托至極致。